焦波（中）和他的團(tuán)隊(duì)。
忠實(shí)記錄山民走出大山融入城市
出山不易，進(jìn)城更難。作為《出山記》的姊妹篇，紀(jì)錄電影《進(jìn)城記》把如何做好易地扶貧搬遷后續(xù)幫扶工作生動地展現(xiàn)在大銀幕上。該片以2018年6月底遵義市易地扶貧搬遷的貧困農(nóng)民走出大山、進(jìn)入城市開始新生活為素材，持續(xù)跟蹤搬遷住戶，記錄了楊多晏、覃猛等為代表的群眾出山進(jìn)城后如何適應(yīng)新生活、創(chuàng)造新生活的點(diǎn)滴變化。
楊多晏是從大山里搬遷到遵義新蒲新區(qū)幸福社區(qū)的一戶居民。拆遷之前，45歲的老楊在村里以養(yǎng)羊?yàn)樯?。移民搬遷后，老楊一直無法適應(yīng)城里的生活。在多次應(yīng)聘失敗后，老楊直接把新家的鑰匙扔在社區(qū)書記熊文霖的辦公桌上，揚(yáng)言要回老家。后來，社區(qū)幫助他爭取到一筆創(chuàng)業(yè)貸款，他做起了販羊的生意，生活慢慢好了起來。而貪玩不愛學(xué)習(xí)的兒子仍是他最大的煩惱。為此，他特意帶著兒子回了趟山里的老家。坐在廢墟上的他觸景生情：“過去的老家和現(xiàn)在的老家不一樣了，這就叫改變。你一定記著這種改變！”這番含著淚水的話，終于讓孩子找到了新生活的方向。
“‘這就叫改變！’這句話特別深刻。”中國廣播電視協(xié)會紀(jì)錄片委員會會長高峰在首映禮現(xiàn)場激動地說，“《進(jìn)城記》忠實(shí)地記錄了這種改變，讓我們?yōu)橹餍蔁釡I盈眶。”當(dāng)影片的主要拍攝對象之一、社區(qū)書記熊文霖出現(xiàn)在首映禮臺上時(shí)，現(xiàn)場爆發(fā)出經(jīng)久不息的掌聲。熊文霖向觀眾們介紹，影片中的這批移民現(xiàn)在已經(jīng)漸漸適應(yīng)了城市的生活，“這里有更好的教育、醫(yī)療資源，也有很好的工作。未來，我們會共同奮斗，創(chuàng)造幸福美好的生活，請大家放心。”
把農(nóng)民拍攝對象培養(yǎng)成攝影師
影片中另一位主人公是從務(wù)川搬遷到新蒲新區(qū)的覃猛。他和妻子在社區(qū)附近開了一個(gè)小餐館，由于生意不景氣，小兩口經(jīng)常鬧矛盾。在社區(qū)的幫助下，他結(jié)合自己的文藝特長，組織親朋好友開了一個(gè)婚慶公司。在事業(yè)成功的同時(shí)，他的小家庭還迎來了一個(gè)新的生命，家庭也逐漸和睦幸福。片中的他積極樂觀，讓觀眾看到了新時(shí)代的青年農(nóng)民形象。
焦波回憶，自己是在剪輯《出山記》時(shí)注意到覃猛這個(gè)小伙子的。“當(dāng)時(shí)有一場戲是抽房號，別人抽到都是讀一下房號，唯獨(dú)只有他說了一句話，‘如我所愿’！當(dāng)時(shí)我就感覺，這孩子挺陽光的，不怵鏡頭。”
拍攝《進(jìn)城記》時(shí)，焦波與覃猛一番詳聊后發(fā)現(xiàn)，這個(gè)年輕人很有想法。“他不是傳統(tǒng)的農(nóng)民，他身上有特別積極向上、青春陽光的一面。雖然他從小特別窮，和爺爺奶奶住在山洞里，18歲就出去打工了，但這孩子對人生有追求，還特別好學(xué)。”
覃猛平時(shí)就喜歡用手機(jī)拍小視頻，被選為《進(jìn)城記》的拍攝對象后，他更留心把自己的生活點(diǎn)滴用手機(jī)記錄下來。在《進(jìn)城記》的最終成片中，有五六段視頻都采用了覃猛的自拍。“他從老婆懷二胎，一直拍到新生命在城市的誕生，這些素材比我們拍得還要生動。”焦波稱贊道。
電影拍完后，覃猛就跟著焦波團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)攝影，刻苦鉆研技術(shù)，不到半年時(shí)間，已經(jīng)成長為一名成熟的攝影師。如今，覃猛更是自豪地表示：“我是脫貧攻堅(jiān)的受益者，很榮幸能同時(shí)成為它的記錄者。”
八年九部紀(jì)錄片向脫貧攻堅(jiān)交卷
已過花甲之年的焦波，曾經(jīng)花了整整30年拍《俺爹俺娘》，用十年時(shí)間記錄汶川地震孤兒的成長，又從2012年起把鏡頭對準(zhǔn)了鄉(xiāng)村，陸續(xù)拍出《鄉(xiāng)村里的中國》《淘寶村》等多部紀(jì)錄片。他在首映禮上動情地說：“八年拍了九部紀(jì)錄電影，終于可以向脫貧攻堅(jiān)交卷了。”
這次拍《進(jìn)城記》，看起來比在大山里的拍攝條件要好多了，但難度卻成倍增長。“出山的故事是寫在臉上的，而進(jìn)城的故事是藏在心里邊的，思想上的糾結(jié)和精神上的脫貧很難拍，所以《出山記》拍了一年，《進(jìn)城記》卻拍了三年。好在我們團(tuán)隊(duì)有股子軸勁兒，不拍好不回北京。”
和以往的每一部片子一樣，焦波要求他的團(tuán)隊(duì)和搬遷村民們住在一起，隨時(shí)聆聽他們的聲音，感受他們的呼吸，記錄他們的每一個(gè)細(xì)節(jié)變化。從“出山”到“進(jìn)城”，焦波團(tuán)隊(duì)踏踏實(shí)實(shí)的扎根土地，記錄下四年搬遷路上的1400多個(gè)日日夜夜。2020年11月，該片獲得第26屆中國紀(jì)錄片學(xué)術(shù)盛典長片十佳作品的殊榮，焦波也獲得最佳編導(dǎo)獎。“回想起來，我心里非常復(fù)雜，片子成了，但苦了團(tuán)隊(duì)的這些孩子們，他們連談戀愛的機(jī)會都沒有。”
“這些年輕人，有的是焦波2008年從汶川地震災(zāi)區(qū)帶出來的孩子，有的從拍攝對象變成了團(tuán)隊(duì)的一員，焦波帶給我們的不僅僅是一部部作品，他還培養(yǎng)了很多紀(jì)錄片人，未來會記錄更多故事。”主持人敬一丹一直關(guān)注著焦波的創(chuàng)作，她說：“焦波的紀(jì)錄片有著恒久的生命力，讓我心生敬意。”
“中國紀(jì)錄片之父”、83歲高齡的司徒兆敦教授也出席了《進(jìn)城記》的首映禮。他說：“中國人不了解農(nóng)民，就不了解自己，我之所以對焦波電影那么感興趣，是因?yàn)樗芘牡轿倚睦锶?，讓我想起我們的祖宗、前輩是怎么走過來的。感謝焦波能用這么長的時(shí)間，記錄我們的時(shí)代。”對于當(dāng)下的紀(jì)錄片創(chuàng)作，司徒兆敦直言“非常不滿意”，“希望大家學(xué)學(xué)焦波，別太快了，慢一點(diǎn)，才能有思考。”
