近期，女性題材創(chuàng)作又迎來(lái)一波新高潮。其中，《我在他鄉(xiāng)挺好的》無(wú)論是在現(xiàn)實(shí)質(zhì)感、情感穿透和觀眾反響上都無(wú)出其右，就是因?yàn)樗翡J捕捉當(dāng)下女性內(nèi)心的隱痛與困境，在具體的生活細(xì)節(jié)中輸出女性獨(dú)立的價(jià)值觀，在女性獨(dú)特的價(jià)值與內(nèi)涵的挖掘上達(dá)到了新高度。這種嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度與某些懸浮化、空洞化的女性劇形成了一種鮮明的對(duì)比，讓敘事日漸落入窠臼、觀眾審美日漸疲勞的女性題材劇，又有了新的表達(dá)可能。
《我在他鄉(xiāng)挺好的》從一開(kāi)始就似乎發(fā)出了“不走老路”的宣言：胡晶晶這樣一個(gè)看似樂(lè)觀開(kāi)朗、純真善良、對(duì)人生充滿希望的年輕女孩，在被辭退后竟突然從天橋一躍而下——死亡的突然前置對(duì)一部商業(yè)劇來(lái)說(shuō)，是非常需要勇氣的。這種略顯邊緣的灰色敘事是否能被大眾接受？事實(shí)證明，這種充滿新意又有勇氣的敘事手法收到了效果。從全劇看，胡晶晶是一個(gè)隱形的精神核心，以她為中心，圍繞著喬夕辰、許言、紀(jì)南嘉三位個(gè)性迥異的閨蜜。胡晶晶的死亡，讓她們?nèi)粚?duì)身在他鄉(xiāng)的自己有了新的審視——我的存在到底意味著什么？我的精神歸宿到底在何處？胡晶晶的悲傷離世成了三位女友重新“向死而生”的精神原點(diǎn)和敘事動(dòng)力。每當(dāng)她們遇到挫折與困難，都會(huì)回憶起胡晶晶的燦爛笑容，那種跨越生死的情感給人以慰藉和力量，也構(gòu)成了全劇一明一暗兩條敘事線索。這部劇第一次將女性的價(jià)值與力量的考量，上升到了一個(gè)哲學(xué)層面。
女性的力量到底在哪里？這應(yīng)該是每一位女性題材創(chuàng)作者都要認(rèn)真回答的問(wèn)題。巴爾扎克說(shuō)過(guò)，人類所有的力量都是忍耐和時(shí)間的混合。如果具體到女性，可以分為忍耐的內(nèi)在力量和在時(shí)間洪流中彰顯的外在力量。“忍耐”，必然是對(duì)人生所遭受的厄運(yùn)、痛苦、欲望、誘惑的忍耐，是一種堅(jiān)強(qiáng)意志的象征。“內(nèi)在力量”在于遵循自我的內(nèi)心，始終堅(jiān)守自己的價(jià)值觀，保持獨(dú)立的思想判斷力。而“在時(shí)間洪流中彰顯的外在力量”，則意味著永不停步，不坐以待斃，而是默默努力，一點(diǎn)一點(diǎn)朝著目標(biāo)前行，在此過(guò)程中向外散發(fā)光熱，尤其是對(duì)女性同伴提供力所能及的支持和關(guān)懷。這兩點(diǎn)，在這部劇里講得都很清楚。
胡晶晶是明顯的忍耐型人格，她把最陽(yáng)光積極的一面展露給他人，自己卻要忍受每一個(gè)人對(duì)生活的抱怨。她省吃儉用把所有收入貼補(bǔ)家里的“無(wú)底洞”，為了暗戀的人借網(wǎng)絡(luò)貸款，在患了嚴(yán)重抑郁癥之后卻沒(méi)有告訴任何人，她代表的是一種傳統(tǒng)的女性價(jià)值力量，在時(shí)代極速運(yùn)轉(zhuǎn)、遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的大都市，她失去了精神力量的來(lái)源，終釀成無(wú)法挽回的悲劇。而喬夕辰、許言、紀(jì)南嘉則像是她生命的延續(xù)，她們逐漸學(xué)會(huì)在時(shí)間的磨礪中堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)。尤其喬夕辰身上散發(fā)的向上進(jìn)取的勁頭——為了獲得第二組組長(zhǎng)職位通宵做方案，一個(gè)門店一個(gè)門店調(diào)研，為了進(jìn)貨忙到深夜打不到車——她成為所有北漂奮斗一族的縮影，所以才會(huì)引起觀眾的深深共鳴。對(duì)待愛(ài)情她不卑不亢，不愿為男友簡(jiǎn)亦繁放棄自己的獨(dú)立性。她身上還散發(fā)出外在的力量——當(dāng)她非常信任的同事苗苗因?yàn)檎_告簡(jiǎn)亦繁敗露后要跳橋自殺時(shí)，她使出全身解數(shù)救下了苗苗，就是因?yàn)椴幌朊缑缰氐负ЬЦ厕H。她在救人的同時(shí)也完成了自身的救贖，這是她的價(jià)值真正的彰顯。
女性的價(jià)值與力量的展現(xiàn)，不是高大上的理念闡述，不是心靈雞湯式的金句語(yǔ)錄，而應(yīng)該在具體的細(xì)節(jié)中呈現(xiàn)——呈現(xiàn)得越生活化，越細(xì)膩、自然和真實(shí)，就越有力量。《我在他鄉(xiāng)挺好的》好就好在，于具體的時(shí)代生活中描繪了女性的人生選擇、心靈路程和堅(jiān)韌意志。比如喬夕辰的生活——從烏七八糟的合租生活，到親戚來(lái)京看病，到突然意識(shí)到父母已經(jīng)漸漸老去體味親情的可貴，這種日常的人生遭遇與體悟，讓人物非常鮮活接地氣，仿佛就是我們辦公室里的普通女孩，具有很強(qiáng)的典型性。包括有些愛(ài)慕虛榮的許言與男友沈子暢之間讓人又笑又哭的戀愛(ài)情節(jié)，因?yàn)橘I房結(jié)婚理念與男友不合而爭(zhēng)吵分手最終選擇回到家鄉(xiāng)；紀(jì)南嘉那種大齡優(yōu)質(zhì)單身女青年在婚戀市場(chǎng)面臨的歧視與嘲笑，燈火闌珊后獨(dú)自面對(duì)人生的孤獨(dú)與恐懼，以及對(duì)生活、奮斗的城市由衷的熱愛(ài)與不舍，都是當(dāng)下都市女性的精神風(fēng)貌和情感狀態(tài)的真實(shí)寫照。
《我在他鄉(xiāng)挺好的》不過(guò)度拔高女性，也不刻意貶低男性，不陷入矯情也不脫離實(shí)際，而是通過(guò)極具煙火氣的生活環(huán)境、細(xì)節(jié)、對(duì)話來(lái)展現(xiàn)，注重精神力量的傳達(dá)，顯示了創(chuàng)作者鮮明的現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度和腳踏實(shí)地的藝術(shù)風(fēng)格。這也是該劇在當(dāng)下女性題材創(chuàng)作熱潮中，凸顯的最大的價(jià)值和意義。
