目前《掃黑風(fēng)暴》劇情更新大半，烏云壓境的綠藤市終于看到一線曙光，北京青年報(bào)就觀眾最關(guān)心的問題，采訪導(dǎo)演五百、總制片人李爾云、另一總制片人黃星，請(qǐng)主創(chuàng)解讀該劇幕后的創(chuàng)作密碼。
專業(yè)指導(dǎo)
湖南政法委24小時(shí)在線回復(fù)
該劇由中央政法委直接指導(dǎo)，題材取材自全國(guó)掃黑辦真實(shí)案件。中央政法委全程參與創(chuàng)作，而非像一般電視劇那樣，拍完了相關(guān)主管部門再來(lái)看全片、審片，提出各種修改意見?？傊破死顮栐仆嘎叮瑥膭”倦A段到拍攝，政法委負(fù)責(zé)這個(gè)項(xiàng)目的團(tuán)隊(duì)始終和劇組密切溝通。他們授權(quán)給劇組可以查看所有相關(guān)案件的文檔， 警察、檢察院派人陪同編劇去實(shí)地采風(fēng)。開機(jī)前圍讀劇本也全程參加，拍攝中定期去劇組看順剪的素材，有問題馬上提出調(diào)整。
該劇在湖南拍攝，湖南政法委給劇組提供了專業(yè)指導(dǎo)，24小時(shí)在線回復(fù)包括辦案程序、話術(shù)、級(jí)別稱呼等專業(yè)性問題的咨詢。
總制片人黃星強(qiáng)調(diào)，《掃黑風(fēng)暴》目前的呈現(xiàn)面貌，很大程度上得益于主管部門指導(dǎo)思路的轉(zhuǎn)變：既要完成向掃黑英雄致敬的最高使命，同時(shí)也要符合一部影視劇本身的邏輯，兼顧市場(chǎng)性、商業(yè)性，特別是不同年齡和文化程度受眾的寬度，“某些程度上，政法委跟我們商業(yè)平臺(tái)、影視出品公司的出發(fā)點(diǎn)還是蠻一致的”。
在目前的大環(huán)境下，掃黑劇的創(chuàng)作土壤可謂既寬闊又狹窄，即便是獲得政法委背書，可以放開手腳去改編大案要案，如何將真實(shí)案件中敏感的部分恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)，如何做到不用講道理唱高調(diào)也能使正義得到酣暢淋漓的宣泄，對(duì)合作雙方都是需要共同面對(duì)的難題，也是共同的攻堅(jiān)目標(biāo)。
創(chuàng)作困境
為什么會(huì)是“逼死自己”的過程？
由于題材限制，掃黑劇長(zhǎng)期以來(lái)屬于市場(chǎng)上的稀缺品種，通常兩三年出一部作品，題材本身占盡優(yōu)勢(shì)。因此，有人認(rèn)為《掃黑風(fēng)暴》能成為“爆款”是因?yàn)樵趧?chuàng)作上先天獲得更大空間，特別是全國(guó)掃黑辦“開放”大量真實(shí)案件作為素材，孫小果案、湖南文烈宏涉黑案、海南黃鴻發(fā)案等造成全國(guó)轟動(dòng)的案件本身對(duì)市場(chǎng)就是極大刺激。
但是，在導(dǎo)演五百看來(lái)，“真實(shí)案件”這樣的先天“優(yōu)勢(shì)”恰恰是整個(gè)作品最大的困難所在。真實(shí)事件的確精彩有沖擊力，但真實(shí)展現(xiàn)的哪些部分是最有效的？這個(gè)作品要用什么風(fēng)格的影像表現(xiàn)真實(shí)？呈現(xiàn)的真實(shí)是否是觀眾認(rèn)知中可接收到的真實(shí)？因此整個(gè)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作不斷推翻和重建，始終在一種“逼死自己”的狀態(tài)下艱難推進(jìn)。
在前期看了大量的卷宗和審訊的視頻后，主創(chuàng)決定把案件拆散用碎片的細(xì)節(jié)放入故事主線，不能是紀(jì)錄式的表達(dá)，也不能過度戲劇化地描述罪案，這個(gè)“合理的真實(shí)性”是創(chuàng)作過程中一直在反復(fù)討論的。“劇本開發(fā)過程是極致焦灼的，幾個(gè)案件打散揉碎了聯(lián)系在一起使得我們劇中的線索極其繁復(fù)，要保證劇情邏輯和人物線索的順暢對(duì)我們是一種考驗(yàn)。”
五百透露，在真實(shí)的審訊視頻中看到一個(gè)人從審訊開始一周后滿頭黑發(fā)中就有一捋白發(fā)，一個(gè)月之后有一半的頭發(fā)已經(jīng)白了，三個(gè)月之后頭發(fā)就全變白了。這個(gè)真實(shí)的沖擊力當(dāng)時(shí)就震撼了主創(chuàng)們，五百把他套用到了董區(qū)長(zhǎng)的身上。演員們也都主動(dòng)要求下到基層去體驗(yàn)，吳越飾演副局長(zhǎng)賀蕓，就提前找了一個(gè)真正的女副局長(zhǎng)跟在她身邊，了解女警察局長(zhǎng)工作、生活究竟是個(gè)什么樣子，最終讓表演無(wú)限接近真實(shí)。
主要角色
看到“掃黑”就想到孫紅雷
近年孫紅雷已經(jīng)偏離早期的“人狠話少”人設(shè)，這次為何選他來(lái)演李成陽(yáng)呢？
總制片人李爾云透露，立項(xiàng)之初，看到“掃黑”二字就想到了孫紅雷，希望“劉華強(qiáng)”能夠再回來(lái)，也相信市場(chǎng)對(duì)孫紅雷回歸刑偵題材的期待。孫紅雷本身對(duì)劇本非常重視。看到最終版本后，他也覺得想象空間很大，與市面上的同類題材非常不同。在拍攝中跟導(dǎo)演交流了很多想法。
細(xì)節(jié)處理
演員搭配既要?dú)赓|(zhì)契合，又要有新鮮感
大江的保溫杯，胡所長(zhǎng)的血壓計(jì)，作為一個(gè)群像戲，這部戲很多角色都單獨(dú)上了熱搜，這些細(xì)節(jié)創(chuàng)作是怎樣完成的？
孫紅雷加入，與五百完成組合，令后續(xù)搭建演員班底非常順暢?？傊破它S星介紹，“掃黑”并沒有按照慣常的選角思路，如按照人物小傳去市面上尋找合適的演員，而是要求演員相互搭配起來(lái)既要?dú)赓|(zhì)契合，又要有新鮮感，例如馬帥的效果就很出彩。李爾云說，選擇張藝興是因?yàn)榱趾谱鳛榕c李成陽(yáng)對(duì)手戲非常重的年輕角色，需要一個(gè)跟孫紅雷既有默契度又能不害怕他，不被其氣場(chǎng)完全壓制的新人。張藝興是合適的選擇，他的一些青澀跟年輕刑警角色本身也是契合的。
由于拍攝檔期緊張，選演員的標(biāo)準(zhǔn)是“所有人都要會(huì)演戲，導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)也可以節(jié)省很多講戲時(shí)間”。至于黑社會(huì)那一邊的標(biāo)準(zhǔn)則是“掛相”，不能演。比如孫興身邊的小混混，紅頭發(fā)的軟蛋，很多觀眾看完都問這人是不是混黑社會(huì)的。
除了形象氣質(zhì)契合，這部戲很多配角都給觀眾留下印象深刻的標(biāo)簽記憶，許多是導(dǎo)演五百現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作。最典型的就是大江隨手?jǐn)y帶的粉紅色保溫杯，還有歌手孫浩扮演的派出所所長(zhǎng)胡笑偉。孫浩第一天拍一直找不到感覺，甚至跟導(dǎo)演說“現(xiàn)在換掉我也是可以的”。慢慢找到很多接地氣的細(xì)節(jié)，比如愛量血壓、喝枸杞紅棗茶先把棗挑出來(lái)等，最終呈現(xiàn)出一個(gè)既熟悉又可憎的形象。
釋疑劇情
李成陽(yáng)為什么沒有家？
很多細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)，孫紅雷扮演的李成陽(yáng)雖然著裝精致，但從頭到尾都沒有家中的戲份，唯一相對(duì)踏實(shí)和溫情的落腳點(diǎn)，就是餛飩鋪。其實(shí)劇本曾經(jīng)有李成陽(yáng)家里的戲，但導(dǎo)演五百提出了一個(gè)問題，一個(gè)背負(fù)著14年冤情，曾被多年追殺，最愛的師傅又含冤離世，經(jīng)歷這種遭遇的人家里應(yīng)該是什么樣子？一塵不染？破敗不堪？都不對(duì)，大仇未報(bào)何以為家。最終就把所有李成陽(yáng)家里的戲換到各個(gè)場(chǎng)景去拍攝了。
五百說，李成陽(yáng)一絲不茍的著裝是為了掩飾他深藏在心中的執(zhí)念，為了讓自己跟新的身份能夠融合，而耳鳴這個(gè)應(yīng)激性反應(yīng)是不斷提醒著李成陽(yáng)和提醒觀眾，他沒有忘記曾經(jīng)的身份和傷痛。唯一能夠讓他放松警戒的就是那個(gè)餛飩鋪，那是他年輕時(shí)候跟師傅一起吃飯的地方，充滿了幸?；貞浀牡胤?。
