1932年，在寧都會(huì)議殘酷的政治斗爭(zhēng)中，毛澤東被撤銷紅一方面軍總政治委員職務(wù)，從此離開(kāi)紅軍軍事領(lǐng)導(dǎo)崗位長(zhǎng)達(dá)兩年多。這是他政治生涯中的第三次起落，也是最大的一次起落。但是，毛澤東內(nèi)心雖然痛苦，意志并沒(méi)有消沉，在逆境中堅(jiān)持調(diào)查研究，頑強(qiáng)求索，寫下的《才溪鄉(xiāng)調(diào)查》為中國(guó)革命制定正確的政策、促進(jìn)紅軍壯大和根據(jù)地發(fā)展產(chǎn)生了重要作用。
電影《毛澤東在才溪》由毛澤東的女兒李敏擔(dān)任影片總顧問(wèn)，韋廉執(zhí)導(dǎo)，林國(guó)良、韋廉編劇，王暉主演。影片不追求宏大的軍事場(chǎng)景，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了毛澤東的內(nèi)心世界，用小故事來(lái)反映大格局，希望呈現(xiàn)出一個(gè)更加平民化的毛澤東。
生活積累
用“小事”來(lái)豐富影片
韋廉透露，影片中很多感人“小事”，都是經(jīng)過(guò)精挑細(xì)選的，“該片第一編劇林國(guó)良，60年來(lái)在閩西有豐富的生活積累和創(chuàng)作，他發(fā)現(xiàn)了一段史料講述的是才溪鄉(xiāng)有24個(gè)姓氏，但其中孔家的三個(gè)男孩都參加紅軍犧牲了，孔姓沒(méi)有了，這是非常令人悲痛的，影片也因此展現(xiàn)了毛澤東對(duì)于孔家的惦念之情。影片中，毛澤東去看望孔家三位烈士的母親苦筍嫲時(shí)，親自給苦筍嫲梳頭，自己無(wú)聲地流淚。毛澤東對(duì)于才溪人民的深情和惻隱之心由此可見(jiàn)。”
還有一場(chǎng)戲講述毛澤東在老鄉(xiāng)家吃飯，面對(duì)大碗的干飯、紅薯和小魚(yú)，他并沒(méi)有吃，而是把吃糠菜的孩子抱過(guò)來(lái)讓孩子吃。孩子卻說(shuō)：“爺爺說(shuō)了，就是有一粒米也要留給紅軍。”這樣的情節(jié)讓影片生動(dòng)而帶著溫度。
韋廉表示，重大歷史題材如果完全照抄文獻(xiàn)、照搬展覽，對(duì)不起觀眾，不會(huì)有市場(chǎng)；但是拋開(kāi)歷史，胡編亂造，一味地追求感官刺激，也是對(duì)不起歷史，對(duì)不起先輩。所以，《毛澤東在才溪》中用兒童團(tuán)長(zhǎng)五羊子要求參軍；毛澤東為“衰坑村”改名“發(fā)坑村”等有據(jù)可查的“小事”來(lái)豐富影片。
語(yǔ)言運(yùn)用
展現(xiàn)湖南普通話
影片中毛澤東的扮演者王暉來(lái)自國(guó)家話劇院，此前在話劇《三灣，那一夜》中成功塑造毛澤東形象。在《毛澤東在才溪》中，他演活了一個(gè)個(gè)性突出而又親民的毛澤東。
對(duì)于領(lǐng)袖在片中應(yīng)該說(shuō)普通話還是方言，韋廉導(dǎo)演有自己的“理論”，認(rèn)為毛澤東在影片中有必要說(shuō)湖南普通話，“方言用在這里，是一種美學(xué)語(yǔ)言，既能讓觀眾聽(tīng)懂，又不失作為湖南人的毛澤東的原汁原味講話的感覺(jué)。王暉雖然是山東人，但發(fā)揮了很強(qiáng)的臺(tái)詞功力，對(duì)于毛澤東說(shuō)話時(shí)的‘小高音’拿捏得很準(zhǔn)。”
韋廉表示，王暉飾演的毛澤東追求的是真實(shí)的氣魄，而不是故意擺出一種領(lǐng)袖風(fēng)采，“影片中，‘才溪三蓮’中的大刀妹為了救毛澤東而犧牲后，毛澤東心里很難過(guò)，他一只腳翹在椅子上那樣坐著，然后突然之間大跨步地走了出去。這個(gè)姿勢(shì)和角度可以說(shuō)是沒(méi)有‘美’感的，但是卻很傳神，是一種精準(zhǔn)的捕捉。”
韋廉說(shuō)，自己從來(lái)不在片場(chǎng)發(fā)脾氣，“導(dǎo)演罵演員，那只能證明導(dǎo)演愚蠢，導(dǎo)演要讓演員樹(shù)立起自信，培養(yǎng)一名演員就是在培養(yǎng)他的自信。”
創(chuàng)作感受
“生活上將就、藝術(shù)上講究”
韋廉之前參與拍攝的《大決戰(zhàn)》《大轉(zhuǎn)折》《大進(jìn)軍》都是戰(zhàn)爭(zhēng)大片，其中《大進(jìn)軍：大戰(zhàn)寧滬杭》調(diào)動(dòng)了一個(gè)部隊(duì)的工兵營(yíng)來(lái)放煙火，拍渡江場(chǎng)面時(shí)有500多條船、8000多人，營(yíng)造了波瀾壯闊的“戰(zhàn)爭(zhēng)奇觀”。相比之下，《毛澤東在才溪》是一部小成本的影片，沒(méi)有大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，但韋廉依然希望呈現(xiàn)出特色，“它是毛澤東夢(mèng)境里的戰(zhàn)爭(zhēng)，虛實(shí)結(jié)合，炸點(diǎn)埋得很近，爆炸的效果不是火光沖天，而是泥塊飛濺，是一種區(qū)別于現(xiàn)實(shí)但又有震撼效果的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。”
為了節(jié)約成本，76歲高齡的韋廉導(dǎo)演非常“拼命”：他笑稱八一廠多年來(lái)的拍片訓(xùn)練是“生活上將就、藝術(shù)上講究”。在重要戲份開(kāi)拍前，他都要與演員進(jìn)行細(xì)致籌劃，以提高效率；他還壓縮自己的休息時(shí)間，“加班”搶拍鏡頭——有一個(gè)重要場(chǎng)景的拍攝需要驅(qū)車5個(gè)小時(shí)才能到達(dá)，他隨著劇組凌晨?jī)牲c(diǎn)就開(kāi)拔。
延伸
演員王暉：要演出動(dòng)感的毛澤東
作為國(guó)家話劇院的演員，王暉的聲音深沉渾厚，以至于對(duì)他進(jìn)行專訪時(shí)，北京青年報(bào)記者有點(diǎn)迷惑：“在《毛澤東在才溪》中，是您自己的聲音嗎？”王暉一笑，提高嗓音換了音域，用湖南方言說(shuō)出一段臺(tái)詞，立刻變成了銀幕里的毛澤東，功力可見(jiàn)一斑。
接演《毛澤東在才溪》之前，王暉已在《三灣，那一夜》《八七會(huì)議》《忠誠(chéng)與背叛》《通道轉(zhuǎn)兵》《大會(huì)師》等20多部影視、話劇作品中出演過(guò)毛澤東，但他表示，自己在飾演毛澤東這個(gè)角色時(shí)永遠(yuǎn)是一個(gè)學(xué)生，“我永遠(yuǎn)在學(xué)習(xí)他”。為此，王暉熟讀了與毛澤東相關(guān)的各種史料和著作，也一直在思索怎樣呈現(xiàn)出自己心目中的毛澤東。
在《毛澤東在才溪》中，王暉抓住的是毛澤東的“動(dòng)感”，“我飾演的毛澤東要?jiǎng)悠饋?lái)，比如，毛主席夢(mèng)到才溪孔家的三個(gè)男孩都犧牲了，他一下子驚醒，坐了起來(lái)；去看望孔家三位烈士的母親苦筍嫲時(shí)，他也是一步跨過(guò)門檻走進(jìn)去，他跟身邊的警衛(wèi)員說(shuō)：‘不要哭’，但他自己卻一邊給苦筍嫲梳頭發(fā)，一邊默默地流下眼淚……”王暉表示，通過(guò)這些動(dòng)作的設(shè)計(jì)，可以讓觀眾直觀地感受到毛澤東內(nèi)心的節(jié)奏、感受到他與才溪人民的魚(yú)水之情，也讓觀眾感受到毛澤東不同的側(cè)面。
王暉并不是扮演毛澤東的特型演員，他曾經(jīng)在《棗樹(shù)》《老頑固》等話劇作品中出演不同的角色。這些經(jīng)驗(yàn)，也會(huì)讓他在扮演毛澤東時(shí)更加生活化，更接地氣。
每次出演毛澤東時(shí)，王暉都喜歡跟當(dāng)?shù)厝肆囊恍┡c毛澤東有關(guān)的故事，加在劇情中。如此，往往能夠更加細(xì)節(jié)化地展現(xiàn)毛澤東的個(gè)人魅力。這次與韋廉導(dǎo)演在《毛澤東在才溪》中的合作，讓王暉覺(jué)得非常過(guò)癮，“韋廉導(dǎo)演非常尊重演員的意見(jiàn)，讓我能夠淋漓盡致地表現(xiàn)出一個(gè)與以往不一樣的、有所突破的毛澤東。”
