前段時間在愛優(yōu)騰結(jié)束三網(wǎng)聯(lián)播的電視劇《狼殿下》，幾乎“零時差”登陸韓國電視臺Ching；另一部由熱門網(wǎng)文改編的古裝玄幻劇《斗羅大陸》，早在國內(nèi)尚未正式定檔時版權(quán)就被韓國電視臺確定引進(jìn)。

近年來，隨著國產(chǎn)電視劇制作水準(zhǔn)進(jìn)一步提高，題材多樣化、類型多元化、品質(zhì)優(yōu)良的作品在海外產(chǎn)生了不俗的影響力和傳播度。截至2019年底，共有1600多部中國優(yōu)秀影視節(jié)目被譯制成英語、法語、俄語、阿拉伯語、蒙古語、緬甸語等36種語言，在全球100多個國家和地區(qū)播出，并屢創(chuàng)當(dāng)?shù)仉娨暸_收視紀(jì)錄。去年的國產(chǎn)爆款劇《三十而已》首播期間相繼上線YouTube、Viki等20多個海外播出平臺，近日該劇將由韓國、越南翻拍的消息相繼傳來，歐洲電視臺也有意購買版權(quán)。

種種跡象表明，中國電視劇正處于走出去的新階段，不僅走出去的題材與類型呈現(xiàn)出多樣化趨勢，現(xiàn)實主義題材數(shù)量有了顯著提升，更值得關(guān)注的是，網(wǎng)劇內(nèi)容和視頻平臺發(fā)行方式所占比重越來越大。這對于國劇新一輪“出海”而言具有不可低估的意義。

傳統(tǒng)的國劇“出海”，通常指內(nèi)容的發(fā)行分銷，或者被海外采購，然后做配音的轉(zhuǎn)譯，在國外播放，進(jìn)而產(chǎn)生影響力。這種內(nèi)容輸出方式，以單片為主，過多依賴“中介”平臺，難以形成體系，甚至有些被動。例如東南亞不少國家格外青睞中國的古裝劇集，但若僅持續(xù)輸出此類劇集，難免會讓海外觀眾的目光過多停留在以“宮斗”“玄幻”等為標(biāo)志的“舊”印象，更難以與電視劇生產(chǎn)強國的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容在國際市場抗衡。如何從注重傳播數(shù)量到兼得質(zhì)量，如何擔(dān)當(dāng)“向世界講述中國故事”的重要力量，成為國劇“出海”面臨的挑戰(zhàn)，而海外發(fā)行渠道和傳播方式的變化，成為破題的重要途徑。

從幾年前開始，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)不斷發(fā)展，電視劇傳播的范圍、形式和速度開始擺脫傳統(tǒng)，對外傳播的途徑也發(fā)生了變化——從主要依賴各個國家或地區(qū)電視臺進(jìn)行落地傳播，轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃硬季趾Ｍ饩W(wǎng)絡(luò)平臺，各影視機構(gòu)紛紛登陸YouTube等海外視頻分享網(wǎng)站，利用互聯(lián)網(wǎng)開放、通暢、及時、便利等特點，跨越以往對外傳播的種種限制。

2017年底，優(yōu)酷自制網(wǎng)劇《白夜追兇》《反黑》海外發(fā)行權(quán)被Netflix買下，在全球195個國家和地區(qū)播出，其中《白夜追兇》是首部通過正規(guī)渠道在海外大范圍落地的國產(chǎn)網(wǎng)劇。2018年2月，愛奇藝平臺上獨播的《河神》《無證之罪》也雙雙登陸Netflix。2019年7月，《長安十二時辰》在海外多地上線，包括日本、新加坡、馬來西亞、文萊、越南等亞洲國家，同時在Viki、Amazon和YouTube以“付費內(nèi)容”形式在北美地區(qū)上線，成為首部在亞馬遜上付費觀看的中國電視劇。

不遠(yuǎn)的未來，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺或?qū)⒊勺钪匾暮Ｍ獍l(fā)行渠道和傳播方式，而這一變化也有望為國劇“出海”賦予更強動能。影視內(nèi)容網(wǎng)絡(luò)平臺化之后，具有傳播時效快、范圍廣、客戶端多樣、用戶觸達(dá)精準(zhǔn)等優(yōu)勢。可以說，流媒體平臺間的競爭，將直接影響內(nèi)容海外傳播渠道對外傳播的范圍、速度和效果，從而帶來“國劇”出海的整體性飛躍。目前，以愛奇藝為代表的國內(nèi)幾家頭部視頻網(wǎng)絡(luò)平臺正積極布局海外市場，從內(nèi)容策劃生產(chǎn)的初期就開始考慮海外市場，有意識進(jìn)行海外營銷計劃，并逐步形成影視劇內(nèi)容集生產(chǎn)、發(fā)行、營銷一體化網(wǎng)絡(luò)視頻平臺海外運營模式。

在這一過程中，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容始終是網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的核心競爭力。流媒體網(wǎng)絡(luò)平臺有針對性地進(jìn)行在地化原創(chuàng)內(nèi)容制作和傳播，最早是NetFlix摸索出來的。數(shù)年間，NetFlix和影視公司（內(nèi)容生產(chǎn)供應(yīng)商）之間的關(guān)系，發(fā)生了從合作者轉(zhuǎn)為競爭者的本質(zhì)變化，美國主流影視公司紛紛發(fā)展自己的流媒體平臺，而Netflix擴大會員規(guī)模只有通過進(jìn)軍海外市場來增加穩(wěn)定訂購，最主要的方式就是增加自制內(nèi)容原創(chuàng)劇集。Netflix近年來在海外市場實行內(nèi)容本土化戰(zhàn)略，制作各地區(qū)本土風(fēng)格的原創(chuàng)劇集，進(jìn)行全球同步播出，其中較為成功的劇集有：在德國制片的《暗黑》（Dark），在英國制作的科幻驚悚劇《黑鏡》（Black Mirror）、政治題材劇《紙牌屋》（House of Cards），以及在韓國制作的僵尸題材古裝劇集《王國》（Kingdom）等。NetFlix選擇與當(dāng)?shù)厣a(chǎn)制作方合作，集合該國家（地區(qū)）具有國際知名度的一流編、導(dǎo)、演創(chuàng)作團(tuán)隊，在劇集題材和類型的選擇上，從該國家（地區(qū)）最為成熟、最具優(yōu)勢和代表性的內(nèi)容出發(fā)，以確保出品劇集不僅制作精良還能在相同題材和類型作品中居于世界一流水準(zhǔn)。

我國頭部視頻網(wǎng)站自制有市場競爭力的原創(chuàng)內(nèi)容，并逐漸形成較為成熟的模式，是近幾年取得的成績，視頻平臺的出海之路也剛剛起步。我國網(wǎng)劇規(guī)劃備案數(shù)在2020年已大大超過傳統(tǒng)電視劇規(guī)劃備案數(shù)（前者為1083部，后者為670部），同時隨著“迷霧劇場”等網(wǎng)絡(luò)劇劇場品牌建立，進(jìn)一步走向高品質(zhì)、高流量的網(wǎng)劇，為視頻網(wǎng)絡(luò)平臺提供強大的內(nèi)容支撐。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)視頻平臺本身成為劇集內(nèi)容生產(chǎn)的主導(dǎo)者，在視頻平臺出海的過程中，針對海外本土市場的內(nèi)容策劃便可以一開始就包含在出海計劃中，還能同時開發(fā)除劇集外的其他視頻內(nèi)容，有意識地做整體海外營銷計劃。如正在進(jìn)行中的《青春有你3》《創(chuàng)造營2021》選秀綜藝節(jié)目，今年顯著的特點之一是數(shù)名國外成員的加入，主要針對日韓和東南亞市場，打造更國際化的年輕偶像團(tuán)體。

頭部視頻網(wǎng)絡(luò)平臺外，在全球范圍短視頻爆發(fā)式增長的狀態(tài)下，年輕的短視頻社交平臺，如抖音（TikTok），也成為國劇劇集內(nèi)容生產(chǎn)和消費的重要參與者，在抖音上拆分劇集、社交營銷和算法推送，已成國劇頗有影響力的一種傳播方式。最近抖音首播了明星戀愛爆笑跨屏微短劇《做夢吧！晶晶》，一部專供短視頻社交平臺劇集產(chǎn)品，不久的將來，微短劇或成新的劇集主流類型之一。未來國劇內(nèi)容生產(chǎn)制作和出品方如何通過短視頻社交平臺來進(jìn)行海外落地傳播并綜合獲利，仍值得繼續(xù)探索。

借助主流視頻網(wǎng)站海外出擊實現(xiàn)模式輸出，是我國影視文化產(chǎn)業(yè)升級發(fā)展的必然，通過打造有影響力的自主平臺尋求更大的海外市場和整合收益，也是完善產(chǎn)業(yè)鏈的需要。從內(nèi)容出海到平臺出擊，將是國劇更好參與全球文化繁榮與競爭的必經(jīng)之路。

（談潔 作者為上海藝術(shù)研究中心青年學(xué)者）