8月30日，“文明的印記——敦煌藝術大展”在北京民生現(xiàn)代美術館面向公眾正式開放。展覽由敦煌研究院和北京民生現(xiàn)代美術館共同主辦，圍繞“經(jīng)典敦煌藝術”“藏經(jīng)洞專題”“1940年以來的敦煌藝術手法與精神”三大主題，展出莫高窟第285窟、第220窟、第45窟等復制洞窟8座，文物級壁畫臨本、彩塑臨品、現(xiàn)當代藝術家創(chuàng)作等280余組（件）。展覽再現(xiàn)了石窟藝術的不朽神韻，也讓參觀者感受到敦煌學的博大恢宏和敦煌藝術的現(xiàn)代活力。
“我們特別挑選了70多年來敦煌幾代藝術家的100多幅臨摹作品、20幅高保真數(shù)字化復制壁畫和8個不同時期的復制洞窟。”敦煌研究院院長蘇伯民在展廳介紹。值得關注的是，展覽第一次系統(tǒng)呈現(xiàn)了常書鴻、董希文、孫宗慰等37位藝術家以敦煌為主題、受敦煌影響進行創(chuàng)作的70余件作品。一件件作品背后之光，源于一代代敦煌守護者不滅的心燈。
在“北朝時期石窟藝術”展廳中，由首任敦煌研究院院長常書鴻臨摹的莫高窟第257窟北魏壁畫《九色鹿本生故事》引來參觀者頻頻駐足。常書鴻先生一生致力于敦煌藝術研究保護等工作，是敦煌莫高窟第一代守護者。在這幅壁畫右側，他通過對王后的足部、手臂等動作的細致把握，將其嬌嬈作態(tài)、急切催促國王捕捉九色鹿的模樣臨摹得栩栩如生。“這些作品滲透著幾代敦煌人對敦煌藝術的理解與感悟，真實再現(xiàn)了敦煌藝術的神韻，展現(xiàn)了‘堅守大漠、甘于奉獻、勇于擔當、開拓進取’的莫高精神。”蘇伯民說。
展覽中的8座復制洞窟也讓許多參觀者流連忘返、沉浸于敦煌藝術的恢宏壯麗之中。“這8個完整敦煌的典型洞窟可以說代表了各個時代最精華的藝術。”蘇伯民介紹。據(jù)悉，8座復制洞窟的時間跨度從北朝開始，歷經(jīng)隋、唐、五代、元等歷史時期，全景式展現(xiàn)了洞窟全貌。其中，第285窟是敦煌北朝石窟中唯一存有確切紀年的洞窟，內(nèi)容以佛教為主體，又融合了道教、印度教、婆羅門教、古希臘神話等，呈現(xiàn)出一派融匯中西的多元景象，長期以來一直是研究佛教歷史和中西文化交流史的學者們的寶藏。
“媽媽快看，青鳥落在我手上啦！”在三層階梯處，不少孩子正在家長的陪同下，用手機體驗與敦煌青鳥和天馬的AR互動。這兩個動物形象的創(chuàng)作靈感來源于敦煌莫高窟第249窟壁畫中的青鳥和翼馬，創(chuàng)作者以虛實結合的互動方式，通過AR增強現(xiàn)實技術呈現(xiàn)給觀眾。只需掃描二維碼，人們就可以透過手機屏幕，在身邊“找到”一只身披青綠色羽毛、頭頂蓮花頂冠的青鳥。在互動中，青鳥忽而振翅高飛，忽而棲息于屏幕一角，頭頂?shù)纳徎ㄒ矔r開時合，活靈活現(xiàn)。不遠處，電子顯示屏上的一件件敦煌數(shù)字藏品，以及“敦煌山”元宇宙等作品也吸引了參觀者的目光。
“敦煌藝術展總是常展常新，每一個藝術工作者對于敦煌，都有一種朝圣般的向往。”中國美術家協(xié)會主席、中央美術學院院長范迪安表示，本次展覽不僅體現(xiàn)了敦煌藝術深厚的內(nèi)涵和獨特的美學風范，也會吸引更多的公眾來感知和學習，從而激發(fā)出對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的禮贊，特別是激勵藝術工作者在未來創(chuàng)作中做好傳統(tǒng)資源的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新發(fā)展。
蘇伯民表示，文明的發(fā)展不僅僅是東方與西方的交流與互鑒，還有傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞與融合。“我們也想借此次展覽向守護敦煌、守護中國文化的人們致敬，期待有更多的公眾參與到敦煌文化遺產(chǎn)的保護行列，‘以古人之規(guī)矩，開自己之生面’，實現(xiàn)敦煌藝術的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。”蘇伯民說。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)到2023年2月28日，其間還將開展多個公共教育項目，包括主題論壇、學術講座和兒童美育活動等。
