國家京劇院著名京劇表演藝術家、國家級非遺傳人、以“李袁葉杜”（指國家京劇院四位名家：李少春、袁世海、葉盛蘭、杜近芳）奠定藝術風格的旦角名家杜近芳，4 月17日22時26分在北京逝世，享年89歲。

北京青年報記者從國家京劇院獲悉，為響應防疫要求，杜近芳先生逝世后將不設靈堂，遺體送別儀式定于4月23日（星期五）9時，在八寶山革命公墓大禮堂舉行。

出身

扮相俊美師承王瑤卿、梅蘭芳

杜近芳自幼師從有“梨園通天教主”之稱的藝術家、教育大師王瑤卿，后拜梅蘭芳大師為師，深得王、梅藝術精髓，并在繼承的基礎上精研各流派，形成了自己獨特的藝術風格。著名戲曲主持人白燕升稱杜近芳是“劃時代的大青衣”，她自幼賣身學藝，飽受摧殘，對舊社會深惡痛絕，于是對新生活的創(chuàng)作投入了極大的熱情。

作為梅蘭芳大師弟子，其扮相酷似梅蘭芳，扮相俊美，臺風華貴，嗓音寬厚，音色優(yōu)美，唱腔舒展。她善于控制氣息、音量和節(jié)奏，并采用真假聲結合的技巧。

同樣演《白蛇傳》，李勝素說，杜老師的扮相那才叫漂亮。而杜近芳的弟子丁曉君、竇曉璇、付佳等人也都是公認的扮相俊美。

　　杜近芳與葉盛蘭

作品

見證新中國成立后京劇黃金時代

如果說“李袁葉杜”的時代是中國京劇在新中國成立后的黃金時代，那么杜近芳則是他們中最年輕的見證者。她首創(chuàng)、首演了二十余部新戲：能唱《白蛇傳》，亦能演《白毛女》；其在上世紀五六十年代演出的《謝瑤環(huán)》《野豬林》《桃花扇》《西廂記》等，都是京劇舞臺久演不衰的劇目；現(xiàn)代京劇中，她也有《白毛女》《紅色娘子軍》等代表作。

杜近芳從1951年起在文化部中國戲曲研究院的實驗京劇團工作，與李少春、葉盛蘭等人固定合作，多次隨團出訪演出。她與葉盛蘭在上世紀50年代合作頗多，尤以《白蛇傳》《柳蔭記》最為火爆。此外，她與李少春、袁世海合作的《野豬林》更成為一代經(jīng)典。

當年，日本松山芭蕾舞團的《白毛女》，觸發(fā)了她創(chuàng)演京劇《白毛女》的靈感。在中國京劇藝術基金會實施的“老藝術家談戲說藝”訪談專題片中。她提到，“當時我們就有這樣的共識，要演好喜兒，既不能運用京劇傳統(tǒng)戲表現(xiàn)古典女性人物的腳步和身段，也不能把生活中的人物原生態(tài)照搬到京劇表演中。要對現(xiàn)實生活中的人物動作進行藝術提煉，上升到藝術表現(xiàn)的層次。”她在喜兒的塑造中，把自己所掌握的京劇程式化的手段充分利用，有生活、有感情、有時代感地按照人物的心理邏輯處理節(jié)奏和唱腔。

授徒

知恩、感恩、報恩

晚年離開舞臺后，八旬杜近芳多次收徒，而她也在為弟子上的第一堂課上，多次提到她的兩位恩師王瑤卿和梅蘭芳為其上的第一堂課竟然都是《易經(jīng)》。“他們都說學習《易經(jīng)》是為了幫助我，以后遇到事情能夠有正反兩面分析和思考的能力，這不僅能夠用在藝術上，更適用于為人處事。”

在她看來，自己從一個戲子到進入劇院后被尊稱為藝術家，60多年創(chuàng)演了幾十出新創(chuàng)劇目，“這些年我知恩、感恩、報恩，我一個‘80后’也要收徒傳藝。”如今，她的弟子丁曉君、竇曉璇等都已成為當今京劇舞臺的青年領軍人物。

即便是年逾八旬，杜近芳每次出席活動，都會將自己收拾得一絲不茍，但生活中，她的居家陳設卻極其簡樸，飲食更是簡單。她曾經(jīng)說，“我不能把時間浪費到吃飯穿衣上，我得騰出功夫來給學生教戲。”

　　杜近芳與弟子丁曉君 攝影/本報記者 王曉溪

性格

一輩子只會唱戲

耄耋之年，杜近芳仍舊堅持看書、看影像資料，每次出席活動，她的發(fā)言總是有故事有細節(jié)，一舉一動、一顰一笑仿佛都在戲里。由于年事已高，杜近芳雖不大出門看戲，但卻對當今京劇現(xiàn)狀了如指掌，舞臺的變化、人才的現(xiàn)狀，她焦慮也欣慰，常常直言不諱。

杜近芳是當今京劇界為數(shù)不多的被稱為“先生”的女演員，有人說，她的藝術人生就是中國當代京劇的縮影。在 “老藝術家談戲說藝”訪談專題片中，她稱自己是“一天到晚鉆到戲里”，一輩子只會唱戲。

如今，隨著杜近芳的離世，“李袁葉杜”的時代遠去了，但最美“林娘子”那如泣如訴的凄婉唱段卻余音繞梁，講述著京劇黃金時代的絕代芳華。