那么，這批主題鮮明、觀眾反響良好的影片，到底可以給主旋律電影的藝術創(chuàng)作帶來哪些新的啟示？在日前由中國電影家協(xié)會、中國文藝評論家協(xié)會在京舉辦的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年主題電影研討會”上，一些觀點可以給我們以啟迪。
用史實來導引“答案”
與會的多位專家學者指出，黨的早期革命歷史題材電影有一個共同特點，即堅持辯證唯物主義和歷史唯物主義以及現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，用史實來說明一個核心結論：只有馬克思主義才能救中國，只有中國共產(chǎn)黨才能救中國。
“《1921》《革命者》《紅船》殊途同歸地展現(xiàn)了來自不同社會階層的早期革命者，在風起云涌的各種思潮中，選擇了馬克思主義，選擇了成立共產(chǎn)黨這條道路。”中國電影家協(xié)會副主席、中國文藝評論家協(xié)會副主席尹鴻說，這些電影不是作一般意義上的歌頌，而是去闡明歷史選擇的邏輯，是對當下觀眾一個非常好的歷史教育。
電影《1921》海報
中國電影家協(xié)會電影文學創(chuàng)作委員會會長張思濤說，黨的早期革命歷史題材電影真實呈現(xiàn)了南陳北李相約建黨的重要史實，樹立了黨的主要創(chuàng)始人陳獨秀和李大釗的光輝正面形象，也客觀展現(xiàn)了13位中共一大代表的重要歷史貢獻。
“《1921》《革命者》《紅船》這三部作品，都塑造了生動、豐滿的藝術典型形象。”張思濤說，尤其《革命者》中李大釗的形象，作為新思想的傳播者，特別強調了他的堅定信念和犧牲精神，給觀眾留下深刻印象。
在“平凡”中記述“偉大”
在慶祝建黨百年的語境下，主旋律電影都試圖展現(xiàn)宏大主題。與會專家指出，那些刻畫優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象的影片都嘗試將宏大敘事和個人敘事相結合，這為主旋律電影出新出彩積累了重要經(jīng)驗。
中國文藝評論家協(xié)會顧問路侃指出，《守島人》將崇高與平凡、國家利益與人民生活、生活化與藝術化、日常化和英雄性統(tǒng)一起來，塑造了平凡而偉大的平民英雄形象。
電影《守島人》劇照
“主人公王繼才面對的是惡劣而孤獨的生活，生活本身對他就是驚濤駭浪，而在一次次臺風襲擊中，能夠生存下來，他就已經(jīng)是英雄。”路侃說，電影表現(xiàn)了人民創(chuàng)造歷史、人民就是英雄的藝術觀。
中國文藝評論家協(xié)會副主席兼秘書長徐粵春舉例說，《我的父親焦裕祿》從焦裕祿的二女兒焦守云的視角，展現(xiàn)了一個偉大共產(chǎn)黨人的家庭生活形象，呈現(xiàn)焦裕祿立體、豐滿、親切的人格，挖掘出中國共產(chǎn)黨人的精神與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內在聯(lián)系。
電影《我的父親焦裕祿》劇照
“這種以小見大、見微知著的表現(xiàn)手法，很好地講述了黨的故事、革命的故事、英雄的故事，開辟了主題電影的新型表達方式。”徐粵春說。
尹鴻說，《守島人》《我的父親焦裕祿》《中國醫(yī)生》等刻畫優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象的影片，都展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人除了人民利益沒有其他利益的政治品格，這種個人敘事背后的宏大敘事，是打動觀眾的重要原因。
以創(chuàng)新呼應時代
多位專家指出，在題材相近的客觀背景下，創(chuàng)作者通過創(chuàng)新敘述視角和藝術手法，把多部黨史題材影片拍出了新意。
路侃舉例說，《1921》首次以籌備組織者李達夫婦為主線講述中共一大召開的史實，生動展現(xiàn)了這位中國早期馬克思主義傳播者的歷史貢獻，且通過他展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨走獨立自主道路的信心。“影片拓寬了黨史題材影片的視野，是一種審美主動性的創(chuàng)造，由此形成了人物塑造的統(tǒng)一性和多樣性。”
尹鴻舉例說，《革命者》在李大釗就義前的38個小時中，以放射性結構表現(xiàn)李大釗和毛澤東、陳獨秀、張學良、蔣介石以及普通工人、農(nóng)民、青年等不同人之間的關系，展現(xiàn)出李大釗不同的性格側面。
電影《革命者》劇照
在平衡歷史真實和藝術真實方面，這兩部電影同樣引起了專家關注。
尹鴻說，《革命者》的結尾段落中，工人農(nóng)民手握鐮刀錘頭，齊聚在巨大的紅旗之下，彰顯信仰的力量，也構成對未來中國的想象。“影片一方面呈現(xiàn)出殘酷的革命現(xiàn)實，另一方面又有理想主義的光輝。”
徐粵春則指出，《1921》中毛澤東和李達夫婦吃飯“為新公司開業(yè)大吉”舉杯的情節(jié)，是對新中國成立前夕毛澤東寫給李達書信內容的合理想象。“從歷史真實到藝術真實，實際上是提煉生活本質、構建理想圖景、創(chuàng)造典型環(huán)境中典型人物的必然要求，極大提升了影片的藝術感染力。”
