當(dāng)天排練結(jié)束，張靜初接受北京青年報(bào)記者專訪時(shí)表示，“松子”無(wú)疑是她演員生涯中挑戰(zhàn)最大的角色之一，“表演的激烈和情感的爆發(fā)程度，相當(dāng)于演一個(gè)《唐山大地震》加個(gè)《孔雀》，再加個(gè)《門徒》。”而她絲毫不掩飾自己對(duì)松子這個(gè)角色的熱愛，“你可以懷著一顆赤子之心，用所有的包容不計(jì)代價(jià)地去愛嗎？其實(shí)我們是做不到的，我們是很現(xiàn)實(shí)的俗人。所以我對(duì)松子這個(gè)角色充滿了敬意。”
談角色
演松子體力消耗巨大
瑜伽和素食幫渡難關(guān)
電影《被嫌棄的松子的一生》被譽(yù)為影史經(jīng)典，其原著小說久經(jīng)暢銷，對(duì)松子的討論和解讀一直延續(xù)至今。舞臺(tái)劇《被嫌棄的松子的一生》改編自其同名小說，與電影相比，舞臺(tái)劇更加注重解構(gòu)松子悲劇人生的成因。劇中出演女主角“松子”的張靜初表示，“每一個(gè)角色其實(shí)都是你和那個(gè)角色生命的融合，舞臺(tái)劇由我來(lái)演，一定跟別的演員演不一樣。舞臺(tái)劇更接近小說，電影里的松子其實(shí)沒有給出太多理由和交代，而這部舞臺(tái)劇更多的還是回歸到人本身，觀眾能清晰地看到松子愛上這些男人的理由。”
為了更好地將松子的故事搬上舞臺(tái)，本就以肢體劇聞名的導(dǎo)演趙淼在編排時(shí)添加了大量的舞蹈與肢體動(dòng)作，來(lái)呈現(xiàn)松子天真爛漫的內(nèi)心世界。劇中，張靜初飾演的松子命運(yùn)多舛，一生反復(fù)被拋棄，甚至被毆打。據(jù)張靜初自己統(tǒng)計(jì)，在近4個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，自己在臺(tái)上被對(duì)手摔打30余次，在地上翻滾次數(shù)多達(dá)300余次。雖然自稱“看到骨頭不好啃就有興趣”“喜歡挑戰(zhàn)自己”，但在如此大的體力消耗面前，張靜初還是坦言“蠻崩潰的”，“去年第一輪演出的前十場(chǎng)我演得很吃力，體力消耗真的很大，相當(dāng)于一直在臺(tái)上跑馬拉松，還是撕心裂肺哭嚎的馬拉松。尤其是從排練到演出大概三個(gè)月左右的時(shí)間，我們只休息過一天，我感覺身體嚴(yán)重透支。” 為了能正常演出，張靜初透露自己經(jīng)常需要去央求酒店的人早一點(diǎn)上班，“因?yàn)槲以谂啪氈靶枰グ茨?，不然腰感覺就跟斷了一樣，全身酸疼。”
就是在這種極端情況下，張靜初開始通過自己曾經(jīng)在瑜伽中學(xué)到的呼吸方法來(lái)調(diào)整狀態(tài)，“人最養(yǎng)身體的是呼吸，我開始尋找一些呼吸方法，減少不必要的消耗。到現(xiàn)在我在臺(tái)上該松的時(shí)候會(huì)讓身體徹底松下來(lái)，包括發(fā)聲的位置也比剛開始好了很多，這其實(shí)是在舞臺(tái)上學(xué)到的。”
而為了讓自己有更好的耐力，張靜初還借鑒了馬拉松運(yùn)動(dòng)員的方法，改食素食，素食幾個(gè)月之后，張靜初這次再回來(lái)復(fù)排發(fā)現(xiàn)改變很大，“感覺身體很輕盈、自如。哪怕很大的訓(xùn)練量下來(lái)，我第二天起來(lái)也沒有地方是酸疼的，非常神奇。”
聊情感
我們每個(gè)人在情感關(guān)系上
都是缺乏安全感的
松子的一生不斷追求愛，沒有底線地討好愛人，卻無(wú)法得到真愛的回應(yīng)，一次次受傷之后仍義無(wú)反顧地投入，一次又一次墜入萬(wàn)劫不復(fù)的深淵。很多人對(duì)松子恨鐵不成鋼，稱她是“戀愛腦”，不思悔改。但張靜初對(duì)這個(gè)角色卻表示理解，“慢慢地進(jìn)入這個(gè)人物后，我看了一本書叫《納爾齊斯與歌爾德蒙》，里面講到了兩種完全不同的修行之道，一種是理智型的，一種是用自己的肉身投入生活的洪流，去勇敢地?fù)肀?、感受愛，到最后在外人看?lái)是非常沉淪的、悲慘的生活，但到最后其實(shí)她收獲的是她知道了什么是愛，所以通過那本書，我明白了松子就是我心目中的歌爾德蒙，她做了很多我們不敢做的事情。我們站在外面去指指點(diǎn)點(diǎn)一個(gè)人是非常容易的，但你有這樣的勇氣嗎？你可以懷著一顆赤子之心，用所有的包容不計(jì)代價(jià)地去愛嗎？其實(shí)我們是做不到的，所以我們是很現(xiàn)實(shí)的俗人。講到這兒的時(shí)候，我對(duì)她充滿了敬意。從某種角度，我覺得自己越來(lái)越愛這個(gè)角色。”
反觀松子對(duì)待感情的態(tài)度，張靜初認(rèn)為是有原生家庭的原因的，“她在童年的時(shí)候非常缺乏父愛，缺乏自我的價(jià)值認(rèn)同感，一直希望去討好別人，證明自己的存在，其實(shí)這時(shí)候她并沒有看到自己內(nèi)心是有一個(gè)黑洞沒有被填滿，所以她不斷地需要?jiǎng)e人的愛情讓自己更完整。”張靜初認(rèn)為，這樣的因果關(guān)系有很大的共性，“我們每個(gè)人在情感關(guān)系中都缺乏安全感，我們不停地想索取，然后不停地碰得頭破血流。在戀愛關(guān)系中沒有誰(shuí)是一帆風(fēng)順的。我恰恰覺得她身上的問題，其實(shí)我們身上都有，或輕或重，或者你站在外面看別人的時(shí)候都覺得你看他那么傻，你在其中的時(shí)候也一模一樣。”
論好戲
好角色從來(lái)都很少
沒有年齡焦慮
雖然20多歲就因電影《孔雀》一鳴驚人，并憑借在《芳香之旅》《門徒》《無(wú)雙》等影片中的上佳表現(xiàn)相繼在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)獲獎(jiǎng)，但張靜初認(rèn)為好角色從來(lái)都很少，“我們只要想一想，每年你數(shù)得出來(lái)的好戲有多少就知道大家都有多難。跟年齡段有一定的關(guān)系，但不完全是。那種有厚度、有深度、有穿透力的，給大家留下深刻印象或者能打動(dòng)人的戲從來(lái)都很少。”
進(jìn)入“中生代”，張靜初并沒有其他女演員那樣的年齡焦慮，似乎因?yàn)轲B(yǎng)生而讓心態(tài)變得更加平和。她說自己在現(xiàn)在接戲考慮最多的是有沒有意義。“我這個(gè)年齡段可能會(huì)考慮一個(gè)很重要的問題，就是我花了幾個(gè)月的時(shí)間做這樣一件事情到底有沒有意義，它在我生命中的意義不是收獲多少錢，而是我愿不愿意我的生命如此度過。演松子我每天很累，在臺(tái)上哭完之后眼睛腫到要修復(fù)好幾天才能見人，但我覺得有意義。雖然到現(xiàn)在看過的人也才兩三萬(wàn)人，但我覺得像是大家生命中的一場(chǎng)際會(huì)，非常珍貴，很神圣、很飽滿。”
