史依弘是上海京劇院的第一代“柯湘”。

《亂云飛》《家住安源》《杜鵑山山深林密》……現(xiàn)代京劇《杜鵑山》中膾炙人口的唱段，昨天久違地再一次在天蟾逸夫舞臺(tái)響起，由京劇名家史依弘飾演的女主角“柯湘”四次謝幕，博得了戲迷們一浪高過一浪的掌聲。“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年紅色經(jīng)典劇目展演季”中，上海京劇院本周末在天蟾逸夫舞臺(tái)連演兩出紅色看家戲——《杜鵑山》與《智取威虎山》。上京第一代“柯湘”和第六代“楊子榮”陸續(xù)登場，以傳承紅色基因，展現(xiàn)經(jīng)典魅力。

“看完《杜鵑山》，誰都不會(huì)忘記柯湘這個(gè)角色，想忘都難。”史依弘對記者說道?！抖霹N山》由北京京劇院于1964年創(chuàng)排首演，2001年上海京劇院首次排演，史依弘成了上京的第一代“柯湘”。“颯、帥、鎮(zhèn)得住場、有勇有謀。”提到這位劇中的女主角，史依弘不假思索地想到了這些詞。到今年，史依弘與“柯湘”的相遇整整20年，她說，相比于《紅燈記》中的李鐵梅和《沙家浜》里的阿慶嫂，柯湘在氣質(zhì)上和自己更接近，演起來也更為得心應(yīng)手。

雖然《杜鵑山》不經(jīng)常演，但每次演出總能引發(fā)大量戲迷叫好聲，用史依弘的話來說，個(gè)中原因便是其強(qiáng)大的戲劇張力和嚴(yán)絲合縫的編排。“劇中所有的矛盾和壓力全部推向了一個(gè)人，一層一層地剝開主角的心理，讓柯湘的形象立體地站在了舞臺(tái)之上。”史依弘表示。平時(shí)多是演傳統(tǒng)戲，史依弘坦言演《杜鵑山》是一種截然不同的狀態(tài)，角色輕便的服飾給予了她更充裕的動(dòng)作舒展空間，“解放了”腳步。為塑造好“打仗干活行家里手”的硬派女共產(chǎn)黨員形象，她在劇中融合了武生的身段，并借鑒了芭蕾的形體舞姿。

20年過去，“柯湘”還是原來的“柯湘”，史依弘身邊的演員卻已經(jīng)換了幾撥。據(jù)她介紹，這一版《杜鵑山》幾乎全員大換血，80后、90后的年輕演員們在劇中挑起了大梁，他們中的大多數(shù)人都是第一次接觸這部戲。每次排練結(jié)束后，史依弘總會(huì)留下來為年輕人們開開小灶，彼此再過上幾招，探討一下怎樣的節(jié)奏最為恰到好處。

“從傳統(tǒng)來，不往傳統(tǒng)走。”史依弘說：“只要柯湘一開口，就是好段子。沒有一段不喜歡，沒有一段是草率而為的。”作為一出觀賞性、藝術(shù)性俱佳的經(jīng)典紅色現(xiàn)代京劇，《杜鵑山》編排精致，人物群像塑造細(xì)膩生動(dòng)，詩詞化和韻律化的念白朗朗上口。此外，《杜鵑山》的音樂唱腔也值得一提，在不脫離京劇的范疇的同時(shí)，劇中巧妙融入了歌劇、地方戲、民歌小調(diào)等各種元素，兼收并蓄、博采眾長，整體和諧統(tǒng)一，沒有產(chǎn)生任何不協(xié)調(diào)感。

為了許久未碰的《杜鵑山》，史依弘早早在三月初就啟動(dòng)了排練，“聽到要撿起這出戲，臺(tái)前幕后的演職人員都難免有點(diǎn)忐忑——首先，它對身形、演唱要求都很高；而且學(xué)個(gè)形似也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，必須要真正走進(jìn)人物的內(nèi)心，不然觀眾一眼便能看出異樣。”為了更好地捕捉細(xì)節(jié)，史依弘還會(huì)回看20年前演出《杜鵑山》的錄像，覺得當(dāng)時(shí)的自己“使勁使得太大”，有些地方用力過猛，仿佛全身都在叫囂著“看我看我看我”，十年前的版本則稍微好些。她把最新的《杜鵑山》稱為“沉淀后”的版本，“一定是這么個(gè)過程，這是年齡、閱歷使然。火候、分寸，這些對演員來說永遠(yuǎn)是最難把握的”。