自4月2日上映以來，電影《第十一回》的票房目前超過了4000萬(wàn)元。平心而論，這并不是多么亮眼的成績(jī)，但7.5分的網(wǎng)評(píng)分仍舊給予了導(dǎo)演陳建斌足夠的肯定。
《第十一回》的“回”得名自影片類似古代小說的章回體式結(jié)構(gòu)，每段劇情都被冠以一個(gè)詼諧簡(jiǎn)短的標(biāo)題。故事的主線其實(shí)并不復(fù)雜：市話劇團(tuán)打算將三十年前的一樁殺人案搬上舞臺(tái)時(shí)，當(dāng)事人之一、曾被判入獄十五年的“兇手”馬福禮突然出現(xiàn)，表明自己沒有殺過人。圍繞著這部可能永遠(yuǎn)給自己扣上“殺人犯”帽子的舞臺(tái)作品，馬福禮與話劇團(tuán)展開了曠日持久的周旋。
馬福禮到底有沒有殺人？案件的真相到底是什么？這是影片中所有沖突的來源。公眾眼中，一切早已蓋棺定論：馬福禮因?yàn)槠拮于w鳳霞和李建設(shè)在光天化日之下偷情而惱羞成怒，故意松開拖拉機(jī)的剎車，把躺在車下“修車”的兩人碾軋身亡。
這個(gè)版本的故事，也是話劇團(tuán)的靈感來源。隨后，各執(zhí)己見的人們上演了一出羅生門迷局。馬福禮堅(jiān)稱慘劇是剎車失靈造成的，他沒有殺人，只是警方怎么說、他就怎么認(rèn)，這種莫名其妙的接受、順從，被話劇團(tuán)導(dǎo)演胡昆汀歸因?yàn)檎煞虻拿孀訂栴}和被戴綠帽的奇恥大辱；李建設(shè)的弟弟一口咬定，是趙鳳霞“勾引”李建設(shè)；老領(lǐng)導(dǎo)則認(rèn)為，李建設(shè)的生活作風(fēng)有問題；在話劇中飾演趙鳳霞的演員賈梅怡找到了趙鳳霞的表姐，在表姐的說法中，趙鳳霞與李建設(shè)彼此深愛，只是造化弄人，未能如愿在一起。于他們而言，這場(chǎng)意外反倒像悲壯的殉情，從頭到尾，馬福禮都不過是個(gè)局外人……
影片原本的名字“如是你聞”，或許更能揭示導(dǎo)演那哲思性的探討。真實(shí)與虛假的彼此拉扯，貫穿著這部頗具黑色幽默的電影，它存在于對(duì)案件真相的追尋中，存在于戲劇藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)生活的映照中，也存在于馬福禮那一團(tuán)亂麻的家庭生活里。女兒金多多意外懷孕，又不忍打胎，為了掩蓋這樁“丑事”，妻子金財(cái)鈴綁上枕頭，謊稱自己有了“小馬”，到最后，無中生有的“小馬”卻成了旁人眼里真實(shí)存在的孩子——這種荒誕不經(jīng)，造就了影片不時(shí)出現(xiàn)的笑點(diǎn)。相較于高度依賴語(yǔ)言包袱和各種段子的“喜劇”電影，不得不說，《第十一回》是相當(dāng)高級(jí)的。
也是在種種張力十足的沖突中，演員們有了更多發(fā)揮的可能。以靈動(dòng)的“少女感”著稱的周迅，這次搖身變?yōu)榱艘粋€(gè)掙扎在市井煙火深處的中年婦女，她燙了一頭俗氣的小卷發(fā)，穿著花花綠綠的廉價(jià)衣裳，終日為懦弱老實(shí)的丈夫、叛逆乖戾的女兒神傷，撒潑耍賴信手拈來；飾演賈梅怡的春夏眼神里寫滿了純真和倔強(qiáng)，她年輕美麗，對(duì)藝術(shù)和愛情懷有熾熱勇敢的向往；劉金山飾演的茍也武活靈活現(xiàn)，大鬧劇場(chǎng)的一段表演酣暢淋漓，那是老話劇團(tuán)團(tuán)員對(duì)劇場(chǎng)的敬畏與熱愛，也是一個(gè)郁郁不得志的“人”壓抑許久的發(fā)泄……可以說，在表演層面，《第十一回》就為觀眾賺回了票價(jià)。
不過，《第十一回》的“局限”也顯而易見，它是一部有門檻的作品。通過不同角色、不同側(cè)面來還原三十年前案件真相的過程是非線性甚至散漫的，對(duì)迫切想要一探究竟、習(xí)慣了商業(yè)片套路的觀眾來說，這的確是一種如坐針氈的折磨?！兜谑换亍返那楣?jié)本身其實(shí)并沒有多么復(fù)雜，一個(gè)被冤枉的殺人犯試圖為自己翻案的故事，在其他導(dǎo)演手中或許可以被凝練得緊迫動(dòng)人，但陳建斌用更為復(fù)雜和花哨的方式，拓寬了故事的寬度，關(guān)涉了生死、真假、藝術(shù)創(chuàng)作的自由與界限、生存的意義等方方面面的話題。旺盛的表達(dá)欲往往伴隨著分散，影片進(jìn)入后半程時(shí)顯得有些乏力，比如老馬的死亡證明到底有沒有派上用場(chǎng)？多多打胎后也在腰間綁上了枕頭，這個(gè)重要的情節(jié)僅僅通過章回體的標(biāo)題，以文字帶過，觀感有些倉(cāng)促。
影片類似先鋒話劇的高度戲劇化風(fēng)格同樣毀譽(yù)參半，比如在喜歡的人看來，濃墨重彩的視覺語(yǔ)言、胡昆汀和賈梅怡的引經(jīng)據(jù)典都為影片的荒誕風(fēng)格錦上添花，不喜歡的人則覺得矯揉造作。大量的符號(hào)也讓觀眾看得相當(dāng)辛苦，舞臺(tái)上的紅布、鏡子、魚缸、話劇中賈梅怡手提的照向觀眾席的燈……你似乎總能感受到一種氛圍，一切都是被賦予“意義”的，導(dǎo)演在隱喻、在暗示，在不斷“逼迫”觀眾思考，甚至有些故作高深。作為導(dǎo)演的陳建斌似乎也落入了新人導(dǎo)演難以擺脫的窠臼，把影片填得太“滿”，如果能再做些精簡(jiǎn)，《第十一回》完全值得更高的評(píng)價(jià)。 (記者 高倩)
