富大龍
正在北京衛(wèi)視熱播的郭寶昌導(dǎo)演的《東四牌樓東》講述了亂世之中小人物的聚散離合與人生悲喜的“國(guó)寶守護(hù)”故事，以富大龍飾演的前清貝勒哈嵐為核心，在這個(gè)“末代貴族”身上，既有落魄王爺真實(shí)的“怯弱蔫慫”，也有小人物內(nèi)心堅(jiān)守的“家國(guó)本位”。日前，富大龍?jiān)诮邮懿稍L時(shí)表示，《東四牌樓東》描繪的不僅是一個(gè)末代王族，“它把老北京那個(gè)時(shí)代眾生百態(tài)的大模樣勾勒了出來。”
表演：放大了哈嵐身上“名票”的特點(diǎn)
“哈嵐是末代王朝的貴族，通過他坎坷的一生，我們可以看到一個(gè)腐朽舊時(shí)代落幕和一個(gè)嶄新時(shí)代興起時(shí)的文化與思想的碰撞，看到在大時(shí)代裹挾下，無論是貴族還是平民，面對(duì)外敵侵犯，對(duì)家國(guó)情懷的大仁大義、對(duì)內(nèi)心信念的堅(jiān)守。”從游手好閑的紈绔子弟到歷經(jīng)滄桑的普通公民，這是富大龍對(duì)哈嵐一生的概括，哈嵐的身上擁有著渾然天成的高貴與歷史碾壓下的悲劇感。這樣的人物在時(shí)代更替中有怎樣的悲喜，面對(duì)亂世中各方勢(shì)力的紛爭(zhēng)，又會(huì)做出怎樣的選擇，富大龍通過哈嵐一角給出了答案。“哈嵐這樣衣食無憂的王公貴族，他在得勢(shì)的時(shí)候是不事生產(chǎn)的，一輩子可能都不用考慮為理想生活而奮斗，他的時(shí)間就是琴棋書畫詩詞歌賦，這是這群人最大的特點(diǎn)。”
戲曲元素和郭寶昌以前的作品《大宅門》一樣，都是劇中的主要組成部分。
也正因此，戲曲成了《東四牌樓東》最重要的元素之一，它不僅是哈嵐前半生作為王公貴族的真實(shí)寫照，也是對(duì)老北京風(fēng)華氣韻、京腔京味的生動(dòng)再現(xiàn)。“在過去是沒有今天這些電子設(shè)備的，他們最高級(jí)的享受就是去劇場(chǎng)聽?wèi)?，這些王公貴族能得到最好的戲曲本子，也能夠請(qǐng)到最棒的名角來指導(dǎo)他們，所以這些票友往往能達(dá)到專業(yè)水準(zhǔn)，哈嵐就是這樣。”為此，富大龍?jiān)诤蛯?dǎo)演及編劇充分探討后，特意放大了哈嵐身上骨灰級(jí)“名票”的特點(diǎn)，使其成為一個(gè)藝能值滿點(diǎn)、十八般武藝樣樣精通的“別樣王爺”，充分突顯其貴族的身份特質(zhì)，為他的如戲人生以及和紅顏知己婁曉月（竇曉璇 飾）的情感悲劇埋下伏筆。
“劇里婁曉月是京劇名角，但是對(duì)那些貴族來說昆曲要更高雅，所以我們就和導(dǎo)演加了一些哈嵐教曉月昆曲以及他自己登場(chǎng)的戲。包括在平時(shí)的生活中，京劇里生旦凈丑他都會(huì)哼，后來我還給他加了京韻大鼓、古琴歌等各類曲藝技能。甚至他演戲的時(shí)候，我也有意給他加了一些諸如相聲的曲藝類的東西，所以他有時(shí)候和人說話就會(huì)帶出一點(diǎn)相聲的捧哏，三番四抖，或者抖個(gè)包袱。”
角色：哈嵐是個(gè)無力的小人物
《東四牌樓東》以驚心動(dòng)魄的皇陵密疏守衛(wèi)戰(zhàn)為主線，圍繞哈嵐因巧得密疏而被迫逃亡展開，在腐敗政府、奸詐的日軍、水匪、黑社會(huì)等多方圍追堵截中，上演了一出“國(guó)寶守衛(wèi)戰(zhàn)”。身處風(fēng)暴核心的哈嵐，雖然看似愛吃愛玩、懦弱怕事，實(shí)則生性純良、重情重義，家國(guó)面前生死看淡，在內(nèi)心深處堅(jiān)守著中國(guó)最傳統(tǒng)的家國(guó)觀與善惡觀；即便因保護(hù)密疏家破人亡、顛沛流離，也從未動(dòng)搖信念。
從“游手好閑”的王公貴族到有擔(dān)當(dāng)有使命的“國(guó)寶守護(hù)者”，“為什么會(huì)轉(zhuǎn)變”既是觀眾心中的疑問，也是富大龍?jiān)谂臄z之初便開始思考的角色立足點(diǎn)。“我們的創(chuàng)作都盡量讓它符合生活事實(shí)，關(guān)于轉(zhuǎn)變我們的基本共識(shí)是這是人最基本的道德觀念。密疏這個(gè)國(guó)寶在哈嵐眼中是他同族同宗的東西，包括我們經(jīng)常在臺(tái)詞里特意強(qiáng)調(diào)，這是我祖宗墳里的東西。從他傳統(tǒng)的貴族觀念出發(fā)，雖然具有一些局限性，但他認(rèn)為的國(guó)就是家，和我們現(xiàn)在把國(guó)認(rèn)為是自己的家是一樣的，這是一個(gè)很巧妙的結(jié)合。”
作為全劇的靈魂人物，除了圍繞“東陵密疏”展開的奪寶護(hù)寶線，哈嵐和格格佟麗華（郝蕾 飾）、京城名角兒婁曉月之間的情感糾葛，亦賦予了該劇悲涼的時(shí)代底蘊(yùn)。“說實(shí)話我還是挺同情哈嵐這個(gè)人物的，也同情佟麗華，同情婁曉月，他們充分符合了這個(gè)戲，大家都是小人物。”劇中，哈嵐原本與婁曉月真心相愛，奈何兩人身份懸殊被生生拆散，并按父母之命娶了格格佟麗華。
富大龍用“無力感”形容了三人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感，“哈嵐身上體現(xiàn)了舊時(shí)代的悲劇，是那個(gè)沒落王朝時(shí)期種種腐朽的東西之一。其實(shí)說到底，他還是一個(gè)守規(guī)矩的人，一個(gè)無力的小人物。他沒有那么高的思想去沖破封建制度，他守著舊時(shí)代的所有規(guī)則，就想踏踏實(shí)實(shí)做個(gè)好人，佟麗華也是，婁曉月也是，他們都是被命運(yùn)擺布的，他們奮力反抗，卻因那個(gè)時(shí)代而無力改變。”
