說(shuō)起打擊樂(lè)，有觀眾覺(jué)得，那可能是一支交響樂(lè)團(tuán)里最閑的聲部，但事實(shí)上，打擊樂(lè)的門(mén)道相當(dāng)之多。9月11日，著名打擊樂(lè)演奏家、北京交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)李飚做客國(guó)家大劇院經(jīng)典藝術(shù)講堂，為觀眾們分享了打擊樂(lè)器的魅力所在。

“很多觀眾對(duì)打擊樂(lè)的印象是敲鑼打鼓。”李飚的切入點(diǎn)很“日常”?？此破胀ǖ拇驌魳?lè)，其實(shí)有著異常久遠(yuǎn)的歷史，“小提琴只誕生了幾百年，但幾千年前，我國(guó)就有了編鐘。”李飚介紹了打擊樂(lè)的大致沿革，比如，镲是最早進(jìn)入管弦樂(lè)團(tuán)的打擊樂(lè)器，貝多芬的《第三交響曲“英雄”》見(jiàn)證了定音鼓的巨大變革。此外，打擊樂(lè)器的種類(lèi)極為繁多，且與世界各地的民族音樂(lè)緊密相連：非洲有非洲鼓，我國(guó)新疆有手鼓，京劇表演中，鼓師至關(guān)重要，并形塑著國(guó)粹獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)神韻……“我演奏了四十多年打擊樂(lè)，但沒(méi)法具體說(shuō)出會(huì)多少種樂(lè)器。”李飚說(shuō)。打擊樂(lè)的色彩異常豐富，2018年，李飚在國(guó)家大劇院國(guó)際打擊樂(lè)節(jié)開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)上演奏了施萬(wàn)特納的《打擊樂(lè)與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》，僅在華彩片段就用到了23面大大小小的鼓。

而說(shuō)到國(guó)家大劇院的國(guó)際打擊樂(lè)節(jié)，李飚不免遺憾。自2010年起，李飚擔(dān)任國(guó)際打擊樂(lè)節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)，在每?jī)赡昱e辦一次的打擊樂(lè)盛會(huì)上，他邀請(qǐng)過(guò)來(lái)自世界各地的音樂(lè)家，曾有一支樂(lè)團(tuán)從委內(nèi)瑞拉坐了36個(gè)小時(shí)飛機(jī)專(zhuān)程趕來(lái)。但受到疫情的影響，本該于去年舉辦的打擊樂(lè)節(jié)延期到今年，不久前再次因?yàn)橐咔榉磸?fù)而取消?；顒?dòng)現(xiàn)場(chǎng)，李飚終于回歸“老本行”，與兩位來(lái)自中央音樂(lè)學(xué)院附中的同學(xué)合作了《追影》。

《追影》用到了兩架馬林巴琴。這兩件樂(lè)器，讓李飚相當(dāng)感慨。1982年，他到中央音樂(lè)學(xué)院附中求學(xué)時(shí)，學(xué)校的打擊樂(lè)可謂一窮二白，只有幾本古舊的樂(lè)譜，鼓面縫了又縫、補(bǔ)了又補(bǔ)，而這已然是國(guó)內(nèi)頂尖音樂(lè)學(xué)府的狀況。隨著改革開(kāi)放的浪潮，越來(lái)越多的專(zhuān)家學(xué)者來(lái)到中國(guó)，漸漸打開(kāi)了人們的視野。如今，中國(guó)打擊樂(lè)的發(fā)展早已一日千里。“這兩位同學(xué)的演奏水平比我們當(dāng)年強(qiáng)太多了。”同樣是十幾歲的年紀(jì)，那時(shí)的李飚剛剛知道什么是馬林巴琴，現(xiàn)在的孩子們已經(jīng)能演奏得相當(dāng)嫻熟了。

這兩年里，李飚鮮少在舞臺(tái)

上演奏打擊樂(lè)，也與就任北京交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、首席常任指揮的職位變動(dòng)有關(guān)。從打擊樂(lè)演奏家到指揮家，轉(zhuǎn)變是否有些突然？李飚也現(xiàn)場(chǎng)解答了一些觀眾的疑惑。“指揮首先要是音樂(lè)家，站在舞臺(tái)上，他不能靠‘廣播體操’來(lái)帶領(lǐng)一支樂(lè)團(tuán)。”李飚舉例，很多享譽(yù)世界的指揮大師，此前都是演奏家——托斯卡尼尼曾是大提琴手，巴倫博伊姆是杰出的鋼琴家，西蒙·拉特少年時(shí)代也學(xué)習(xí)打擊樂(lè)，“如果不學(xué)樂(lè)器，怎么理解音樂(lè)？”打擊樂(lè)演奏家更有一些獨(dú)特的“優(yōu)勢(shì)”，比如交響樂(lè)團(tuán)中，定音鼓有“第二指揮”之稱(chēng)，對(duì)節(jié)奏和平衡性要求極高，這是指揮家必備的品質(zhì)。最后，李飚用了一句簡(jiǎn)短卻不簡(jiǎn)單的話語(yǔ)，來(lái)概括自己和一些同行的“轉(zhuǎn)身”：“從打擊樂(lè)到指揮，不是必然，但也不是偶然。”