打破多項紀錄 樹立了新典范
《覺醒年代》于2月1日至3月19日在中央廣播電視總臺綜合頻道黃金時間和優(yōu)酷、愛奇藝等網(wǎng)絡平臺同步首播，隨后在北京衛(wèi)視和安徽衛(wèi)視完成二輪播出。首輪播出時該劇收視率穩(wěn)居中國視聽大數(shù)據(jù)排行榜第一。播出結束后，在豆瓣網(wǎng)評分高達9.2分。
這些成績打破了黨史題材電視劇的多項紀錄，也為重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作樹立了新典范。在導演張永新看來，《覺醒年代》編導演的創(chuàng)作是一度創(chuàng)作，來自觀眾的評價是二度創(chuàng)作。他關注到網(wǎng)絡留言，幾乎都是觀眾們發(fā)自肺腑地替劇集在做“自來水安利”。“《覺醒年代》有續(xù)集嗎？有！你現(xiàn)在的幸福生活就是續(xù)集。”“在延年、喬年的老家安徽，省會合肥有一條小路叫延喬路，延喬路旁邊是集賢路，而陳獨秀就葬于今天安徽安慶的集賢關。延喬路短，集賢路長，它們沒能匯合，但最終卻通往了同一條路——繁華大道！”
張永新說，網(wǎng)友發(fā)掘的這些“梗”，其實主創(chuàng)團隊當初都不清楚。但是觀眾們看懂了《覺醒年代》的用意，因此明白了革命先輩的初心所在，也就達到了創(chuàng)作目的。
藝術化的表現(xiàn) 創(chuàng)新性的審美
參加研討會的專家們認為，《覺醒年代》在紅色主旋律題材上的創(chuàng)新體現(xiàn)在方方面面，除了敘事模式更加接地氣、主題表達深厚之外，藝術化的表現(xiàn)方式和創(chuàng)新性的審美也十分特別。
中國電影家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻認為，近些年來，重大革命歷史題材作品文獻化的特點比較鮮明，在忠于歷史方面做得越來越好，但審美上做得不足，普通觀眾特別是年輕觀眾接受起來會有一定的門檻和障礙。尹鴻認為，《覺醒年代》在不影響主戲的情況下加入了詩意和情緒的擴充，讓觀眾進入意境狀態(tài)去擴展，把虛實相間的部分處理得特別好。
中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛表示，《覺醒年代》在堅持重大革命歷史題材基本經(jīng)驗上，用史實手法進行了創(chuàng)新與發(fā)展。“《覺醒年代》不是放棄紀實，它在歷史的空白處，在歷史事件與歷史事件的銜接處，發(fā)揮了最大的藝術虛構，而這個虛構不是無中生有。它是在具體的歷史環(huán)境中發(fā)揮藝術作品應有的對歷史的一種補充和發(fā)現(xiàn)。”
導演張永新也表示，“習近平總書記對文化產(chǎn)業(yè)提出了守正創(chuàng)新的要求，守正我理解的是，我們要堂堂正正地把這段歷史講好，講得富有感情、富有溫度，有廣度、有深度；創(chuàng)新就是能把充滿煙火氣、生龍活虎的場面，把一場又一場蕩氣回腸的場景用合適的方式呈現(xiàn)出來。”
去掉偽戲劇化 重點塑造人物
尹鴻提到，《覺醒年代》是以人為中心表現(xiàn)重大革命歷史題材，這是過去很難突破的一點。
“近年有一部分重大革命歷史題材創(chuàng)作有人為創(chuàng)造戲劇性的方法，創(chuàng)造出一些跟核心事件沒有太大關系、假類型化的處理方法，制造人為的情感沖突，而《覺醒年代》去掉了這種偽戲劇化，始終以塑造人物為核心，使得觀眾忘了這是由演員來塑造的李大釗、陳獨秀、胡適、蔡元培……”
大批觀眾也因為該劇重新了解了黨史，認識并喜歡上了陳延年、陳喬年二兄弟，并因為年齡相仿而產(chǎn)生了不少共鳴，更加明白信仰的來源。這部劇被譽為“黨史學習教育電視劇形態(tài)的優(yōu)秀教科書”，邊學黨史邊追劇成了全新看劇方式。目前，《覺醒年代》劇組已經(jīng)受邀到國務院機關、北京市政協(xié)、北京市科委進行交流和座談，下一步還將走進中紀委等機關和北大等院校。記者 李夏至
