宋代是中國(guó)歷史上承五代十國(guó)下啟元朝的朝代，分北宋和南宋兩個(gè)階段，共歷十八帝，享國(guó)三百一十九年。宋畫(huà)之美，美在簡(jiǎn)單、含蓄、謙卑、輕柔的藝術(shù)態(tài)度，在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，于山水、人物、花鳥(niǎo)中，輕叩生命的價(jià)值……
★山水卷
在整個(gè)中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)中，最獨(dú)特最輝煌的成就正是山水畫(huà)。而宋代藝術(shù)最突出的成就，就是 “外師造化，中得心源” 的山水畫(huà)。
《讀碑窠石圖》是李成與人物畫(huà)家王曉的合作，畫(huà)家在寒林平野中描寫(xiě)了幾株歷盡滄桑的老樹(shù)和一座古碑。從這件作品中不難看出，李成藝術(shù)的“氣象蕭疏，煙林清曠”無(wú)不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)。
《溪山行旅圖》 中，范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫(huà)派，并能獨(dú)辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，譽(yù)為“三家鼎峙，百代標(biāo)程”。在用筆上多采用“雨點(diǎn)皴”，再施以“搶筆”，在刻畫(huà)北方山水的風(fēng)骨方面可謂得天獨(dú)厚。
米芾，祖籍山西太原，后遷居襄陽(yáng)，世稱“米襄陽(yáng)”。其擅畫(huà)山水，出自董源，天真爛漫，不求工細(xì)，多以水墨橫
點(diǎn)，人稱“米點(diǎn)皴”，而其山水面貌多云煙變滅之景，人稱“米家山水”，在中國(guó)山水畫(huà)中別具一格。他的作品《春山瑞松圖》表現(xiàn)出冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇的細(xì)致的季節(jié)變化。在章法上兼有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，層次分明。畫(huà)上有清乾隆皇帝御題詩(shī)：樹(shù)繞巖葉溪開(kāi)凍，樓閣仙居家上層。不籍柳槐間點(diǎn)綴，春山早見(jiàn)氣如蒸。
《秋窗讀書(shū)圖》是一幅構(gòu)思構(gòu)圖頗為講究的秋景圖。畫(huà)家是以贊美的情緒來(lái)描繪秋天景色，平穩(wěn)的構(gòu)圖增強(qiáng)了畫(huà)面的寂靜感，而紅葉與青松的對(duì)比用色，微波蕩漾的湖水，又在寂靜中增添了活力和情趣。
《仙山樓閣圖》重彩畫(huà)樓閣、奇峰、云樹(shù)、仙人跨鶴。清代梁清標(biāo)題簽定為趙伯駒之作，但從畫(huà)面的畫(huà)法用筆和構(gòu)圖立意來(lái)看，卻不似趙氏風(fēng)格，應(yīng)是民間畫(huà)師的作品。
《寒江獨(dú)釣圖》只畫(huà)了漂浮于水面的一葉扁舟和一個(gè)在船只上獨(dú)坐垂釣的漁翁，他身體略前傾，全神貫注，或許此時(shí)正有魚(yú)兒咬鉤？由于釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全為空白。
然而，就是這片空白表現(xiàn)出了煙波浩渺的江水和極強(qiáng)的空間感，更突現(xiàn)出一個(gè)“獨(dú)”字，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫(huà)了漁翁專心于垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種渺遠(yuǎn)的意境和廣闊的想象余地。
★人物卷
《槐蔭消夏圖》原載《歷代名筆集勝冊(cè)》第一冊(cè)（見(jiàn)《虛齋名畫(huà)錄》）。簽題王齊翰作。按《宣和畫(huà)譜》（卷四）記載：齊翰，金陵人，事江南主李煜為翰林待詔。“畫(huà)道釋人物多思致；好作山林丘壑隱巖幽卜，無(wú)一點(diǎn)朝市風(fēng)埃氣。”
石恪，五代末宋初畫(huà)家。字子專，成都郫縣（今屬四川?。┤恕D中表現(xiàn)慧可、豐干二位禪宗祖師調(diào)心師禪時(shí)的景象。慧可為禪宗二祖。畫(huà)卷中，雙足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅畫(huà)豐干坐于溫馴如貓的老虎的背上。
《聽(tīng)琴圖》構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，用筆稍勁健刻露?？梢哉f(shuō)這是宋徽宗趙佶的自畫(huà)像，兩位聽(tīng)琴的官員中，穿紅袍的是宰相蔡京。畫(huà)卷的頂端有蔡京的題詩(shī)。嶙峋怪石上點(diǎn)綴的名貴花卉，與幾案上徐徐升起的裊裊煙影相應(yīng)成趣，既風(fēng)流蕭逸又意境優(yōu)美，加上嚴(yán)謹(jǐn)工麗的筆墨和妍麗清雅的賦色，使此畫(huà)呈現(xiàn)出一派古雅、高貴的風(fēng)格。
《雜技戲孩圖》，此軸亦無(wú)款印，舊題為蘇漢臣所作，其畫(huà)風(fēng)與其它作品比較相似，頗有大家之氣，是典型的宋人作品。畫(huà)面以山石、花木為背景，顯得生機(jī)盎然，人、景、物在畫(huà)中完美統(tǒng)一，傳達(dá)著一種天真爛漫的氛圍。
《妝靚仕女圖》中，有一正在梳妝打扮的仕女，其面部形象通過(guò)鏡面表現(xiàn)出來(lái)，仕女的神情嫻靜而略帶憂傷。又以零落的桃花、幾竿新竹以及水仙襯托出人物的心境。畫(huà)面清麗，用色柔美，體現(xiàn)了作者敷色鮮潤(rùn)的特點(diǎn)。 （時(shí)報(bào)記者 賈麗娜 整理）
