由馮小剛導(dǎo)演，陳枰編劇，藍(lán)盈瑩、金晨、王珞丹、隋源、啜妮等人主演的當(dāng)代都市女性生活劇《北轍南轅》正在愛奇藝播出。
該劇頂著眾星云集、電影級(jí)幕后班底等光環(huán)，又因“63歲馮小剛首導(dǎo)網(wǎng)劇”“劉曉慶飾演金晨奶奶”等噱頭怒刷存在感，題材方面，也抓住了近年來大熱的女性群像角度入手，因而備受關(guān)注。
播出近半，《北轍南轅》中的亮點(diǎn)時(shí)有閃現(xiàn)——宋丹丹演繹“番位之爭(zhēng)”和黃渤“數(shù)字先生”兩場(chǎng)戲，保持了一貫的馮氏幽默，諷刺了娛樂圈現(xiàn)狀，在短視頻網(wǎng)站上形成刷屏之勢(shì)。然而，隨著劇情展開，處處透露著“凡爾賽”氣息的《北轍南轅》僅獲得了豆瓣4.8分的開分，已然遭遇了口碑滑鐵盧。
全員“不差錢”的普通女性
2016年，由正午陽光打造的《歡樂頌》掀起了一波收視與話題狂歡，“歡樂頌五美”紅極一時(shí)。隨后，以女性群體為主要刻畫對(duì)象的都市劇，一躍成為劇圈穩(wěn)賺不賠的紅利題材，《歡樂頌2》《二十不惑》《三十而已》等一系列講述“面對(duì)生活的苦難與波折，女性們抱團(tuán)取暖，互幫互助，最終收獲成長(zhǎng)、找到自己”的劇集在屏幕上大行其道。
《北轍南轅》也將目光瞄準(zhǔn)了“都市女性群像”這一收視、話題的雙高地。
劇中塑造了5個(gè)性格不同、經(jīng)歷各異的主要女性角色：藍(lán)盈瑩飾演的鮑雪，追夢(mèng)小演員；金晨飾演的戴小雨，美艷海歸碩士，日常“躺平”；隋源飾演的馮希，低學(xué)歷“北漂”代表，保姆式追隨博士后男友愛情長(zhǎng)跑十年；王珞丹飾演的尤珊珊，事業(yè)有成，離異有娃，仗義霸氣；啜妮飾演的司夢(mèng)，家有二寶，全職太太，擅長(zhǎng)寫作。
盡管經(jīng)歷、境遇大不相同，劇中這五個(gè)閨蜜卻幸運(yùn)地?fù)碛辛艘粋€(gè)共同特質(zhì)——不差錢。
全職太太司夢(mèng)賦閑在家，但老公是會(huì)計(jì)師事務(wù)所合伙人，坐擁市中心大平層學(xué)區(qū)房、日常開寶馬，她閑暇寫就的小說輕松賣出20萬元版權(quán)費(fèi)；18線小演員鮑雪中戲畢業(yè)，在北京有胡同四合院住，還有姥姥家二環(huán)大別墅兜底；海歸的戴小雨懷揣前男友賠償?shù)?萬歐元青春損失費(fèi)，一回國就加入京圈飯局獲得賞識(shí)，一晚就有兩萬元獎(jiǎng)金入賬。而所謂的“北漂”馮希，來京三年就靠貴人尤珊珊幫忙炒股攢下30萬元，還有出國的親戚免費(fèi)把房子給她住。
相比較《歡樂頌》中被父母“吸血”至身心崩潰的“扶弟魔”樊勝美；《三十而已》遭遇“海王”獵艷，陷入“精致窮”入不敷出，被迫離開上海的柜姐王漫妮……《北轍南轅》中生活無憂的女性經(jīng)歷的所謂困境，都讓觀眾產(chǎn)生了一種隔閡感。
被吐槽為高配版《小時(shí)代》
擅長(zhǎng)捕捉中國社會(huì)里不同階層中人物的生活細(xì)節(jié)，并戲劇化呈現(xiàn)，原是導(dǎo)演馮小剛的拿手好戲之一。他與金牌搭檔葛優(yōu)，憑借著《甲方乙方》《不見不散》《大腕》等作品，塑造真實(shí)生動(dòng)的小人物，“地主家也沒余糧了”“精神病人侃房地產(chǎn)”等經(jīng)典橋段，至今讓人津津樂道。
然而，相比電影中的接地氣，《北轍南轅》中的劇情橋段充斥著懸浮感。其中，王珞丹飾演的尤珊珊集“多金、江湖、霸道”于一身，成為“懸浮戲”重災(zāi)區(qū)。
“大學(xué)肄業(yè)結(jié)婚嫁媽寶男”“離婚后自主創(chuàng)業(yè)當(dāng)老板”的她，被蓋章“做生意從不失手，投資炒股樣樣都行”。不僅是“商業(yè)奇才”，她舉手投足間都還處處透露出“霸總”氣質(zhì)：僅有兩面之緣的司夢(mèng)洗衣機(jī)壞了，她二話不說送上最貴新款；鮑雪對(duì)投資表示猶豫，剛與對(duì)方相識(shí)的她豪邁表示“賺了歸你，虧了算我的”；戴小雨舊愛上門糾纏，她直接放話“你不放過她，我就不放過你”；為了報(bào)答領(lǐng)自己入門的恩人——不僅輕飄飄免除了對(duì)方巨額債務(wù)，還按市價(jià)買下了對(duì)方的商鋪，幫恩人遺孀緩解經(jīng)濟(jì)壓力……以上種種，讓觀眾紛紛吐槽“王珞丹演的不是女企業(yè)家，是女菩薩”“這不是女閨蜜，而是霸道總裁”。
這種明顯超出觀眾對(duì)人際關(guān)系和日常生活理解的角色和橋段為何會(huì)出現(xiàn)在《北轍南轅》中？有觀點(diǎn)認(rèn)為這與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的經(jīng)歷相關(guān)。
比如尤珊珊開飯店只是為了讓好友們有個(gè)聚會(huì)的地方這一橋段，有網(wǎng)友就認(rèn)為可能“來源于生活”。1983年，王朔跟好友葉京在北京五棵松開了一家川菜館“天福酒家”，就是馮小剛等圈中好友的聚會(huì)落腳點(diǎn)。
動(dòng)輒以億元來計(jì)算收支的著名導(dǎo)演搭配“金光閃閃”的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，他們對(duì)于當(dāng)下普通女性的生活和心態(tài)，可能確實(shí)沒有太真切的感受。懸浮的劇情搭配唯美、講究的影像風(fēng)格，難怪有人評(píng)論“《北轍南轅》是高配版《小時(shí)代》”。
京圈劇久無爆款
《北轍南轅》口碑失利的背后，是京圈劇這一曾經(jīng)爆紅的劇種的走低。
所謂“京圈劇”，一般來說，指的是以北京籍幕后主創(chuàng)為核心班底，以京味兒普通話、京式俚語為臺(tái)詞特點(diǎn)，反映北京大院子弟生活、改革開放后北京人集體成長(zhǎng)與價(jià)值觀念演變、當(dāng)代北京青年和胡同四合院鄰里群像的一類劇。
鄭曉龍、趙寶剛、葉大鷹、葉京等導(dǎo)演，王朔、英達(dá)、海巖、馬未都、石康等編劇作家，葛優(yōu)、姜文等演員，都曾是“京圈劇”的創(chuàng)作核心。
京圈劇曾經(jīng)優(yōu)秀作品頻出，《渴望》《北京人在紐約》《編輯部的故事》《我愛我家》《貧嘴張大民的幸福生活》等幾乎部部經(jīng)典。2000年后，“葉京三部曲”《夢(mèng)開始的地方》《貽笑大方》《與青春有關(guān)的日子》為京圈劇開辟了新語境。2007年，京圈劇迎來新高潮——趙寶剛與作家石康聯(lián)手呈現(xiàn)的《奮斗》，讓陸濤、夏琳、米萊等名字成為一代人的青春記憶，也讓佟大為、文章、朱雨辰、李小璐、王珞丹紅得發(fā)紫。
隨后，《我的青春誰做主》（2009年）、《家的N次方》（2011年）、《北京青年》（2013年）陸續(xù)跟進(jìn)，但受限于劇本水平、似曾相識(shí)的人物結(jié)構(gòu)、沒有突破的敘事水準(zhǔn)，再結(jié)合觀眾審美疲勞的因素，均沒有超越《奮斗》一劇。2019年，由趙寶剛編劇、執(zhí)導(dǎo)的《青春斗》播出，僅取得了豆瓣4.7分的評(píng)分。
馮小剛也曾是京圈劇的一員主力——《北京人在紐約》《編輯部的故事》《渴望》中，馮小剛不僅擔(dān)當(dāng)過編劇、美術(shù)工作，還充當(dāng)過助理導(dǎo)演、聯(lián)合導(dǎo)演，并客串演出。1995年，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《一地雞毛》也是一部地道的京圈劇。
此次《北轍南轅》中，馮小剛移植了自己過往的創(chuàng)作風(fēng)格——臺(tái)詞發(fā)音流露出京腔京味兒；“人生要是找不到方向，停止就是最大的進(jìn)步”等帶調(diào)侃味的金句頻出；就連演員也是“一脈相承”——飾演尤珊珊的王珞丹，曾是《奮斗》中的米萊、《我的青春誰做主》中的錢小樣；飾演杜世均的朱雨辰，也曾在《奮斗》《我的青春誰做主》中飾演華子、方宇和《家的N次方》中的楚牧。
不過，就目前《北轍南轅》的口碑和反響來看，這樣的移植恐怕與觀眾的審美品位和審美需求已經(jīng)南轅北轍了。
