誠然，兩者的故事概念高度一致：女主人公遇到了年輕/年幼時(shí)期的母親，并且建立了一段亦姐妹亦死黨的情誼。賈玲導(dǎo)演的這部超過50億人民幣票房的賀歲檔喜劇，以小品式的輕松幽默喚起了人們對站在時(shí)光深處的母親的集體記憶，笑中帶淚地在電影院完成了一場向母親表達(dá)感激的儀式。
而《小媽媽》卻帶著法式藝術(shù)片的簡約和克制，與其說是大張旗鼓的時(shí)空穿越，不如說是一段命中注定的時(shí)間共享，無需特效輔助，鏡頭一轉(zhuǎn)，時(shí)空已經(jīng)完成變幻，悄然無形，仿佛見到童年時(shí)的媽媽是世界上最自然不過的事情。為什么在幾乎同樣的時(shí)間點(diǎn)上，兩位女性導(dǎo)演會涌現(xiàn)出這樣一個(gè)與母親相關(guān)的相似創(chuàng)意？換言之，為什么女孩子會想要穿越回過去，和年齡相仿的媽媽重逢？
《小媽媽》開始于一場告別。八歲女孩奈莉的外婆過世了，她與外婆生前的養(yǎng)老院朋友們一一道別，然后和媽媽瑪麗昂一起驅(qū)車前往外婆年輕時(shí)住的林中小屋，整理遺物，媽媽的童年也是在此度過的。也許是由于喪母的哀痛，也許是因?yàn)槠渌纳瞵嵤?，媽媽突然不告而別。奈莉在屋子外面的小樹林里徜徉，偶遇了一個(gè)年齡相仿的小女孩，后者正在搭建一個(gè)樹屋。樹屋！奈莉從媽媽口中聽到過不止一次。“你叫什么名字？”奈莉問道。“瑪麗昂。”女孩答道。
《小媽媽》
飾演奈莉和瑪麗昂的兩個(gè)小演員是雙胞胎，她們有著相似的眉眼，穿藍(lán)衣服的奈莉更靈動活潑一些，穿紅衣服的瑪麗昂則更敏感穩(wěn)重。但是，毫無疑問，她們從相遇的第一刻起就感受到彼此之間的默契。影片用了三次會面就完成了從相遇到坦白的過程：第一次，奈莉看到瑪麗昂家的房子布置和結(jié)構(gòu)與自己家完全一樣，嚇了一跳，趕緊跑回家，生怕自己穿越了，爸爸就會消失；第二次，奈莉見到了年輕一些的外婆，外婆拄著那根奈莉再熟悉不過的手杖，和藹可親，替奈莉系好領(lǐng)帶；第三次，得知瑪麗昂要離開去做手術(shù)，奈莉似乎知道那就是她們的訣別時(shí)刻，她毅然對瑪麗昂道出自己的心事：我是你未來的女兒?，旣惏合嘈帕?，也許小朋友之間的信任就是這般無條件，“我一點(diǎn)也不意外，我已經(jīng)開始想念你了。”八歲的“小媽媽”身上也能折射出母愛的溫存。
“從我有記憶開始，媽媽就是一個(gè)中年婦女的形象。”這是《你好，李煥英》中的臺詞。作為女兒來說，被啟蒙之后的我們看到傳統(tǒng)、文化、社會結(jié)構(gòu)與歷史時(shí)代在母親身上留下的印記，她是一個(gè)被時(shí)光打磨過后的女性，我們想撕下“妻子”和“母親”的標(biāo)簽，看看媽媽最原初的模樣。我們想把母職這份沉重的枷鎖從“母親”身上取下，即便深知她們從未后悔選擇成為一個(gè)“母親”。我們不想只用“偉大”和“無私”去包裝這份愛，我們希望時(shí)間善待她們，讓她們也擁有屬于自己的快樂時(shí)光。
“我的沮喪不是你帶來的。”瑪麗昂告訴奈莉。孩子常常責(zé)怪自己給母親帶來了煩惱和失望，而《你好，李煥英》和《小媽媽》的情感落點(diǎn)都暗示著：母愛比我們想象的更具包容性，更加無條件，母親愛我們的全部，只因她們生育了我們這個(gè)最簡單且最直接的聯(lián)系。奈莉和瑪麗昂玩耍，穿上戲服演戲，瑪麗昂抱起一個(gè)玩具娃娃，說：“我要養(yǎng)大我們的孩子。”或許，從每一個(gè)小女孩抱起洋娃娃的那一刻起，她就已經(jīng)在冥冥之中理解了孕育生命的含義，理解了生命與生命之間這種天然的、不可抹去的聯(lián)系。
導(dǎo)演席安瑪在疫情期間創(chuàng)作了這個(gè)劇本，“這個(gè)時(shí)代讓我迫切地想要講述這個(gè)故事。”她寫道。孩子們正在經(jīng)歷著艱難的歷史時(shí)刻，在他們的眼睛還不能完全看得懂世界上發(fā)生的事情之前，他們的耳朵聽得到時(shí)代的雜音。“我感到讓他們參與進(jìn)來、為他們講故事、看著他們、與他們合作，十分關(guān)鍵。”不約而同地講述母親的故事，重新喚起人們心中這份純粹且自然的愛，重新建立彼此之間的理解與信任，我們走向母親的同時(shí)，母親也在走向我們。我們望向歷史的同時(shí)，歷史也會回望我們，等待著一個(gè)和解的時(shí)刻。以愛包容，因愛理解，或許就是真正的女性力量。(李思雪)
