《春日醬》追求輕松的綜藝氛圍。
《恰好是少年》注重展現(xiàn)嘉賓的自然狀態(tài)。
論壇嘉賓《恰好是少年》制片人徐揚
論壇嘉賓《春日醬》制片人呂薇
?今年的第二季度綜藝市場上，旅行類綜藝真人秀節(jié)目是其中的一抹亮色。從《恰好是少年》到《春日醬》，到《追星星的人》《怦然心動20歲》，它們有的聚焦友情、有的搭配戀愛、有的單純?yōu)榱颂与x都市的喧囂，追尋平日里容易被大家忽視的自然界的“小美好”……
從曾經(jīng)引發(fā)全民熱議、戲劇沖突感十足的《花兒與少年》，到如今追求輕松治愈、注重情感勾連的《恰好是少年》《春日醬》，旅行類綜藝真人秀的風格為什么在改變？全球疫情尚未結束的大環(huán)境，給需要外景錄制的旅行類綜藝帶來了哪些挑戰(zhàn)和變數(shù)？新京報特意邀請了《恰好是少年》的制片人徐揚、《春日醬》的制片人呂薇參與新京報2021第二季度綜藝榜線上論壇，探討旅行類綜藝近年來的變化，以及創(chuàng)作者的應對之道。
節(jié)目看點變化
從戲劇性到情感勾連
旅行類綜藝是綜藝市場上的一大品類。從早期嘉賓出外景以介紹當?shù)仫L土人情為主的《正大綜藝》，到2014年大火的旅行類真人秀《花兒與少年》，再到《恰好是少年》《春日醬》，風格不斷在變化。今年第二季度的旅行綜藝，一改以往對矛盾沖突和戲劇性的追求，轉(zhuǎn)而以輕松治愈、情感勾連作為節(jié)目看點。
為什么純旅行類綜藝不流行了？徐揚認為，純旅行類綜藝重點著墨于人文風光，缺少了些情感共鳴，內(nèi)容容易顯得單薄。“《恰好是少年》里，我們就看到董子健、劉昊然、王俊凱三個人在嬉鬧之余互相關照的真實友情。”在呂薇看來，單純介紹某地風土人情不再具有吸引力。另一方面，短視頻的興起，大家花一兩分鐘就能了解某地。讓觀眾再花90分鐘看內(nèi)容相似的綜藝節(jié)目，已經(jīng)失去了新鮮感。她認為，現(xiàn)在觀眾看旅行類綜藝，看的是人物關系，以及這種人物關系在自己現(xiàn)實生活里的投射，以獲得情緒上的共鳴。
另一方面，旅行類真人秀綜藝的受眾喜好和節(jié)目看點近幾年也發(fā)生了變化。徐揚觀察到，曾經(jīng)很多觀眾都認為節(jié)目里有沖突點的內(nèi)容是有趣的，因此節(jié)目也通常會通過人物故事的戲劇性沖突來抓眼球。但在當今充滿了話題爭議和壓力的環(huán)境下，大家都十分渴求輕松治愈和正向情緒表達的內(nèi)容，受眾也越來越傾向于有人情味的、極簡的情感類選題。
目的地怎么定
選小眾還是挑熱門？
旅行目的地是旅行類綜藝重要的組成部分，過往曾有不少小眾景點被節(jié)目帶火的案例。對于一檔面對大眾的節(jié)目，旅行目的地怎么選，選少為人知的還是熱門的？兩位綜藝制片人都認為，選擇目的地需要根據(jù)節(jié)目的特性和想要表達的內(nèi)容來決定，甚至不完全由節(jié)目組決定，嘉賓也有選擇權。疫情雖然限制了旅行類綜藝目的地的選擇范圍，但同時也給綜藝創(chuàng)作者提供了新的靈感。
徐揚介紹說，《恰好是少年》對目的地的選擇，首先是尊重董子健、劉昊然、王俊凱三位嘉賓的想法，節(jié)目里的三個出游地實際上都是三位少年的理想目的地。其次需要考慮安全性，即這條線路是否存在風險。徐揚也表示，節(jié)目希望向觀眾展示祖國的大好河山，因此不會刻意避開熱門景區(qū)，“節(jié)目播出后，有觀眾總結出了旅游線路供大家參考，很多媒體也梳理推薦少年同款旅游路線。我們很開心能有這樣的傳播效果。”
呂薇認為，每檔旅行類綜藝節(jié)目，都會根據(jù)創(chuàng)作者想表達的不同內(nèi)容，選擇適合的旅行目的地。以《春日醬》為例，這檔節(jié)目希望鼓勵大家走出去，發(fā)現(xiàn)身邊大自然的美好，所以會選一些小眾的、大家意想不到的地方作為旅行目的地。“首先那個地方的春天要有特色、很好看，比如有花海、小溪、森林，甚至是沙漠?？傊?，我們對目的地的春天是不是美得夠極致這一點比較看重。”
疫情影響了旅行類綜藝的目的地選擇范圍。前幾年的旅行類綜藝常去國外錄制，現(xiàn)在都選在國內(nèi)。后疫情時代，給旅行類帶來的挑戰(zhàn)更大還是機遇更多？徐揚表示，機遇和挑戰(zhàn)往往都是共生，但《恰好是少年》迎來的機遇更大，“因為疫情，不少人旅游的想法被限制，而旅行類真人秀正好可以讓觀眾收獲足不出戶欣賞旅途美景的體驗。”呂薇表示，正是因為后疫情時代人們旅行方式的改變，給了團隊創(chuàng)作節(jié)目的靈感。“后疫情時代大家利用周末或者小長假，進行兩天一夜短途自駕游以及露營的趨勢非常明顯。所以我們希望采用當下大家新的旅游方式，在節(jié)目的形式上去做一些創(chuàng)新。”
導演干預程度
“放養(yǎng)”還是“給任務”？
對任何一檔真人秀節(jié)目而言，故事線、人物成長、情感共鳴都是吸引受眾的看點，旅行類綜藝真人秀也不例外。要不要給嘉賓設置任務，設置怎樣的任務，都是綜藝節(jié)目組需要認真考量和解決的問題。因為節(jié)目組干預多了會引發(fā)觀眾的反感，而完全“放養(yǎng)”嘉賓的話，后期可能剪不出來故事線，怎么把握這個度？
徐揚表示，《恰好是少年》做了一次突破常規(guī)的嘗試，用“放養(yǎng)”帶來真實。但所謂的“放養(yǎng)”也不是完全放手不管，任憑嘉賓自由發(fā)揮。“我們會在大形式上進行框定，比如旅行起點、終點，在這個大的范圍內(nèi)任由三位嘉賓發(fā)揮；同時節(jié)目采用了導演組和嘉賓雙線同步記錄的模式，保證素材的豐富性。”為了保證后期能有足夠的素材剪輯出好看的內(nèi)容，三位嘉賓的行程有20多天，節(jié)目組全天錄制，積累了龐大的素材量，但最后只制作了8期節(jié)目，就是為了保證每期節(jié)目內(nèi)容都有看點且主題明確。“我們希望用盡量緊湊和豐滿的內(nèi)容，讓大家感受到整個旅途是慢節(jié)奏中帶有趣味性的，防止冗長拖沓的節(jié)奏犧牲內(nèi)容的品質(zhì)，消耗觀眾的耐心。”
不同于《恰好是少年》，《春日醬》每一期都有相對具體的任務設置。呂薇表示，《春日醬》希望展現(xiàn)陌生人在旅行中逐漸成為朋友的過程，因此需要設置任務來推動。但是，節(jié)目組盡量選擇了沒怎么接觸過綜藝錄制的藝人嘉賓，目的也是為了呈現(xiàn)出他們更真實真誠的狀態(tài)。“擁有特別多綜藝經(jīng)驗的藝人，他會不由自主地想要去埋一些梗，或者怕冷場，不停去找所有人說話。但我們想要的就是陌生人相處的真實狀態(tài)，哪怕一開始很尷尬也沒問題。”設置任務之外，節(jié)目組就不會進行更具體的干涉了。但是每到一個新的地方，她會跟嘉賓講這個地方的背景，以及節(jié)目希望傳遞給觀眾的內(nèi)容，然后就讓他們自己發(fā)揮、真實呈現(xiàn)。
