■爆款標(biāo)配
配角抓人頻上熱搜
盤點(diǎn)近年來的大熱劇目都有一個(gè)特點(diǎn)：群像氣質(zhì)——無論是五彩斑斕的時(shí)代講述，還是波瀾壯闊的歷史畫卷，都可以在群像劇中形成宏闊的敘事結(jié)構(gòu)，而且作品中的配角越抓人，越具爆款相。群像戲精彩、熱門配角出圈，幾乎已經(jīng)成為爆款劇的標(biāo)配。比如《人民的名義》中的達(dá)康書記、育良書記、季檢察長、沙瑞金書記，《我的前半生》中的唐晶、陳俊生、薛甄珠、凌玲，《都挺好》中的蘇大強(qiáng)、蘇明成，這些爆款劇中配角的熱度都不遜于主角。
這些年來，熒屏上的大女主、大男主已經(jīng)形成了套路滿滿的模式化創(chuàng)作，觀眾越來越?jīng)]有新鮮感。相比之下，群像劇打破單一主人公塑造的局限，意味著劇中每個(gè)重要人物都要作為“主角”去立體刻畫。細(xì)數(shù)今年幾部熱門劇集，《掃黑風(fēng)暴》中一眾實(shí)力派演員，挨個(gè)被網(wǎng)友演技“封神”；《喬家的兒女》中，從喬家“渣爹”喬祖望，到二強(qiáng)、三麗、四美，個(gè)個(gè)都能憑借自己的故事沖上熱搜。
這些劇中主要人物戲份相對(duì)均衡，沒有哪一個(gè)角色具有非常明顯的主角光環(huán)，眾多角色都閃耀著充滿特色和個(gè)性的光芒，這種光芒不再依靠主角的折射，也不僅僅是為了襯托主角。同時(shí)，每個(gè)人物的設(shè)定、成長和最終的結(jié)果都可以成為一條獨(dú)立的主線，講述一個(gè)完整的故事。
在人物關(guān)系上，群像劇的差異化設(shè)置又可以產(chǎn)生精彩的戲劇沖突。《喬家的兒女》塑造了性格迥異的喬家兄妹，再通過人物之間的互動(dòng)關(guān)系，營造出角色間的性格沖突、價(jià)值沖突和情感沖突。作為男一號(hào)，白宇飾演的喬一成在與不同人物的沖突中，自身的多面性就顯現(xiàn)了出來。
多線交叉敘事、立體飽滿的眾生相、具有豐富意味的人物關(guān)系以及角色背后深刻的現(xiàn)實(shí)意義，這樣的群像劇讓觀眾的觀劇體驗(yàn)更加豐富，也會(huì)讓劇中的眾多人物都有機(jī)會(huì)大放異彩，不同的觀眾還可以從群像樣本中找到自己或身邊人的影子。這就是為什么群像劇容易出好戲、好人物的原因，而一旦有配角人物成為話題熱點(diǎn)，作品就有可能晉升為全民爆款。
■人物塑造
反派不再是工具人
剛剛收官的《掃黑風(fēng)暴》因?yàn)樽髌坊㈩^蛇尾引發(fā)爛尾質(zhì)疑，不過劇中的每一個(gè)人物都值得細(xì)細(xì)品味，配角不再是臉譜化的工具人。比如狠角色大江具有“反差萌”的粉色保溫杯和“塑料英語”，派出所所長胡笑偉的血壓計(jì)，這些性格細(xì)節(jié)和情感細(xì)節(jié)的設(shè)置，都讓人物一出場(chǎng)就抓住了觀眾，反派角色出彩是《掃黑風(fēng)暴》的一大特點(diǎn)。
《掃黑風(fēng)暴》中，吳越飾演的賀蕓和孫浩飾演的胡笑偉這兩個(gè)反派角色的人物基調(diào)都是灰色的。作為綠藤市公安局副局長，賀蕓是個(gè)復(fù)雜的兩面人，她既是沉穩(wěn)干練的能吏，眾人眼中巾幗不讓須眉的預(yù)審專家，也是惡勢(shì)力的保護(hù)傘。而賀蕓對(duì)林浩和黃希像母親般的親近與愛護(hù)，又說明了人物內(nèi)心依然保有理想的底色。胡笑偉身為派出所所長也曾是個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的好警察，真心真意為管轄片區(qū)群眾辦實(shí)事。但這兩個(gè)領(lǐng)導(dǎo)干部，一個(gè)為無法面對(duì)不堪回首的心中隱痛，一步步走向深淵；一個(gè)不能恪守原則，陷入了人情的泥潭。他們都是一步錯(cuò)步步錯(cuò)，“警魂”在心中逐漸變色，角色在人和“鬼”之間掙扎徘徊。
賀蕓和胡笑偉代表了不同類型的問題干部，各具典型意義。其實(shí)在現(xiàn)實(shí)的落馬官員中，本質(zhì)并不壞，卻在種種誘惑下最終走向迷途的人占了絕大多數(shù)?！稈吆陲L(fēng)暴》用豐沛的筆墨刻畫反派，傳達(dá)給觀眾的是沒有天生的惡人，只有活生生的人，如此才能看清一個(gè)平常人，甚至是心存善念的人與“惡”的距離。
國產(chǎn)劇中常見的反派角色，通常只是功能性人物，他們是“麻煩制造者”，也是劇情發(fā)動(dòng)機(jī)，人物往往是沒有由來的“壞”，牽強(qiáng)附會(huì)的“黑”，讓人覺得懸浮。而《掃黑風(fēng)暴》在反派角色塑造上，注重獨(dú)立清晰的人物邏輯，即使是十惡不赦的孫興，他的惡也是有來源有歸處的。孫興是見不得光的私生子，母親生而不養(yǎng)，父親養(yǎng)而不教，既缺失母愛又被無原則縱容，導(dǎo)致“獨(dú)自”長大的孫興成為一個(gè)心理扭曲的“巨嬰”。
通過《掃黑風(fēng)暴》這樣帶有濃厚警示意味的作品可以看出，相比刻板呈現(xiàn)臉譜化人物，反派角色越是復(fù)雜立體地去塑造，就越能發(fā)人深省，從而提升作品的現(xiàn)實(shí)意義。
■綠葉演員
有沉淀才能被記住
在《掃黑風(fēng)暴》中只有四集戲份的馬帥只是個(gè)穿針引線的線索角色，但扮演者寧理卻在網(wǎng)上擁有與主演孫紅雷同等的好口碑，甚至有觀眾因?yàn)閷幚矶鴮３套穭?。劇中與孫紅雷短短的幾場(chǎng)戲，寧理不動(dòng)聲色的臉上，幾個(gè)細(xì)微的表情，就可以將人物交代得清清楚楚，讓人印象深刻。飾演過無數(shù)小角色的寧理出道近30年才憑借網(wǎng)劇《無證之罪》被觀眾認(rèn)識(shí)，他在《無證之罪》里自創(chuàng)了人物李豐田那令人毛骨悚然的反向吸煙法，時(shí)至今日“李豐田”仍舊是不少觀眾心里記憶最深刻的角色。
近幾年，類似寧理這樣在影視劇作品中憑借配角角色，卻在觀眾心目中先聲奪人的演員層出不窮，這種看似“四兩撥千斤”的認(rèn)可背后，是演員們幾十年如一日的閱歷積累與沉淀。
《理想之城》中，演員李傳纓將一個(gè)狡黠市儈、卻又仗義爽快的建筑公司老板刻畫得入木三分，不少觀眾追劇時(shí)都被他大開大合的表演以及豐富的肢體語言帶著走。在去年熱播的另一部群像劇《裝臺(tái)》中，李傳纓飾演的“疤叔”，也是一個(gè)戲份不多，但光靠表情就能令人捧腹的角色。
李傳纓出道幾十年，在通過《裝臺(tái)》被觀眾熟識(shí)前，他是上海戲劇學(xué)院表演和導(dǎo)演系臺(tái)詞課教師。為了體現(xiàn)“疤叔”身上的市井氣，李傳纓在《裝臺(tái)》拍攝期間隨手記錄陜西方言，糾正自己的南方話語言邏輯，給人物加上一些生動(dòng)的口頭禪，用他的話說就是“把一片綠葉描到最細(xì)”。
在這幾年影視圈的流量風(fēng)潮中，很多明星爭(zhēng)排位，不愿在作品海報(bào)中成為別人的“陪襯”。但對(duì)一個(gè)真正的演員來說，角色不分大小，也沒有絕對(duì)的“主”和“配”。也恰恰因?yàn)檫@樣，這些被人記住的綠葉演員，是憑借專業(yè)水準(zhǔn)，而不是戲份多少，贏得了觀眾心中的C位。
