低調(diào)排戲 不謝幕不宣傳不接受采訪
不像時(shí)下不少導(dǎo)演喜歡冠以各種響亮的頭銜，胡宗琪對(duì)此堅(jiān)決反對(duì)，堪稱最低調(diào)的導(dǎo)演?！秹m埃落定》開票時(shí)，有媒體稱他為“鬼才導(dǎo)演”，氣得他差點(diǎn)罷工。他堅(jiān)持的從來都是“導(dǎo)演靠作品說話”。作為曾榮獲“中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)”、“文華導(dǎo)演獎(jiǎng)”以及各種全軍、全國(guó)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)的國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，他曾成功執(zhí)導(dǎo)過《黃土謠》《天下第一橋》《風(fēng)刮卜奎》《霧蒙山》《范長(zhǎng)江》《野火春風(fēng)斗古城》《陳奐生的吃飯問題》等眾多優(yōu)秀舞臺(tái)作品。尤其是近年來火爆全國(guó)的陜?cè)挵妗栋茁乖?，每次演出結(jié)束，全場(chǎng)都會(huì)起立鼓掌歡呼致敬，但胡導(dǎo)卻從不上臺(tái)享受謝幕的掌聲與鮮花，也不接受任何采訪和宣傳，而是在清冷的后臺(tái)，始終保持平靜與理性。他說：“我所做的都是導(dǎo)演本職工作，任務(wù)就是把戲排好。”
因此，不少看過《白鹿原》的觀眾都不了解導(dǎo)演，更沒見過胡宗琪真容。這次《塵埃落定》也是如此，很多人都不知道這個(gè)戲也是胡宗琪執(zhí)導(dǎo)。但對(duì)于該劇出品方九維文化來說，正是因?yàn)椤栋茁乖返暮献?，讓他們見識(shí)到了胡宗琪的導(dǎo)演才華和人品戲德，于是有了話劇《塵埃落定》的誕生，并且有了繼續(xù)與胡宗琪一起將更多當(dāng)代優(yōu)秀文學(xué)作品搬上戲劇舞臺(tái)的“經(jīng)典復(fù)活系列”計(jì)劃。
忠于原著 每個(gè)場(chǎng)景都畫分鏡頭劇本
記者拿到胡宗琪導(dǎo)演厚厚一大沓“導(dǎo)演札記與斷想”，密密麻麻記滿了他對(duì)《塵埃落定》的各種細(xì)致分析，包括對(duì)歷史文化背景的旁征博引、對(duì)每一個(gè)人物的深刻剖析、對(duì)作品主題的深入理解和思考……還用各種顏色進(jìn)行注釋和強(qiáng)調(diào)。如此專業(yè)敬業(yè)的導(dǎo)演案頭筆記，令人無比驚嘆和感動(dòng)。九維文化董事長(zhǎng)張力剛感慨道：“胡宗琪絕對(duì)是中國(guó)最認(rèn)真的導(dǎo)演。他接戲之后，會(huì)仔細(xì)考慮每一個(gè)環(huán)節(jié)。首先讀透原著和劇本，他把阿來的小說讀了十幾遍，標(biāo)注出所有重點(diǎn)；還會(huì)閱讀各種關(guān)于阿來的采訪、小說的評(píng)論，所以胡導(dǎo)的作品一定會(huì)獲得原作者的高度認(rèn)同，也會(huì)被讀者和觀眾認(rèn)為‘忠于原著，還原度極高’。”
通過張力剛的觀察，他總結(jié)胡導(dǎo)的創(chuàng)作原則是：“東張西望”，找到最佳的戲劇樣式；“得意忘形”，重視戲劇假定性；“無法無天”，不按照固定程式去做行貨；“全力以赴”，在做一個(gè)項(xiàng)目時(shí)，絕對(duì)不會(huì)同時(shí)考慮別的戲，而是全身心投入其中，閉關(guān)把所有環(huán)節(jié)都考慮清楚，并一一畫出來，形成分鏡頭劇本；“胸有成竹”，進(jìn)入排練廳時(shí)，能迅速把各種類型演員捏合在一起，成為一個(gè)整體；“點(diǎn)石成金”，讓很多院團(tuán)脫胎換骨，煥然一新。
不請(qǐng)明星 中戲在校生成為劇中主演
在二度創(chuàng)作時(shí)，胡宗琪導(dǎo)演充分尊重原著小說和編劇曹路生在劇本改編時(shí)保留的“詩(shī)意美”和“傻子獨(dú)白”來推進(jìn)故事，讓觀眾充分感受到了文學(xué)的詩(shī)意和美感。作家阿來對(duì)此盛贊：“以往各版改編都多少有些隔閡，這一版真的做到了水乳交融，難辨你我。”同時(shí)，胡宗琪又帶領(lǐng)優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)與四川人藝精誠(chéng)合作，使整個(gè)作品質(zhì)感極為精良講究，為“文學(xué)性”賦予了讓觀眾感到視覺聽覺感覺全方位震撼的“劇場(chǎng)性”效果，并詮釋出作品的精神內(nèi)核。
舞美設(shè)計(jì)高廣健為《塵埃落定》設(shè)計(jì)出的多重空間并存架構(gòu)，最大化利用了舞臺(tái)空間；并且通過對(duì)官寨階梯行云流水的推拉轉(zhuǎn)換，架構(gòu)出不同的戲劇時(shí)空，讓上下階層的巨大鴻溝赫然顯現(xiàn)。造型設(shè)計(jì)陳敏正為該劇精心制作了200多套華服，80多條皮草、637塊特殊面料；團(tuán)隊(duì)還專門從川藏地區(qū)采買大量藏飾以及兩千多塊蜜蠟綠松石天珠象牙、100多條仿金銀質(zhì)首飾及火鐮腰包，讓觀眾從服裝上見證了土司的末世奢華。音樂設(shè)計(jì)石一岑采用電子音色、弦樂以及當(dāng)?shù)靥厣褡鍢菲?，設(shè)計(jì)了藏區(qū)民歌、小調(diào)等獨(dú)具特色的音樂形態(tài)，完美呈現(xiàn)藏區(qū)風(fēng)情同時(shí)，切合原著和劇本的細(xì)膩、豐富，多層次地對(duì)撞出強(qiáng)烈的音樂交織感。
劇中主角“傻子少爺”的主演楊正彝只是一名中戲在讀學(xué)生，但在導(dǎo)演每日精心調(diào)教下，初登大戲舞臺(tái)便取得驚人成長(zhǎng)，收獲一片好評(píng)。四川人藝整個(gè)演員班底，更是在導(dǎo)演的細(xì)致打磨下，呈現(xiàn)出“一顆菜”的表演狀態(tài)，塑造出了一個(gè)個(gè)令人印象深刻的人物。這讓人可以預(yù)見，正如演了五年的《白鹿原》“激活”了陜西人藝；這部即將展開全國(guó)巡演的《塵埃落定》，也一定能讓四川人藝煥發(fā)新的生機(jī)，也給更多院團(tuán)帶來發(fā)展啟迪。（記者 王潤(rùn)）
