古裝玄幻劇《斗羅大陸》日前首輪播出收官，帶著觀眾完成了“武魂”修煉。該劇在央視電視劇頻道與騰訊視頻同時播出，這在現(xiàn)實題材劇滿當(dāng)當(dāng)?shù)奶貏e年份里尤為難得。之后，該劇又在央視電視劇頻道每天晚間11：06進(jìn)行二輪播出。
電視劇《斗羅大陸》劇照
從數(shù)據(jù)看結(jié)果不俗：截至第一輪播完的數(shù)據(jù)看，播放量破42億大關(guān)，日最高播放量達(dá)2.11億次，上線后貓眼熱度34日連冠；年輕觀眾占比也顯著提升，34歲以下觀眾占比增至34.4%，高出2020年央視電視劇頻道同時段同年齡段的13.9%。
不過，集原著唐家三少、改編王倦、主演肖戰(zhàn)這三者之“當(dāng)紅人氣”于一體的該劇，離開播前大家所預(yù)期的“破壁”與“出圈”似乎又有著一些距離。外行看熱鬧，內(nèi)行總要看門道；如果說業(yè)界樂于說產(chǎn)業(yè)，專家就還得照顧作品的藝術(shù)品質(zhì)和內(nèi)情細(xì)節(jié)?！抖妨_大陸》這個劇就方方面面而言，皆可打開來一說。
動漫《斗羅大陸》劇照
原作的特點決定了其影視改編的首要任務(wù)應(yīng)是打破年齡圈層
首先它不僅是一部劇，它是一部IP。IP這個詞終究不再陌生，在中國文化產(chǎn)業(yè)的語境中指代具有粉絲經(jīng)濟(jì)特征的可生產(chǎn)、可衍生、可資本化的內(nèi)容資源?！抖妨_大陸》是一部網(wǎng)絡(luò)小說，沒有它的創(chuàng)造者網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少，也就沒有了它的世界。
這部小說起始于2008年12月的起點中文網(wǎng)，是唐家三少的第九部小說作品，也是他最火最廣為人知的代表作。這部作品寄托了唐家三少的青春熱力和邁向產(chǎn)業(yè)化、國際化的一系列夢想，在整個兒網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場化、全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)以及海外傳播的過程中，唐家三少曾描述過他對《斗羅大陸》的期待：“我希望能夠創(chuàng)造出一個超級IP，做連載式電影，就像蜘蛛俠、超人、哈利·波特、魔戒那樣。做出我們中國自己的大IP。”所以《斗羅大陸》其實遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止目前電視劇甚至動畫片、漫畫改編所呈現(xiàn)的冰山一角，唐家三少想把它連成一個系列的世界觀，“斗羅大陸是第一部，第二部是已經(jīng)完本的絕世唐門，龍王傳說是第三部，之后還有第四部。分別寫斗羅大陸這個世界的冷兵器時代、熱兵器時代、高科技時代、星際時代”。唐家三少也以勞模的工作態(tài)度每天寫、不斷更，并依賴IP開發(fā)的產(chǎn)業(yè)價值，成為了中國最有市場價值的作家之一。
說這些關(guān)于《斗羅大陸》原創(chuàng)小說和作家的信息并非閑筆，它們關(guān)系到影視劇改編的種種問題。恰如唐家三少自己清晰意識到的，《斗羅大陸》吸引的讀者年齡是8歲至25歲之間，并且有媒介上的分層，“改編的漫畫主要針對8歲至12歲的孩子，12歲至15歲的孩子喜歡購買紙質(zhì)書，其他都是在網(wǎng)上閱讀”。那么，理想化的角度，影視劇媒介所承擔(dān)的可能就不是鞏固既有年齡圈層的功能，而是“破壁”與“出圈”，這是IP的夢想，也是既有的媒介經(jīng)驗提供的可能性。
2018年1月，由企鵝影視、玄機(jī)科技聯(lián)合出品的《斗羅大陸》動畫片開播，以每周更新一集的速度連載，雖然制作速度慢、制作成本高，但由于忠實原著、精品3D感強(qiáng)，為唐家三少和《斗羅大陸》凝聚起了十余年前早已成長的老讀者，并廣泛帶動了青少年觀眾的增量，播放量已破270億次，成為國產(chǎn)動畫振興的一個標(biāo)志性作品。換言之，動畫提供的IP改編的新媒介、新藝術(shù)樣式，在《斗羅大陸》生成至今的12年歷史中發(fā)揮了它良好的“破壁” “出圈”效應(yīng)。
不過，若對標(biāo)其它網(wǎng)文作品，《斗羅大陸》借動畫實現(xiàn)的出圈又顯得相對有限。不用說一部劇帶紅作者的《甄嬛傳》《瑯琊榜》《三生三世十里桃花》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，這些都是網(wǎng)文女頻的作品，那么2019年熱播的《慶余年》則成為男頻網(wǎng)文改編至今最重要的 “破壁”“出圈”的范例，為原著小說和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向了更為大眾的空間和更為多元的代際。
話題度與出圈度不匹配的背后，是其改編之難
理論上講，《斗羅大陸》的影視劇改編是存在兩條路的，一條是做加法，也就是為了實現(xiàn)IP超越原有年齡段局限或者打通更多年齡代際，做內(nèi)涵、做復(fù)雜度，另一條是力圖維持原有年齡圈層，但問題是具體切在哪個年齡細(xì)分段落呢？這是一個問題。
其實，電視劇《斗羅大陸》也不僅是“一個”IP，而是IP與“頂流”“金牌”的疊加。唐家三少的小說是原始IP，然后演員中的男主、飾演唐三的肖戰(zhàn)是“頂流”，編劇王倦是“金牌”編劇，就在一年多前《慶余年》奠定了他黃金編劇的身份，熱度絲毫未減，不少觀眾即便并非《斗羅大陸》的愛好者也會像唐家三少說的那樣“我相信王倦老師”。
然而，《斗羅大陸》的劇改選擇的是做減法，并且減得有點尷尬。從原著粉的角度，整個劇每一集都可以吐槽，比如為什么讓20歲的肖戰(zhàn)從6歲的唐三武魂覺醒開始演，為什么要修改原著人名、學(xué)院名，為什么要隨意變更人物武魂等級和修煉獲得魂環(huán)的規(guī)矩……這些從獨立的編劇技藝來講，依舊可以忽略，因為原著粉很大程度上會是原教旨主義，動輒得咎，但類似的吐槽中存在一個最大的合理性，那就是《斗羅大陸》的劇改將小說的復(fù)雜度進(jìn)一步降維，變得更為簡單、潦草，這如何完成“破壁”“出圈”的功能？
降低了唐三以及史蘭客七怪前進(jìn)和修煉的內(nèi)在動因和矛盾沖突的改編，使得邏輯上有Bug感以及情感情緒的動力不足，線性的打怪升級主導(dǎo)了情節(jié)，幕后操縱者是不是唐三父親唐昊以及唐三母親當(dāng)年的生死之謎欠缺了深刻的引導(dǎo)力，甚至算上特效不差，但肯定從成本考慮遠(yuǎn)非原著構(gòu)想的質(zhì)地。所以，減法的結(jié)果是，這部原著底子就更多定位于青少年思維特征的IP，在劇改之后直接成為貼著青少年觀影（思想力和審美趣好）的青春勵志劇。相比之下，像《慶余年》那般比較復(fù)雜的人性、權(quán)謀、撲朔迷離的人設(shè)、解謎的懸疑感所保證的劇的復(fù)雜度，才能夠應(yīng)對成人與現(xiàn)代人的智力密度。
但魯迅先生也講，“清淺也是一種味道，一種別樣的美麗。因此，即使成不了大江，是一條小溪又有什么不好？”一部青春勵志劇，熱血、友愛、清爽、簡單，何況有流量明星，演得中規(guī)中矩，也沒有什么不好？筆者身邊還是能見到一些既非原著粉，又非肖戰(zhàn)粉的觀眾，簡簡單單接觸到了眼前這部《斗羅大陸》，簡簡單單看完了說句“還不錯啊”，然而他們的人數(shù)并不算多，也不會在抖音、微博、豆瓣、知乎、B站等各大輿論平臺熱議、打分，并且作為成人觀眾，他們似乎又覺得劇中男女的感情線也接近于無，確實是溪水般平淡了。
那么如果此劇索性經(jīng)營和介入到今天的初高中生人群中，成為他們熱愛并且社交的話題，相信也是為《斗羅大陸》拓展新受眾的工作，然而又沒有真正下沉到這嶄新的年齡段，孩子們也就成了沉默的群落。這就是我想說的《斗羅大陸》的劇改之難，以及目前劇集在精準(zhǔn)分析后不乏尷尬的地方。
所以，《斗羅大陸》電視劇的熱度并不主要來自于其IP的精品改編，而是另有泉源。目前該劇的豆瓣評分是6.5，有超77萬觀眾參與評分，五星和一星比例幾乎相同，都在30%上下，評論兩極分化，原著粉和肖戰(zhàn)粉在其中是真正的主力。知乎帶話題的人群類似，只是更有平臺使用者一貫的吐槽感；抖音更傾向于粉絲“安利”且有官宣色彩；微博多為肖戰(zhàn)或吳宣儀的粉絲；B站則是年輕化的口吻，主要吐槽的也是演員和劇情。這些都在證明，《斗羅大陸》是一部話題性極強(qiáng)的劇，那些頗為喧囂的熱度原來“功夫在詩外”，原著IP和當(dāng)紅演員刺激了效應(yīng)，劇集成了鏡子、成了引信。
不過，懷著職業(yè)感觀劇如我，還是有過入戲的、代入式的觸動，我那刻曾做下了筆記：23集，唐三和小舞戰(zhàn)無惡不作的兇神戰(zhàn)隊，其他史蘭客成員主動請纓共同進(jìn)退，他們圍在一起宣誓道“替天行道，懲惡揚善，是我們史蘭客少年的正義使命”，學(xué)苑院長蘭德和大師玉小剛在門外，蘭德說“他們就像當(dāng)年的我們”。
每一種劇都有它的燃點——一種生命感，生命意志和道德情懷，如果你真的沉浸到作品流淌過來的細(xì)節(jié)里；相對應(yīng)的，寫作、表演、做劇，都要認(rèn)真負(fù)責(zé)地、充滿耐心地打磨這些燃點升騰的來龍去脈，依偎和敬畏其中的技術(shù)與藝術(shù)，把“詩內(nèi)功夫”與“詩外功夫”結(jié)合得會心而體面，讓觀眾被真實的生命形式打動，那是藝術(shù)家的幸福。這些是我從《斗羅大陸》這個來之不易的IP的歷程所想到的。
（作者為杭州師范大學(xué)教授）
