很多次在朱乃正先生水墨集里看 到他表現(xiàn)河湟谷地的水墨作品時(shí)，深深 地被朱先生駕馭畫(huà)面水墨的氣魄和膽 識(shí)所折服。因?yàn)楹愉夜鹊鼐吧狈?群山巍峨的氣象、博大狂野的氣勢(shì)完全 不同，也與云蒸霞蔚、錦繡江南的靈秀 山水迥然有別。若畫(huà)家無(wú)恬淡心境和 妙裁造化的能力，很難將河湟谷地的文 化精神表達(dá)出來(lái)。 今年機(jī)緣巧合，在西寧拍賣(mài)會(huì)上見(jiàn) 到一幅朱先生用張揚(yáng)激越的手法表現(xiàn) 河湟谷地的水墨作品。這幅作品中朱 先生很好地運(yùn)用了他在草書(shū)上精心琢 磨的漲墨的筆墨內(nèi)涵。于方寸間，墨香 四溢，超然意象妙趣盡收筆底?？粗@ 幅作品我想到了朱先生的一句話：“我 始終在探索源自中、西方繪畫(huà)傳統(tǒng)而又 相互交融的一種山水畫(huà)境界，并進(jìn)一步 追求‘造境’的藝術(shù)語(yǔ)言。”首先這件作 品的構(gòu)圖是正方形，也是朱先生常用的 表現(xiàn)形式。前景是一片雜草叢生泥潭 擠出流淌的小溪，疏疏落落的樹(shù)木很好 地表現(xiàn)了河湟谷地秋冬的蕭條狀態(tài)，遠(yuǎn) 景只用非常簡(jiǎn)單的潑墨滲化，就把天色 交融表現(xiàn)得淋漓盡致。熟知傳統(tǒng)繪畫(huà) 的觀者聯(lián)想到平遠(yuǎn)山水中的層層遠(yuǎn)推 的筆墨效果，可朱乃正先生以令人驚異 的構(gòu)圖和手法表現(xiàn)了一個(gè)河湟谷地朦 朧而又勁挺、溫婉而又凋零秋冬季節(jié)的 景象。中景由幾處矮矮的、長(zhǎng)滿(mǎn)雜草的 水中土墁形成。從造型來(lái)看，既沒(méi)有傳 統(tǒng)山水畫(huà)中的崇山峻嶺、漁樵柴歸、垂 釣耕織，更沒(méi)有西方藝術(shù)中所表現(xiàn)的具 體物象，集中了某種情節(jié)或敘事。但這 個(gè)河湟谷地的小景又偏偏令人遐想萬(wàn) 千，層層意味通過(guò)濃墨黑白對(duì)比表達(dá)出 來(lái)。懂得書(shū)法用筆的觀畫(huà)者還能夠從 作品中看出他在勾勒這些樹(shù)枝時(shí)不經(jīng) 意地流露出變化多端的用筆，嚴(yán)謹(jǐn)處做 到了密不透風(fēng)，整幅畫(huà)面布白又恰到好 處地完成了疏可走馬的匠心。此幅作 品表現(xiàn)的手法和意境均表達(dá)出畫(huà)家不 受他人約束，敢于突破傳統(tǒng)，如同一位 生活出離于塵世之間的修行者一樣，達(dá) 到了超然忘我的自由。 如果說(shuō)朱乃正的水墨畫(huà)與傳統(tǒng)中 國(guó)畫(huà)家稍有區(qū)別（有時(shí)連紙都不是傳統(tǒng) 的宣紙）。雖然他用的是毛筆，但表現(xiàn) 時(shí)完全是書(shū)法的用筆效果，朱乃正表現(xiàn) 河湟谷地水墨作品在我看來(lái)產(chǎn)生的熟 悉感、親切感完全有別于傳統(tǒng)山水的新 奇觀念，東西方繪畫(huà)語(yǔ)言的交織使他的 作品平添幾分誘人的魔力。他用水墨 畫(huà)拓寬了河湟谷地中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言， 一系列河湟谷地水墨作品給我們拓展 了河湟谷地完全可以用水墨表達(dá)的另 一條路徑。也就是說(shuō)，要想達(dá)到營(yíng)造理 想的這種視覺(jué)水墨效果，無(wú)論是構(gòu)圖還 是筆墨都必須要有東西方兩種視覺(jué)美 術(shù)傳統(tǒng)的深厚底蘊(yùn)。也許我本人在河 湟谷地生活了四十多個(gè)春秋，這里的一 草一木、溝溝壑壑在我的腦海里打上了 深深的烙印。在欣賞朱乃正先生一系 列關(guān)于河湟谷地題材的水墨作品時(shí)，靈 感的火花與意趣不由自主地與我產(chǎn)生 了共鳴。當(dāng)然，表現(xiàn)河湟谷地的畫(huà)家很 多，有本土的，也有留戀或震撼于青海 特殊大美的，我覺(jué)得他們都尚未充分表 現(xiàn)出黃河逶迤、丹霞翠峰、田園如詩(shī)、四 季如歌的千年屬性，湟水河千年不變的 濤聲；變幻莫測(cè)的光線下呈現(xiàn)出的超越 具象形態(tài)的奇特面貌和紛繁的人間萬(wàn) 象。只有朱乃正先生信筆點(diǎn)染的簡(jiǎn)約 草叢枝葉，還是揮毫灑脫的湟水河的天 光水色，純粹直抒胸臆，即興揮就。在 他表現(xiàn)眾多水墨作品當(dāng)中，河湟谷地系 列作品在我看來(lái)是最成功的，每一幅都 能做到純凈輕靈，精神自得。表現(xiàn)河湟 谷地的一系列作品也綜合體現(xiàn)了大畫(huà) 家對(duì)大自然的熱愛(ài)和細(xì)微的靈性。 朱乃正的水墨作品猶如一曲河湟 谷地的水墨贊歌。當(dāng)然這種駕馭畫(huà)面 水墨的氣魄與高度，在我看來(lái)，除了水 和墨與紙以外，他強(qiáng)調(diào)了哲學(xué)與藝術(shù)的 重要性。他借助自然的靈魂，與社會(huì)、 歷史、人生、萬(wàn)物的發(fā)展聯(lián)系起來(lái)，游離 于畫(huà)里畫(huà)外，竭力融情致于混沌的墨色 宇宙中。以其敞懷渾化的深厚書(shū)法功 力，恬靜蘊(yùn)涵的詩(shī)情，乘物以游心。他 把眾多流美的價(jià)值關(guān)聯(lián)在一起，給人以 啟迪。以哲學(xué)入畫(huà)一直是中國(guó)山水畫(huà) 至高的境界，朱乃正植根于古典文化傳 統(tǒng)，他又突破傳統(tǒng)創(chuàng)造了水墨藝術(shù)的新 境界。 水墨是中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)語(yǔ)言， 就像西方的色彩、構(gòu)圖、解剖一樣，中國(guó) 的水墨作為一種語(yǔ)言極具科學(xué)的因素， 也具備文化的精神。它代表了中國(guó)文 化，也代表了書(shū)畫(huà)藝術(shù)的精神和境界。 正如石濤所言：“畫(huà)受墨，墨受筆，筆受 腕 ，腕 受 心 ”。“ 我 之 為 我 ，自 有 我 在。……縱有時(shí)觸著某家，是某家就我 也，非我故為某家也。天然授之我于古 何師而不化之有？”認(rèn)為“師古”更要“化 古”。此時(shí)我也想到了一句話“萬(wàn)法無(wú) 根欲窮者錯(cuò)，一源無(wú)跡欲返者迷，此禪 宗大意，意在活參，不須拈滯。”朱乃正 先生河湟谷地的水墨作品就飽含了這 樣高深的哲理。 或許有些評(píng)論家認(rèn)為朱乃正的水 墨畫(huà)不是顯得很“傳統(tǒng)”。但是這個(gè)“很 傳統(tǒng)”的說(shuō)法未必為國(guó)畫(huà)界認(rèn)可，因?yàn)?這些作品的一招一式、即一根線、一塊 暈染，并沒(méi)有使用任何程式化的皴法， 在信手筆法之間沒(méi)有習(xí)慣性的勾勒。 而這種打破諸多畫(huà)家多年才能夠?qū)W得 頑固不化的看家之法恰恰拓展了河湟 谷地中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言。所以說(shuō)他的 作品猶如一曲河湟谷地的水墨贊歌。 慢慢欣賞著朱先生的水墨作品，我感觸 良多，遙遠(yuǎn)的邊陲總是能夠吸引哲人來(lái) 探索來(lái)解讀未知，朱先生本自出生在江 南水鄉(xiāng)之地，可他中央美院畢業(yè)后就深 入邊塞之地，探索青海的人文風(fēng)情，挖 掘這里的瑰麗奇幻，很難想象一個(gè)年輕 的南方人卻愛(ài)上了大西北的豪邁與激 情。在他眼里河湟谷地的一切是新鮮 的，河湟谷地打開(kāi)了朱先生水墨藝術(shù)靈 魂的窗口。在他的精神世界里始終涌 動(dòng)著一股熱切的精神力量，這種精神也 形成了朱先生在水墨領(lǐng)域中獨(dú)特的情 趣和理趣。河湟谷地系列作品塑造的 中心是筆墨，它有著自己的圖式和規(guī) 范。在他眼里的筆墨圖式規(guī)則蘊(yùn)藏著 一般畫(huà)家無(wú)法感受到的深厚人文底 蘊(yùn)。一系列河湟谷地水墨作品不求筆 墨華麗，潛心塑造景致的力度和質(zhì)美， 追求畫(huà)面品格的純正與質(zhì)樸。在深邃 沉靜的作品背后，看得出朱先生對(duì)中國(guó) 文化的堅(jiān)守與執(zhí)著，看得出他為光陰迅 雷、歲長(zhǎng)體虛，我隨著閱歷的增長(zhǎng)，越發(fā) 喜歡親近自然，遠(yuǎn)離城市喧囂。每每在 河湟谷地游走時(shí)，朱乃正先生表現(xiàn)河湟 谷地的系列水墨作品便浮現(xiàn)在我腦海 里，生于斯，長(zhǎng)于斯的我偏愛(ài)重返自 然。也許，在河湟谷地的春夏秋冬待得 過(guò)久，聽(tīng)?wèi)T了汩汩流淌的湟水河，感觸 過(guò)疏疏落落的河湟谷地秋冬蕭條，不由 自主地進(jìn)入到朱乃正先生表現(xiàn)河湟谷 地的畫(huà)境里，洗去身心的塵垢，明亮迷 離的雙眼，讓自己與河湟谷地結(jié)緣，與 淳樸善良鄉(xiāng)情為伴……愿朱先生的河 湟谷地系列水墨作品，引導(dǎo)我愜意地與 生我養(yǎng)我的河湟谷地做一場(chǎng)“莊周之 夢(mèng)”吧！