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            海東日報首頁

            央視推出百集《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》

            紅色美術(shù)經(jīng)典呈現(xiàn)建黨百年信仰之路
            2021-03-17 11:57:15 來源:文匯報 點擊:

            詹建俊的《狼牙山五壯士》、石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、程十發(fā)的《歌唱祖國的春天》、傅抱石與關(guān)山月的《江山如此多嬌》……幾代藝術(shù)家緊跟時代步伐留下的美術(shù)經(jīng)典作品中,再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨100年走過的光輝歷程。正在熱播的中央廣播電視總臺百集特別節(jié)目《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》,是主流媒體中第一檔開播的反映中國共產(chǎn)黨百年征程的專題節(jié)目。節(jié)目通過美術(shù)經(jīng)典,展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨從紅船啟航到奮進(jìn)新時代的偉大征程,訴說中華民族偉大復(fù)興路上的動人故事,播出之后反響熱烈,引發(fā)現(xiàn)象級傳播,總臺的跨媒體用戶總觸達(dá)人次達(dá)3.38億,掀起一股“紅色經(jīng)典熱”。

            近日在北京舉行的相關(guān)創(chuàng)作座談會上,眾多國內(nèi)著名畫家、權(quán)威黨史專家對節(jié)目給予高度評價。節(jié)目總顧問、中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安指出,節(jié)目在作品選取上注重經(jīng)典性和時代性,尊重藝術(shù)家的獨特構(gòu)思,對美術(shù)經(jīng)典的二次創(chuàng)作讓作品的意義得到了提高和升華,尤其是表達(dá)上的多重時代語境和編排上的立體時空交織令人耳目一新,為之振奮。

            黨史之實與藝術(shù)之美交相輝映,為百年信仰之路留下精神圖譜

            《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》每集只有短短15分鐘,知識“干貨”滿滿當(dāng)當(dāng)。它所選取的美術(shù)經(jīng)典其實很多早已家喻戶曉,但人們或許并不知道,這些作品如同歷史之鏡,照見中國共產(chǎn)黨人帶領(lǐng)人民走過的苦難輝煌,彰顯信仰之美、崇高之美、人性之美。以畫為體,以史為魂,經(jīng)典美術(shù)作品與黨史經(jīng)典事件相結(jié)合,中共黨史專家與美術(shù)史專家展開“雙線”講述,被認(rèn)為是節(jié)目對于黨史敘述的一大創(chuàng)新。中國美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席吳為山指出,這使得節(jié)目思想性和藝術(shù)性高度融合,“不僅僅是一部美的歷史,更是一部精神的歷史,還是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)文藝所呈現(xiàn)的審美史”。

            一張畫定格中共一大會議,怎樣的瞬間最能凝聚那束信仰之光?節(jié)目第一期聚焦的油畫《啟航——中共一大會議》給出了一個令人信服的答案,那是2009年由何紅舟、黃發(fā)祥共同創(chuàng)作的。關(guān)于中共一大會議,沒能留下任何影像資料,就連會議開幕的7月23日也是數(shù)十年后學(xué)界考證得出的。兩位藝術(shù)家在節(jié)目中回憶道,起初想把紅船作為背景,突出人物,后來反復(fù)討論達(dá)成共識:如果解讀的歷史不真實,畫作將不可信,也就不會感人。最終他們選擇采用寫實主義手法,再現(xiàn)中共一大嘉興南湖會議登船啟航的歷史瞬間。這是真實發(fā)生過的瞬間,也是富于寓意的瞬間,中國革命自此迎來煥然一新的面貌,中華民族自此走上通往光明的道路。

            桃林中,春光里,工農(nóng)兵大家庭歡聚一堂,正在聽一位老媽媽放聲歌唱——這幕欣欣向榮的景象,來自程十發(fā)創(chuàng)作于1956年的國畫《歌唱祖國的春天》。作品直接呼應(yīng)當(dāng)時的火紅年代,這在此前的國畫中相當(dāng)少見。1956年,中央新聞紀(jì)錄電影制片廠拍攝了一部珍貴的紀(jì)錄片《春節(jié)大聯(lián)歡》,記錄新中國成立后北京各界人士春節(jié)之際的一次歡聚,他們載歌載舞,共同祝福祖國美好春天的到來。聚焦《歌唱祖國的春天》的這期節(jié)目,開篇播放的便是這一紀(jì)錄片片段,令人深信藝術(shù)家創(chuàng)作時定然感受到了那個春天如此熱烈的情感。黨史專家在節(jié)目中指出,當(dāng)時中國進(jìn)入全面建設(shè)社會主義階段,基本完成第一個五年計劃,包括第一座長江大橋在內(nèi)的大量項目已經(jīng)完成或正在推進(jìn),全國人民的精神面貌為之一振。

            跨媒介融合創(chuàng)新、多維度視覺展現(xiàn),為黨史學(xué)習(xí)教育貢獻(xiàn)鮮活樣本

            連日來,《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》之所以吸引大眾追看,與節(jié)目蘊(yùn)含的黨史、藝術(shù)、文化等多學(xué)科知識“干貨”緊密相連,也與節(jié)目創(chuàng)新的融合傳播策略息息相關(guān)。北京電影學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長王跖指出:“節(jié)目以一種跨媒介的新形式,融合了影像、文學(xué)、照片、動畫、訪談等多樣的方式,將經(jīng)典作品進(jìn)行多維度視覺展現(xiàn),非常生動、有效地向大眾講述了中國共產(chǎn)黨百年來波瀾壯闊的奮斗史,也樹立了此類電視包括網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的新標(biāo)桿。”作品內(nèi)外很多鮮為人知卻又感人至深的細(xì)節(jié)中,觀眾觸摸到有溫度有情感的黨史,感受老一輩藝術(shù)家的情懷與擔(dān)當(dāng),也汲取作品穿越時空的精神力量,獲得強(qiáng)烈的情感共鳴。

            沉下心來的創(chuàng)作態(tài)度,在節(jié)目聚焦的美術(shù)經(jīng)典中歷歷可見,看得觀眾格外動容。例如,節(jié)目揭秘,描繪1928年毛澤東、朱德分別率領(lǐng)的隊伍勝利會師情形的油畫《井岡山會師》,王式廓竟然先后創(chuàng)作了兩次。在1951年創(chuàng)作的前一幅作品中,兩位偉人以正在握手的姿態(tài),定格關(guān)鍵性歷史時刻。而在1959年創(chuàng)作的后一幅作品中,畫面表現(xiàn)的是兩位偉人即將握手的一瞬,他們呈現(xiàn)出肢體上的動感、神態(tài)的交流,留下綿長余味,并且畫作特意降低了觀者的視平線,將人物襯托得更加偉岸,也因此成就一幅經(jīng)典。

            節(jié)目提醒著人們,在真誠的創(chuàng)作過程中,藝術(shù)上的拓展與升華其實是水到渠成的,在回答經(jīng)典何以為經(jīng)典的同時,也給今天的美術(shù)創(chuàng)作帶來不少啟示。例如,圍繞傅抱石、關(guān)山月《江山如此多嬌》以及石魯《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》的兩期節(jié)目,不約而同展示出中國畫如何大大拓展表現(xiàn)內(nèi)容、呈現(xiàn)出大氣磅礴的一面?!督饺绱硕鄫伞房v6.5米、橫9米,把中華大地上幾乎最能表現(xiàn)山河壯麗、代表民族精神的事物藝術(shù)性地融匯在一起:近景青山綠水,代表祖國的南方,遠(yuǎn)景冰天雪地,代表祖國的北方,中以長江、黃河貫穿,右上方一輪紅日普照大地?!掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》尺幅并不驚人,卻刪繁就簡,以高山仰止的恢弘構(gòu)圖,著重烘托革命領(lǐng)袖運籌帷幄、胸中自有百萬雄兵的生動形象,而轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的千軍萬馬,仿佛就隱藏在層巒疊嶂之間。(記者 范昕)

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