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            海東日報(bào)首頁

            中國電影產(chǎn)業(yè)迭代升級 如何從電影大國走向電影強(qiáng)國

            2023-06-09 09:15:27 來源:新華網(wǎng) 點(diǎn)擊:
            “今年以來,電影行業(yè)銳意進(jìn)取、抓住市場復(fù)蘇有利時(shí)機(jī),在春節(jié)檔取得了很好的成績,前5個(gè)月的票房達(dá)到221億元,同比增長45%,為電影業(yè)全面復(fù)蘇打下了良好基礎(chǔ)。”6月8日,中宣部電影局常務(wù)副局長毛羽在深圳舉辦的2023文化強(qiáng)國建設(shè)高峰論壇“電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展分論壇”上說。

            燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示,中國電影市場票房從2014年至2019年呈逐年穩(wěn)步提升態(tài)勢,2018年票房突破600億元,2019年達(dá)到641億元。2021年至2022年平均票房385億元,已恢復(fù)至2019年的60%。

            與此同時(shí),國產(chǎn)片占比穩(wěn)步提高。數(shù)據(jù)顯示,2014年至2019年國產(chǎn)片占比約60%,近3年已提升至84%。過去10年,是中國電影基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)快速發(fā)展的10年。截至目前,我國銀幕數(shù)量已超8萬塊,穩(wěn)居世界第一。

            “當(dāng)下,中國電影在從電影大國走向電影強(qiáng)國的過程中,進(jìn)入了一個(gè)試圖創(chuàng)造新的世界電影格局的階段。”中國電影家協(xié)會副主席、清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻說,這既證明中國電影在融入世界的過程中獲得了巨大的發(fā)展機(jī)遇,也說明中國電影試圖發(fā)揮更大的全球文化影響作用。

            內(nèi)容創(chuàng)新攜手科技創(chuàng)新

            中國電影集團(tuán)公司黨委委員、中國電影股份有限公司董事王蓓介紹,近兩年,中影一直在儲備與質(zhì)量上下功夫,目前創(chuàng)作開發(fā)中的項(xiàng)目有60余個(gè),其中原創(chuàng)項(xiàng)目40余個(gè)。已上映作品中,《穿過寒冬擁抱你》《人生大事》等影片都取得了不錯(cuò)的成績,使溫暖現(xiàn)實(shí)主義電影成為市場上一道亮麗的風(fēng)景線。

            在《流浪地球2》中,對“人類命運(yùn)共同體”這一宏大理念的生動表達(dá),給了中國電影人一個(gè)啟示:電影人的真摯與付出,是換得觀眾認(rèn)可的唯一途徑。而這個(gè)意愿的實(shí)現(xiàn)則建立在對文化內(nèi)涵、民族精神的深入挖掘與深入研究以及把中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求有機(jī)融合的基礎(chǔ)上。

            除了內(nèi)容創(chuàng)新,科技創(chuàng)新也成為電影產(chǎn)業(yè)升級的現(xiàn)實(shí)需要。王蓓介紹:“我們正在推進(jìn)全國影院的安裝升級,到今年年底預(yù)計(jì)將達(dá)到近300家CINITY影廳的市場規(guī)模。CINITY攝影機(jī)和拍攝工藝研發(fā)已基本完成,為推出更多高格式電影提供了有利條件。”

            北京電影家協(xié)會副主席、導(dǎo)演郭帆的團(tuán)隊(duì)一直密切關(guān)注人工智能的發(fā)展和應(yīng)用,并在《流浪地球2》的創(chuàng)作中開始規(guī)模化應(yīng)用。比如,吳京、劉德華、李雪健的面容年輕化處理,沙溢、寧理的面容老齡化處理,李雪健的聲音修復(fù),以及通過全數(shù)字手段“復(fù)刻”的吳孟達(dá)。

            “在《流浪地球3》籌備之前,團(tuán)隊(duì)將用一年的時(shí)間針對目前已有的24種人工智能應(yīng)用,分別在大語言模型、圖形圖像處理、動畫、模型建構(gòu)、實(shí)時(shí)渲染五大類別上進(jìn)行技術(shù)考察、儲備和積累,希望能夠應(yīng)用到《流浪地球3》的創(chuàng)作實(shí)踐中。”郭帆說。

            在“電影+互聯(lián)網(wǎng)”融合中,互聯(lián)網(wǎng)正在進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié),對購票、宣發(fā)及放映都產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。阿里影業(yè)總裁李捷說:“從傳統(tǒng)的線下購票,到以票價(jià)優(yōu)惠為競爭力、以選座體驗(yàn)為創(chuàng)新賣點(diǎn)、以觀影決策為核心的數(shù)字化購票消費(fèi)時(shí)代,在互聯(lián)網(wǎng)思維的創(chuàng)新下,中國電影用戶的購票體驗(yàn)實(shí)現(xiàn)了持續(xù)的進(jìn)化迭代。”

            讓電影真正“抵達(dá)”觀眾

            “在過去一年上映的國產(chǎn)電影中,能否說出10部電影的名字?”中國電影家協(xié)會主席陳道明作了題為《出發(fā)前的再思考》的主旨發(fā)言。在發(fā)言之初,他問了這樣一個(gè)問題。

            “我時(shí)常在朋友間做這樣的小調(diào)研。很遺憾,大部分人都說不上來。這就回答了一個(gè)一直以來我們最為關(guān)心的問題——電影與觀眾的問題。”陳道明說,中國有14億觀眾,就觀影基數(shù)而言,現(xiàn)在每年生產(chǎn)的電影數(shù)量并不算多。他認(rèn)為,必須處理好電影數(shù)量與質(zhì)量的關(guān)系——數(shù)量是基礎(chǔ),質(zhì)量是保證。

            “電影創(chuàng)作一定要百花齊放、百家爭鳴。任何電影都可以拍得很好看,主旋律電影是其中的重要體現(xiàn)。近年來一些電影的成功正說明了觀眾的選擇。從電影層面來看,老百姓就是主旋律,每個(gè)人的人生都是主旋律。”陳道明說。

            中國電影家協(xié)會副主席、博納影業(yè)集團(tuán)總裁于冬算過一筆賬:2019年中國電影票房達(dá)到640億元,折合約98億美元,而那一年的北美市場是110億美元,已經(jīng)十分接近。“2020年至2022年,中國電影行業(yè)應(yīng)該創(chuàng)造超過1900億元的票房,但受疫情影響,3年票房僅900多億元,行業(yè)蒸發(fā)了1000億元,同時(shí)失去了近30億觀影人次。”于冬說。

            如何把失去的1000億元票房和30億觀影人次拿回來?于冬認(rèn)為,一方面,延續(xù)新主流電影的創(chuàng)作成果。目前,《血戰(zhàn)上甘嶺》《智取威虎山前傳》《汶川大地震》等主旋律題材影片正在籌備。另一方面,強(qiáng)化“周末檔”。除了春節(jié)、國慶節(jié)、勞動節(jié)假期之外,一年中還有40多個(gè)周末,“周末檔”就是中腰部電影所在的市場。

            在王蓓看來,要帶動市場、擴(kuò)大有效消費(fèi),僅從創(chuàng)作端出發(fā)、加強(qiáng)供給是不夠的,還要以創(chuàng)新模式提高發(fā)行放映端對需求變化的適應(yīng)性和靈活性。“一是貼近觀眾消費(fèi)習(xí)慣,探索預(yù)約放映、影院直播等創(chuàng)新模式,提供菜單式、定制化的放映服務(wù);二是推動供需匹配、循環(huán)暢通,培育細(xì)分市場,比如針對科幻、動漫、懸疑等不同題材的興趣群體,組織分線發(fā)行與個(gè)性化放映;三是深入挖掘‘銀發(fā)族’‘Z世代’等人群呼聲高、關(guān)注度高的題材,結(jié)合節(jié)氣習(xí)俗、場景消費(fèi)、節(jié)展活動做好主題宣發(fā),讓‘周末觀影’恢復(fù)活力。”王蓓說。

            為全球觀眾帶來價(jià)值共享的電影文化“通用體系”

            “高品質(zhì)是一部電影的生命線。思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良,這12個(gè)字從3個(gè)維度上闡釋了何為高品質(zhì)。”郭帆說。8年前,其團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作《流浪地球》時(shí),提出并制定了拍攝“高信息密度”電影的目標(biāo)。

            郭帆解釋說,“高信息密度”電影具備3個(gè)特性:奇觀性、互動性、思想性。“類型電影不再是如爆米花一般的快銷品,而是演變成一個(gè)持久的文化現(xiàn)象。電影以更加深入地探討人類命運(yùn)、文明選擇、技術(shù)關(guān)系等宏大主題為目標(biāo),從價(jià)值觀層面給予更多引導(dǎo),從哲學(xué)層面給予更多注解。”郭帆說。

            《流浪地球2》已在全球38個(gè)國家和地區(qū)先后上映,并于近日“走進(jìn)”維也納聯(lián)合國總部,在外空委第66屆會議上進(jìn)行了特別放映。

            尹鴻說,世界上其他國家的電影創(chuàng)作自覺地改變了對中國和中國歷史的敘述態(tài)度和符號體系,“妖魔化”中國的刻板印象得到明顯改變。功夫、熊貓、花木蘭、茉莉花等中國傳統(tǒng)符號,以及現(xiàn)代中國城市、鄉(xiāng)村和社會的美好形象,越來越多地出現(xiàn)在世界各國的電影影像中。

            尹鴻認(rèn)為,應(yīng)建構(gòu)既能滿足中國觀眾精神需求又能為全球觀眾帶來價(jià)值共享的電影文化“通用體系”。近年來,隨著影視、動漫、游戲在互聯(lián)網(wǎng)的傳播,新的文化審美正在世界各國的年輕群體中擴(kuò)散。許多國家的青年觀眾對進(jìn)行過創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化的中國傳統(tǒng)文化感興趣,“應(yīng)充分利用這些元素,打造電影IP,形成滿足不同需求的電影產(chǎn)品”。

            不久前,2023海浪電影周在河北秦皇島阿那亞舉辦,“中影青年電影人計(jì)劃”首期投資同時(shí)啟動,計(jì)劃將以10億元的資金規(guī)模,在3年內(nèi)投資30至50部青年電影人作品。“在我們?yōu)楫?dāng)前的困難與挑戰(zhàn)苦惱的時(shí)候,新生力量正期待著破土而出。百年前誕生的電影歷經(jīng)多次變革,當(dāng)前的危機(jī)或許只是‘成長期’的煩惱,而推動產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級、健康成長是時(shí)代賦予我們的責(zé)任與使命。”王蓓說。

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