走進(jìn)海東市樂(lè)都區(qū)碾伯鎮(zhèn)上寨村民間藝人應(yīng)洪俊的家里時(shí)，他正在制作一個(gè)皮影人物。“這幾件已經(jīng)上完色了，還要再上點(diǎn)清漆，一來(lái)使色彩更加艷麗，二來(lái)不容易褪色，更易長(zhǎng)久保存。”在老人熟稔地操作下，一個(gè)個(gè)造型精美的皮影人物漸漸變得鮮活起來(lái)。

應(yīng)洪俊從事皮影人物雕刻已有60年時(shí)間，從17歲跟隨父親學(xué)藝，一直就沒(méi)有停止過(guò)制作皮影人物的活兒。如今，已經(jīng)77歲的他仍傳承并創(chuàng)新著這門(mén)古老的藝術(shù)。

在樂(lè)都區(qū)，應(yīng)家稱(chēng)得上是“皮影世家”。“我從小就聽(tīng)爺爺唱皮影戲。”提起上世紀(jì)六七十年代皮影戲演出的盛況，應(yīng)洪俊的臉上綻放出笑容：“那時(shí)候沒(méi)有別的娛樂(lè)項(xiàng)目，一說(shuō)唱皮影戲，臺(tái)底下就會(huì)擠得人山人海。”

應(yīng)洪俊的父親是樂(lè)都地區(qū)知名皮影藝人。上世紀(jì)七八十年代，應(yīng)洪俊的父親和同伴們穿梭于各村之間，為鄉(xiāng)親們送去一出出好戲。“趕上團(tuán)隊(duì)因特殊情況缺人時(shí)，我就會(huì)去幫忙打樂(lè)器，那時(shí)候我才十四歲。”應(yīng)洪俊說(shuō)。

“箱子”在皮影戲中有著舉足輕重的作用，在皮影藝人眼中，小小的箱子，不僅僅是存放皮影人物的工具箱，更多的是代表著對(duì)皮影戲傳承的“正統(tǒng)”。

雖然應(yīng)家長(zhǎng)期參與皮影戲的演出，但因經(jīng)濟(jì)條件限制，一直沒(méi)有屬于自家的箱子。“經(jīng)過(guò)多方打聽(tīng)，那時(shí)父親從山里收購(gòu)了一個(gè)箱子。”應(yīng)洪俊說(shuō)，買(mǎi)來(lái)的箱子里不僅缺少很多皮影人物，而且里面的好多皮影人物都已不能使用。于是，父親一邊繼續(xù)演皮影戲，一邊把箱子里的皮影人物補(bǔ)全了。

在父親的影響下，應(yīng)洪俊從17歲就操起了刻刀，一邊向父親學(xué)習(xí)，一邊拜訪(fǎng)民間藝人苦練皮影人物雕刻技藝。“學(xué)習(xí)皮影人物雕刻并不是件容易的事，沒(méi)有五六年時(shí)間出不了師。”應(yīng)洪俊說(shuō)?？嗑殧?shù)年，應(yīng)洪俊的技藝日益精湛，一個(gè)個(gè)皮影人物在他的刻刀下變得活靈活現(xiàn)，箱子里的皮影人物也越來(lái)越多。

“制作一個(gè)皮影人物成品需要經(jīng)過(guò)選皮、漿皮、刮皮、拓樣、雕刻、著色、涂油、拼釘?shù)冉拦ば?，每道工序都有?yán)格的規(guī)定。”應(yīng)洪俊介紹，“就拿漿皮來(lái)說(shuō)，時(shí)間長(zhǎng)一點(diǎn)或短一點(diǎn)都不行，長(zhǎng)了就成了涼皮，短了就刻不透。”

“雕刻皮影人物要坐得住，制作一個(gè)‘男帥’皮影人物，至少需要3天時(shí)間，僅一個(gè)頭像就要刻4000多刀。”應(yīng)洪俊說(shuō)，皮影人物雕刻水平高不高，主要體現(xiàn)在刀口和上色上。應(yīng)洪俊的皮影人物作品刀口利落，線(xiàn)條均勻整齊，風(fēng)格細(xì)膩精巧，雕刻手法以鏤空為主，結(jié)合傳統(tǒng)繪畫(huà)的線(xiàn)描形式，刀鑿并用，虛實(shí)有致。

皮影人物雕刻方法有陰刻、陽(yáng)刻、暗刻之分，以“推皮走刀”法為主，常用的圖案有雪花、萬(wàn)字、梅花、牡丹、魚(yú)鱗、星眼、人字、十字等，每一種花紋都有特定的寓意和講究，藝人們所用的雕刻刀具一般都有二三十把之多。每個(gè)藝人都有很多自制工具，應(yīng)洪俊用的就是自己打制的雕刻刀具，林林總總有幾十把，裝滿(mǎn)了刻刀盒。

在應(yīng)洪俊看來(lái)，皮影人物雕刻藝術(shù)從父輩傳承至今，已經(jīng)發(fā)生了很多變化。“就拿取材來(lái)說(shuō)，過(guò)去大多是帝王將相、才子佳人，到了上世紀(jì)六七十年代，加入了《紅燈記》等樣板戲人物。如今，皮影人物的形象更加豐富，不光取材于傳統(tǒng)戲劇，還引入了時(shí)代元素。”為了更好地表達(dá)皮影戲，前幾年，應(yīng)洪俊嘗試用畫(huà)畫(huà)的方式，將皮影戲內(nèi)容畫(huà)在畫(huà)布上，得到了業(yè)界人士的好評(píng)。