歌劇《邊城》保留了沈從文原著的核心情節(jié)，并進(jìn)行了舞臺(tái)化的藝術(shù)凝練：老船夫和外孫女翠翠過(guò)著簡(jiǎn)單快樂(lè)的生活。天保和儺送兩兄弟同時(shí)愛(ài)上了翠翠，但別離的種子已悄然發(fā)芽。后來(lái)，天保意外身死，老船夫驟然離世，儺送傷心出走，渡口邊，翠翠日復(fù)一日地守望，這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許“明天”回來(lái)……

“在歌劇舞臺(tái)上，我演過(guò)很多年輕女孩，比如《白毛女》中的喜兒、《運(yùn)河謠》中的水紅蓮，她們都是十幾歲的少女，跟翠翠年齡相仿，天真活潑，有這個(gè)年紀(jì)的共同點(diǎn)。但她們所處的時(shí)代背景、成長(zhǎng)的地域完全不同，所以人物性格各具特色。”雷佳說(shuō)，翠翠性格中有著湖南女孩子的直率，又有生長(zhǎng)在湘西邊陲之地的自由爛漫。在處理翠翠的演唱時(shí)，雷佳著重留意動(dòng)作的輕盈，歌喉中盡現(xiàn)少女的天真與懵懂。歌劇《邊城》另有一條講述翠翠媽悲情命運(yùn)的暗線，她癡情堅(jiān)定的形象與翠翠的形象時(shí)而分離，時(shí)而重合，分飾兩角的雷佳既要把握少女的情態(tài)，同時(shí)也要展現(xiàn)湘西女子的“霸蠻”與重情。兩代湘女的多情剛烈，被雷佳演繹得十分到位。

除了核心人物翠翠，其他角色的呈現(xiàn)同樣鮮活生動(dòng)，比如著名男中音歌唱家孫礫飾演的老船夫，他古道熱腸，看似瀟灑迂闊，但內(nèi)心始終潛藏著女兒去世留下的傷痛。孫礫將他的掙扎和悲苦表現(xiàn)得相當(dāng)動(dòng)人；王傳亮飾演的儺送活潑幽默，韓鈞宇飾演的天保沉穩(wěn)隱忍，兩兄弟的性格形成了鮮明的對(duì)比……此外，在本輪演出中，李晶晶、耿哲、劉怡然等另一組主演陣容也獻(xiàn)上了精彩表演。

迄今，歌劇《邊城》已十年磨一劍。“2012年，黃永玉先生就為歌劇《邊城》題寫(xiě)下劇名‘邊城’二字。”雷佳同時(shí)擔(dān)任這部作品的藝術(shù)總監(jiān)。主創(chuàng)和主演團(tuán)隊(duì)數(shù)度赴湘西采風(fēng)，從土家族、苗族民歌元素大量取材，同時(shí)融入湖南各地民歌和花鼓戲的元素，并在交響樂(lè)隊(duì)中加入竹笛、嗩吶和極具湘西特色的民族樂(lè)器。

“《邊城》蘊(yùn)含著自然之美、鄉(xiāng)土之美、人情之美，以及生命諸多‘不確定’中始終閃耀著的永恒的人倫之美。”雷佳相信，這部作品不僅喚起了她作為湖南人的鄉(xiāng)情，更映射著所有中國(guó)人心底不變的那份鄉(xiāng)愁與情懷，“世界上有三座邊城，一座在湖南的湘西，一座在沈從文先生的筆下，一座在黃永玉先生的畫(huà)里。我希望，還有一座邊城會(huì)出現(xiàn)在歌劇《邊城》的音樂(lè)里，出現(xiàn)在翠翠、儺送等人的歌聲中。”