集結(jié)了國(guó)內(nèi)百余位實(shí)力演員聯(lián)袂出演的電視劇《光榮與夢(mèng)想》15日迎來(lái)收官。作為“理想照耀中國(guó)——國(guó)家廣電總局慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播活動(dòng)”的重點(diǎn)劇目，該劇用宏大題材、精良制作、優(yōu)秀陣容、高遠(yuǎn)立意四大看點(diǎn)，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)崢嶸歲月，感受中國(guó)共產(chǎn)黨百年來(lái)的光榮與夢(mèng)想。
這是國(guó)內(nèi)電視劇導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)大滿(mǎn)貫得主劉江第一次涉獵重大革命歷史題材。劉江職業(yè)生涯中執(zhí)導(dǎo)的電視劇題材豐富、類(lèi)型多樣，有諜戰(zhàn)劇《黎明之前》、商戰(zhàn)劇《局中局》、都市家庭劇《媳婦的美好時(shí)代》《咱們結(jié)婚吧》、年代傳奇劇《老酒館》等。
循著過(guò)往的創(chuàng)作準(zhǔn)則，劉江從歷史偉人“家庭成員”的角度進(jìn)入他們的情感世界，再進(jìn)入他們的革命歲月。劉江說(shuō)，他在《光榮與夢(mèng)想》的創(chuàng)作過(guò)程中流下太多的眼淚，“我經(jīng)常感覺(jué)自己在‘燃燒’。”這種“燃燒”又一次拉近了與觀眾，特別是年輕觀眾之間的距離。困擾同類(lèi)題材多年的老大難，成功破題。
藝術(shù)范疇下功夫傳遞思想就有到達(dá)率
北青報(bào)：第一次創(chuàng)作重大革命歷史題材，您把過(guò)往哪些作品的成功“元素”借用過(guò)來(lái)，并且取得了不錯(cuò)的效果？
劉江：其實(shí)恰恰就是我把過(guò)去那點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)用在這個(gè)劇的創(chuàng)作上，才有了現(xiàn)在的局面。而且當(dāng)初總局領(lǐng)導(dǎo)找我來(lái)做這個(gè)命題作文，也是這個(gè)意思。
對(duì)于我來(lái)講，我沒(méi)有把它當(dāng)做“另外”的作品來(lái)對(duì)待，還是當(dāng)做一個(gè)故事來(lái)做。我就是一個(gè)講故事的人，只是說(shuō)載體是黨史。我得對(duì)自己手藝的性質(zhì)有一個(gè)清醒的了解。這個(gè)戲跟我接《黎明之前》、《媳婦美好時(shí)代》的本子一樣，我始終想的是怎么把它變得生動(dòng)起來(lái)——在藝術(shù)的創(chuàng)作范圍下功夫，它傳遞的思想就有到達(dá)率。
比如我傾注心血最多的是毛澤東、楊開(kāi)慧、毛岸英的家庭情感戲，這點(diǎn)是整個(gè)故事里面比較靈魂的部分。在情感世界跟觀眾拉近距離方面，這條線上下功夫最多。因?yàn)橹挥羞@一條線，具備以家庭成員視角來(lái)描寫(xiě)毛澤東情感世界的可能。楊開(kāi)慧作為妻子思念丈夫，有五言詩(shī)；毛澤東作為丈夫思念妻子，有梳子、兒子、家庭合影。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的革命者角度，而是一個(gè)普通人的角度。因?yàn)槊總€(gè)觀眾都是家庭成員，都在家庭里面扮演兒子、父親、丈夫、妻子的角色，這樣樸素的情感很容易建立起帶入感，才會(huì)對(duì)他的偉大之處更加了解。在這樣總的思路指導(dǎo)下，我試圖給每一個(gè)人物找到空間去鮮活化。
北青報(bào)：您一直堅(jiān)持“電視劇應(yīng)該用講故事的規(guī)律來(lái)拍黨史”。實(shí)際上黨史劇跟其他題材最大的不同是每個(gè)階段每一件事情都不能任意改變，您在拍攝中如何解決這個(gè)問(wèn)題？
劉江：因?yàn)辄h史本身就足夠精彩。在選材上，我給編劇的要求是你一定要選符合戲劇和故事規(guī)律的素材展開(kāi)。開(kāi)會(huì)顯然不是符合故事規(guī)律的東西，我們就少開(kāi)一點(diǎn)會(huì)，多刻畫(huà)人。
在重大革命題材創(chuàng)作上，有一個(gè)原則叫大事不虛，小事不拘，但是度的把握上有難度。因?yàn)楣适聦儆谖乃囎髌?，它?lái)自于生活，高于生活，它需要變形，甚至需要夸張。只有夸張變形了，才能把它的意義表達(dá)出來(lái)——就是需要這點(diǎn)虛，才能反映生活的實(shí)。藝術(shù)就是這樣，但是黨史是不能讓你虛的，他倆見(jiàn)過(guò)面嗎？死板一點(diǎn)覺(jué)得黨史上沒(méi)有見(jiàn)就不能見(jiàn)，活泛一點(diǎn)說(shuō)也許可能能見(jiàn)，這就看你的靈活度，這里面是有文章的。
演員應(yīng)追求形似 但要相信神似的力量
北青報(bào)：最近主旋律的電視劇很多，不同版本的特型偉人形象輪番登場(chǎng)，您在拍攝時(shí)對(duì)演員的要求有何特殊要求使之與其他同題作品不同？
劉江：就是打破臉譜化的東西。只有把偉人還原生動(dòng)、自然、鮮活的普通人，我們才能理解他的行動(dòng)，否則只能仰視。在表演上，我跟所有的演員都提統(tǒng)一要求：不需要你們?nèi)ツ７峦獠刻卣?，那個(gè)是替身的玩法，我們要塑造這個(gè)人物的偉大靈魂，要求神似。比如《至暗時(shí)刻》，演員跟丘吉爾本人差別大了去了，可是觀眾就相信他是丘吉爾，這就是神似的力量。我跟演員說(shuō)，我們?cè)谕獠織l件上幫助你們無(wú)限地去接近原形，剩下的事情你可千萬(wàn)別去生硬地模仿。
年輕人審美需要引導(dǎo) 創(chuàng)作者心態(tài)需要改變
北青報(bào)：最近幾部獻(xiàn)禮劇出人意料“破圈”，獲得年輕觀眾的追捧。從您的創(chuàng)作初衷來(lái)說(shuō)，如何擺正年輕觀眾的位置？
劉江：今天我得到一個(gè)消息特別振奮，遼大的藝術(shù)系全院都在看這個(gè)戲，他們?cè)敢饪?，覺(jué)得好看。這個(gè)就達(dá)到了我的出發(fā)點(diǎn)。我是用好看的故事來(lái)講述黨史，不是填鴨式的，而是讓你自己追著看。好看嘛，還是要用故事的規(guī)律。
北青報(bào)：重大革命歷史題材影視作品一直源源不斷，您覺(jué)得在拍攝難度、藝術(shù)表達(dá)、追求層面上，近期作品有哪些不一樣？
劉江：隨著社會(huì)發(fā)展全面升級(jí)，觀眾的審美、技術(shù)手段、宣傳的要求也都升級(jí)了。過(guò)去《南征北戰(zhàn)》看著挺高興、挺熱鬧，現(xiàn)在看就覺(jué)得手段已經(jīng)落后；那個(gè)時(shí)候人物創(chuàng)作還偏臉譜化——這是全球性的問(wèn)題，剛剛開(kāi)始有電視就是夸張的，就怕你不明白，但是進(jìn)入現(xiàn)代審美之后，復(fù)雜性、含蓄的審美慢慢就取而代之。重大革命歷史題材現(xiàn)在顯然更要求寓教于樂(lè)，你得給大家?guī)?lái)愉悅感，填鴨式?jīng)]有好效果，一定是自覺(jué)的吸收才會(huì)有一個(gè)好的傳播效果。
北青報(bào)：如何讓青年觀眾，甚至十幾歲的孩子愿意主動(dòng)去看這種革命歷史題材戲？
劉江：面對(duì)年輕群體，難在審美不成熟，所以引導(dǎo)很重要。有些迎合年輕人做的東西，是奔著腦殘粉去的，毫無(wú)審美可言。對(duì)于粉絲經(jīng)濟(jì)，我是嗤之以鼻的，娛樂(lè)致死禍國(guó)殃民，是我一貫的態(tài)度。
還是得用年輕人不拒絕的、熟悉的方式來(lái)打動(dòng)他們。但是實(shí)事求是地講，讓他們主動(dòng)選擇，是一個(gè)比較難的事情，有的人一聞到這個(gè)“味”就覺(jué)得敬而遠(yuǎn)之，這就需要我們主創(chuàng)在審美上下功夫多做改變。
下決心深耕諜戰(zhàn)題材 《黎明之前》將有姊妹篇
北青報(bào)：您曾說(shuō)永遠(yuǎn)期待下一部作品。在當(dāng)前的市場(chǎng)環(huán)境下，您對(duì)未來(lái)一兩年行業(yè)趨勢(shì)的看法和個(gè)人選擇是怎樣的？
劉江：我相信甭管市場(chǎng)環(huán)境怎么變，對(duì)好內(nèi)容的需求不會(huì)變，因?yàn)檫@是人類(lèi)的天性，大酒可以少喝兩頓，但必須得吃米飯。對(duì)我來(lái)說(shuō)過(guò)程是一個(gè)很快樂(lè)的事情，拍戲是我的樂(lè)趣所在，沒(méi)有太憂(yōu)心忡忡。目前正在籌備的戲都是都市情感戲，但我更想在諜戰(zhàn)方面花力氣深挖一下，很多人希望《黎明之前》什么時(shí)候來(lái)姊妹篇，我也是下定決心要好好干一把。
