《晴春蝶戲圖》
本幅無款識(shí)。鈐半印一方，印文 模糊不辨。原載《四朝選藻圖》冊(cè)，舊 簽題“李安忠作”。裱邊鈐“太上皇帝 之寶”“八徽耄念之寶”。 圖中繪體態(tài)雍容華麗的鳳蝶、嬌 小素凈的粉蝶等蛺蝶 15 只和胡蜂 1 只，或平展雙翼，或振翅飛舞，在明媚 的春光下宛若俏麗的花團(tuán)漫天綻放， 形象生動(dòng)地體現(xiàn)出“蝶戲”的創(chuàng)作主 題。在蜂、蝶的塑造上，勾勒與渲染 渾然一體，先以極細(xì)而淡的線條勾勒 輪廓，然后再“隨類賦彩”，或以粉白、 土黃多層積色，或在墨線中填重彩， 暈染工細(xì)而色澤豐富，展現(xiàn)出蛺蝶翅 翼的絢爛之美。 對(duì)幅有清乾隆御題七言詩一首： “蝡肖翹高復(fù)低，春園風(fēng)物已昌兮。 宣和畫院曾經(jīng)試，何未明拈逐馬 蹄”。鈐“八徽耄念之寶”“自強(qiáng)不 息”等印。

《春溪水族圖》
鈐清內(nèi)府收藏印“三希堂精鑒 璽”“宜子孫”“乾隆鑒賞”“無逸齋精 鑒璽”“宣統(tǒng)鑒賞”等5方。裱邊鈐有 乾隆朱文璽印“古稀天子”“太上皇帝 之寶”“八徵耄念之寶”3方。 此圖是現(xiàn)存宋畫中游魚類題材 畫的一幅佳作。春暖花開，群魚戲 藻。鰱魚擺尾漫游，鯰魚回身在后， 鱖魚則迎頭向上，隱喻了“連年有貴” 的吉祥含義。畫家通過魚兒歡快游 動(dòng)時(shí)自由彎轉(zhuǎn)的體態(tài)和藻類植物在 游魚沖擊下漂浮不定的形狀，巧妙地 暗示出流水的動(dòng)勢(shì)以及春水的清洌 透明感。3尾大魚均施以工筆重彩， 用筆沉穩(wěn)工致，片片魚鱗描繪得一絲 不茍；而襯景的小魚、小蝦和水藻則 純用沒骨法漬染，將魚蝦的靈動(dòng)和水 藻的輕盈表現(xiàn)得恰到好處。 對(duì)幅有清乾隆御題七言詩一首： “莊惠曾論知弗知，傳為奇語卻無 奇。試如駁曰我非子，便是答云彼豈 斯。春水初生具春意，文鱗群泳愛文 漪。漫訾意淺色鮮耳，頗類濠梁博辯 時(shí)。戊申仲秋御題。”“戊申”為乾隆 五十三年（1788年）。鈐“古稀天子之 寶”“猶日孜孜”印。
《海棠蛺蝶圖》
本幅無作者款印。鈐鑒藏印“于騰私 印”“黔寧王子子孫孫永保之”“丁伯川鑒賞 章”“頤□堂（‘頤’下字模糊不辨）”等4方。 圖繪陽春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠 花枝間。畫家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風(fēng) 中花枝招展的動(dòng)感瞬間，花朵偃仰向背，葉 片翻卷輾轉(zhuǎn)，枝干呈“S”形的曲張之態(tài)，通 過描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形 的醉人春風(fēng)和雋永的春意。圖中花瓣先以 墨筆雙勾輪廓線，中鋒行筆，線條圓潤流 暢。然后在花瓣外側(cè)上部略點(diǎn)胭脂紅，旋 即以清水將色彩暈染開，最后罩上一層白 粉，為海棠花亮麗的色調(diào)增添了幾多嫵媚 的意韻。葉片用工整的雙勾填色筆法表 現(xiàn)，作者根據(jù)葉片受光照程度的不同而填 染以石綠、墨赭等顏色，從而充分表露出葉 片“清如水碧，潔如霜露”的美感，顯示出畫 家細(xì)致的觀察力和深厚的寫實(shí)功底。
《白薔薇圖》
本幅款識(shí)：“馬遠(yuǎn)”。鈐鑒藏印 “勤孝堂”“芳林鑒賞”“毅崛珍藏” “于騰私印”“丁伯川鑒賞章”“懋和 真賞”“項(xiàng)子京家珍藏”“退密”“神 品”等。 畫中的白薔薇花朵碩大，枝葉 繁茂，光彩奪目。畫家以細(xì)筆勾出 花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠 涂染枝葉，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，畫 風(fēng)清麗活潑，頗具生氣，代表了南宋 畫院花鳥畫的典型風(fēng)貌。
《碧桃圖》
本幅無款。鈐鑒藏印“于”“騰”“阿 蒙精賞”3方。 圖中盛開的碧桃紅白相映，枝葉扶 疏，嬌柔嫵媚。雖然畫面上僅繪桃花兩 枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝則透露出 濃郁的春意?；ò暧枚嘧兊募?xì)線條勾描 后再以白粉或粉紅色多層暈染，嫩葉用 細(xì)紅線勾輪廓和葉筋，然后填以花青和 汁綠。整幅畫面賦色淡雅，自然生動(dòng)，體 現(xiàn)了宋代冊(cè)頁畫小中見大的風(fēng)貌。