盡管新歌產(chǎn)量激增，不少網(wǎng)友卻忍不住感慨，“好聽(tīng)的歌曲太少，能讓人記住的歌曲更是不多。”
北京青年報(bào)記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，隨著數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)和短視頻平臺(tái)的發(fā)展，音樂(lè)的需求量越來(lái)越大，音樂(lè)創(chuàng)作上的短平快現(xiàn)象愈發(fā)嚴(yán)重——有業(yè)內(nèi)人士透露，在一些專業(yè)的音樂(lè)創(chuàng)作軟件幫助下，公式化流水線作曲快的話可能幾分鐘便能成型，十幾分鐘出一首歌也不是個(gè)例。業(yè)內(nèi)認(rèn)為：一方面是華語(yǔ)歌曲的生產(chǎn)力不斷增強(qiáng)；另一方面在流量和爆款的推動(dòng)下，作品同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，甚至一味追求速度，不乏拼湊之作和流水線作品。
流量為王 爆款來(lái)時(shí)忙跟風(fēng)
不僅是2021年度發(fā)布的華語(yǔ)新歌數(shù)量首度超過(guò)百萬(wàn)，據(jù)《2021華語(yǔ)數(shù)字音樂(lè)年度白皮書(shū)》顯示，音樂(lè)創(chuàng)作者的規(guī)模也在不斷擴(kuò)大，2021年增速遠(yuǎn)超2020年同期，參與新歌創(chuàng)作的詞、曲創(chuàng)作者均突破10萬(wàn)。無(wú)論從新歌數(shù)量還是創(chuàng)作人數(shù)來(lái)說(shuō)都是前所未有的高漲。然而很多網(wǎng)友仍然覺(jué)得印象深刻的沒(méi)有幾首歌。
“選擇多了未必是好事。就像給你三雙鞋，你就會(huì)知道出門穿哪雙。但如果你擁有200雙鞋，可能也就挑不過(guò)來(lái)了。”作曲家楊青一語(yǔ)道出了大家印象不深的原因。
除了選擇多之外，不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為好作品并沒(méi)有隨著歌曲總體數(shù)量的增加而同步增長(zhǎng)，出現(xiàn)了大量的平庸，甚至是拼湊之作。“毫無(wú)疑問(wèn)現(xiàn)在大家都在追求流量。”作曲家鄒航認(rèn)為，這種情況下跟風(fēng)現(xiàn)象比比皆是，“當(dāng)一首歌火了之后，大家就會(huì)一窩蜂全往這一個(gè)方向走，都想著保不齊就能火。”出于這種心態(tài)創(chuàng)作出來(lái)的歌曲恐怕“長(zhǎng)得都差不多”。
為了在各大數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)和短視頻平臺(tái)上能火，易于傳唱成為了一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。鄒航說(shuō)，“現(xiàn)在有個(gè)趨勢(shì)是，歌曲盡可能不要太長(zhǎng)，節(jié)奏越簡(jiǎn)單越好，易于傳唱。歌曲短了之后，技術(shù)含量無(wú)疑也就下降了。”
自媒體興起 作曲從業(yè)門檻被拉低
實(shí)際上，創(chuàng)作一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品需要很多考量。“想要和別人做的不一樣，必須要思考更多。”鄒航認(rèn)為，流行歌曲的結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，是有其規(guī)律可循的，但是寫(xiě)中文歌曲卻要考慮到文字的特殊性，“我們中文有四聲，所以在寫(xiě)歌的時(shí)候，音樂(lè)也要隨著音調(diào)進(jìn)行調(diào)整。要處理好中文四聲的關(guān)系，又要考慮旋律的通順，甚至是整首歌曲的風(fēng)格。這都需要花工夫去琢磨。”
業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，相較宏大的交響樂(lè)，流行歌曲的結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，且有套路可循。隨著自媒體的興起，音樂(lè)創(chuàng)作一味追求短平快，伴奏稍微改一改，旋律稍微換一換就量產(chǎn)了。
不僅如此，隨著數(shù)字音樂(lè)更加深入，音樂(lè)創(chuàng)作的成本也在降低。鄒航解釋，有些人就在家買一套不那么專業(yè)的設(shè)備也可以完成作曲甚至是混錄。“反正網(wǎng)絡(luò)上傳都會(huì)壓縮，不需要追求太好的音質(zhì)，所以可能這樣也可以蒙混過(guò)關(guān)。此外，有些平臺(tái)缺乏專業(yè)的、標(biāo)準(zhǔn)化的要求和審核，導(dǎo)致粗制濫造的作品得以問(wèn)世。”還有，隨著AI作曲等智能化作曲的發(fā)展，有些軟件甚至可以幫助大家隨時(shí)隨地記錄靈感，甚至讓沒(méi)有太多音樂(lè)專業(yè)素養(yǎng)的人也能夠利用這些軟件成為“作曲家”。
業(yè)內(nèi)困惑多 付出與傳播度不一定成正比
讓業(yè)內(nèi)人士擔(dān)憂的不僅是粗制濫造的流水線現(xiàn)象，還有可能帶來(lái)劣幣驅(qū)逐良幣的事實(shí)。“在伴奏上我們用一把吉他、一架鋼琴可以，用管弦樂(lè)團(tuán)也可以，但這中間的差別就太大了。”楊青認(rèn)為，從音樂(lè)創(chuàng)作到編曲，再到錄音，每一個(gè)細(xì)節(jié)的差別都會(huì)直接影響到最后呈現(xiàn)的效果，因此精良的音樂(lè)作品需要花很多時(shí)間和工夫，而不是量產(chǎn)能完成的。
但讓業(yè)內(nèi)人士感到無(wú)奈的是，那些精耕細(xì)作的付出未必與傳播度成正比。“現(xiàn)在大環(huán)境如此，大家經(jīng)不起流量的洗腦，洗多了大家可能也就記住了。你可能會(huì)花很長(zhǎng)時(shí)間去打磨一個(gè)精品，在錄音等方面更考究，但是傳播度跟流量相比不一定是一個(gè)量級(jí)。”楊青認(rèn)為，音樂(lè)創(chuàng)作本質(zhì)上算是服務(wù)產(chǎn)業(yè)，“作為作曲家要看你服務(wù)的是什么客戶。如果認(rèn)準(zhǔn)的是市場(chǎng)，那么就要稍微放下自己在藝術(shù)上的執(zhí)念；如果更看重藝術(shù)質(zhì)量，就不要在流量和物質(zhì)上太在意。歸根到底是個(gè)人選擇的問(wèn)題。當(dāng)然，如果兩者兼顧則是非常幸運(yùn)的。”
思考
對(duì)待音樂(lè)創(chuàng)作不能一刀切
誠(chéng)然，評(píng)判一首歌的好壞，不能簡(jiǎn)單地以創(chuàng)作時(shí)間的長(zhǎng)短作為標(biāo)準(zhǔn)。音樂(lè)史上，有時(shí)間打磨出來(lái)的經(jīng)典，比如歌曲《紅梅贊》總共八易其稿，修改了二十多次；王立平為央視版《紅樓夢(mèng)》作曲13首，歷時(shí)整整四年。與此同時(shí)，也有不少靈感乍現(xiàn)時(shí)的得意之作，比如周巍峙為《中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)歌》譜曲，僅半小時(shí)左右；黃霑寫(xiě)《上海灘》，只用了20多分鐘；周杰倫為《親愛(ài)的那不是愛(ài)情》譜曲，不到10分鐘；葉佳修寫(xiě)《外婆的澎湖灣》僅僅用了10分鐘。但這些作品之所以能成為經(jīng)典、能流傳，是因?yàn)楸M管創(chuàng)作時(shí)間可能很短，卻有特色，絕不雷同，而且有著詞曲作者深厚的積淀作為背書(shū)，而不是僅僅依靠作曲軟件譜就。
作曲家楊青也說(shuō)，對(duì)待音樂(lè)創(chuàng)作不能一刀切，不能只是簡(jiǎn)單地用快與慢、簡(jiǎn)單與復(fù)雜來(lái)評(píng)判好壞。“業(yè)界對(duì)于《小蘋果》這類歌曲的評(píng)價(jià)褒貶不一，但是我認(rèn)為它的商業(yè)價(jià)值是非常巨大的。” 楊青認(rèn)為，從創(chuàng)作的角度講，爆款之所以成為爆款，并不是毫無(wú)道理的。首先歌曲必須好聽(tīng)，傳唱度高；其次，它一定是符合大家當(dāng)下的心理需求，大體上滿足大部分人的審美喜好。
最近，湖南衛(wèi)視播出的音樂(lè)綜藝《聲生不息》選擇了一首老歌《好歌獻(xiàn)給你》作為推廣曲。這首1979年即發(fā)行的歌曲，迄今已有43年的歷史，依舊有著生生不息的生命力。
對(duì)于市場(chǎng)上充斥著的大量粗制濫造的流水線作品，業(yè)內(nèi)認(rèn)為不是一天兩天就可以扭轉(zhuǎn)局面的。但他們也提醒，“快歌”雖能一時(shí)討巧，并不能一勞永逸。首先，僅依靠一兩首爆款生存不是長(zhǎng)久之計(jì)，無(wú)論歌手、創(chuàng)作者還是公司都希望能有源源不斷的、真正讓大家記得住的優(yōu)質(zhì)作品。要做到這點(diǎn)，不能僅憑運(yùn)氣，根本的是實(shí)力說(shuō)話。其次，隨著AI的興起，這些流水線產(chǎn)品恐怕是最先被取代的。再者，隨著美育教育的普及，隨著大家欣賞水平的提高，對(duì)美會(huì)有真正的認(rèn)識(shí)和判斷。在這種情況下，粗制濫造的“快歌”將越來(lái)越?jīng)]有市場(chǎng)。
