這五年來，我最明顯的一個(gè)感受是，一批新生寫作者在成長(zhǎng)。他們來自疆地，來自鄉(xiāng)野，來自城市社區(qū)，來自海外，有學(xué)術(shù)界的、跨學(xué)科的，來路開闊多元。他們對(duì)文學(xué)的態(tài)度真誠(chéng)而熱烈，在科幻、實(shí)驗(yàn)、戲劇、類型、非虛構(gòu)等文體上開拓出不同的風(fēng)貌。與此相對(duì)應(yīng)的，文學(xué)的發(fā)生機(jī)制與傳播生態(tài)，比如寫作與發(fā)表平臺(tái)、傳播模式、讀者閱讀方式與評(píng)判反饋系統(tǒng)、版權(quán)轉(zhuǎn)化與落地等方面發(fā)生了改變，寫作者、出版者、讀者、媒介、周邊產(chǎn)業(yè)也在不斷進(jìn)行著技術(shù)與觀念上的更迭。這一切給我們帶來了壓力，但也讓文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)更加生機(jī)勃勃、令人期待。
盡管寫作風(fēng)貌殊異、寫作生態(tài)多元，文學(xué)仍然保持著對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深入關(guān)切。伴隨著這五年來外部世界的種種變動(dòng)與幻化，不論個(gè)體經(jīng)驗(yàn)還是性別經(jīng)驗(yàn)，國(guó)族經(jīng)驗(yàn)還是世界經(jīng)驗(yàn)，都面臨著豐富、陌生的碰撞，有傷害與消逝，也有新的塑造與力量出現(xiàn)。寫作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的體察融入了更多具象的血肉的構(gòu)成。尤其一些同代作家，筆勢(shì)漸漸開闊，言之有物、言之有情地關(guān)切貧困與慈善、自然生態(tài)、留守兒童與老人、災(zāi)難與家園重建、傳統(tǒng)文化復(fù)興等此時(shí)、此在的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)，這是個(gè)人才能與時(shí)代經(jīng)驗(yàn)融通結(jié)合之后的一種深度與溫度。
正由于這些結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的“當(dāng)下表達(dá)”，中國(guó)文學(xué)在與世界文學(xué)的交流中，有了更多走出去的著力點(diǎn)。這一方面建立在像劉震云、余華、格非、蘇童、李洱等前輩作家們的開拓之上，另一方面也得力于這幾年中國(guó)文學(xué)版權(quán)代理機(jī)構(gòu)的進(jìn)一步成熟與完善，到了我們這一代作家，像徐則臣、梁鴻、阿乙、雙雪濤等，包括我自己，作品都有了十幾個(gè)語種的輸出。盡管最近兩年，因?yàn)橐咔榫€下活動(dòng)較少，但中國(guó)文學(xué)的對(duì)外譯介仍處于不斷持續(xù)與更新之中，向世界提供著中國(guó)經(jīng)驗(yàn)與價(jià)值觀的文學(xué)表達(dá)。
