《老炮兒》獲此獎項并不意外。去年，電影甫一上映，便遭到北京控?zé)焻f(xié)會的抗議，要求電影制片方向北京市民道歉，并在影片前加播“吸煙有害健康，公共場所禁止吸煙”的字幕。北京控?zé)焻f(xié)會的激烈反應(yīng)事出有因：總共137分鐘的電影共出現(xiàn)煙草鏡頭102個，平均1.3分鐘出現(xiàn)一次；煙草鏡頭時長521秒，占片長總時間的6.3%。

不過，有種觀點認為，影視作品的首要目的不是引導(dǎo)、規(guī)范觀眾的生活習(xí)慣，而是如實再現(xiàn)生活。作為《老炮兒》出品方的華誼兄弟負責(zé)人即持此論，認為“電影本身還原的是市井生活，市井生活中抽煙是一個比較常態(tài)的生活狀態(tài)”。盡管電影源于生活，但絕不是對生活的機械復(fù)制和模仿，在對紛繁復(fù)雜的經(jīng)驗進行藝術(shù)加工時，特定的價值觀便融入其中，因此，影視作品在提升觀眾感官享受的同時，也于潛移默化中傳播一定的價值觀。好作品常常能掀起“潮流”，也就是引發(fā)“示范效應(yīng)”。電影主要人物的言行表現(xiàn)，極易影響觀眾。像《老炮兒》里作為故事主人公的六爺由始至終是“正面人物”，觀眾對其各種生活習(xí)慣無疑會觀察細微，比如“吸煙”，觀眾很可能因為肯定六爺?shù)娜烁聍攘ΧJ同其吸煙習(xí)慣。這絕非危言聳聽。中國控?zé)焻f(xié)會原常務(wù)副會長許桂華通過調(diào)查得出結(jié)論：“超過1/3的青少年是在看了有煙鏡頭電影后學(xué)會抽煙的，不吸煙的青少年如果其偶像吸煙，則他們對吸煙行為認同的可能性提高16倍。”正由于影視作品的示范效果十分明顯，廣電總局才于2011年2月發(fā)布《廣電總局辦公廳關(guān)于嚴格控制電影、電視劇中吸煙鏡頭的通知》。

一紙《通知》畢竟缺乏有效的強制力，在許多情況下，為滿足“藝術(shù)需要”，某些吸煙鏡頭“不可或缺”，煙草及其衍生物常常帶有朦朧的象征意味。法國作家加繆曾調(diào)侃：“只有煙斗才讓我體驗到存在的快感。”在長期的藝術(shù)實踐中，吸煙成為表現(xiàn)“思考”“焦慮”“孤獨”“掙扎”等精神狀態(tài)的符號。《老炮兒》中的六爺之所以煙不離手，很大程度上是因為制片人要凸顯其精神上的孤獨：兒子不理解他，老朋友雖無條件支持自己卻同樣無法洞察其內(nèi)心。最后，為了堅守“規(guī)矩”，他在冰面上手握大刀，“刀”象征他最終走出精神困境，結(jié)束了“掙扎”，所以“刀”取代了“煙”?？墒?，話又說回來，要使人物形象更豐滿，應(yīng)該嘗試多角度進行刻畫，每隔1.3分鐘出現(xiàn)一次的吸煙場景，雖能提醒觀眾時時關(guān)注人物精神變化，但每一回關(guān)注，如果對人物的性格挖掘并未隨之深入，觀眾便會感到膩煩。所以，不以玩世不恭的態(tài)度來揣測“臟煙灰缸”獎，而更多地將其視為一個善意的批評，將更有利于制片人思考如何塑造人物形象、構(gòu)思故事情節(jié)，以免落入俗套。

每年“臟煙灰缸”獎雖然“名花有主”卻無人前來認領(lǐng)，因為獲獎?wù)邿o一例外地將其視為戲謔和侮辱。其實，“獲獎?wù)?rdquo;不妨放下架子，多思考其正面意義，不僅能夠凈化影視文化空間，還能啟發(fā)今后的創(chuàng)作。希望今年的獎杯不再“無家可歸”。（施經(jīng)）