“以史為鑒，可以證心”，這部藍(lán)天野以94歲高齡重執(zhí)導(dǎo)筒的劇作，既凝聚著他與已故老友白樺之間惺惺相惜的深厚情誼，也深切地表達(dá)了兩位老藝術(shù)家熱血丹心、肝膽昆侖的家國(guó)情懷。
史春陽(yáng) 攝
94歲藍(lán)天野哽咽憶老友白樺
1983年，劇作家白樺受藍(lán)天野邀約而創(chuàng)作的《吳王金戈越王劍》首演，呂齊、鄭榕、狄辛、修宗迪、童弟、羅歷歌等一批當(dāng)時(shí)北京人藝當(dāng)家名角主演，連演73場(chǎng)，大受關(guān)注，但也因歷史原因而被迫停演。2014年，87歲的藍(lán)天野再當(dāng)導(dǎo)演，首選復(fù)排該劇。決定演出計(jì)劃的那一刻，藍(lán)天野興奮得立刻打電話給白樺：“北京人藝今天做的決定，復(fù)排《吳王金戈越王劍》！”電話的那頭，白樺愣住了，他沒(méi)想到，30年之后，這部作品竟然還有機(jī)會(huì)重現(xiàn)舞臺(tái)。演出時(shí)，藍(lán)天野特意請(qǐng)白樺從上海到北京來(lái)看戲，二老相攜走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)，觀眾席響起熱烈的掌聲。今年，再次復(fù)排上演的《吳王金戈越王劍》剛一開(kāi)票，8場(chǎng)門票就迅速售罄，很多年輕觀眾都對(duì)這部作品充滿了關(guān)注和期待。
“幾乎所有劇種都演過(guò)‘臥薪嘗膽’，但白樺不是重復(fù)這一題材，他寫了一個(gè)很不一樣的故事，他寫了家國(guó)情懷。”藍(lán)天野認(rèn)為《吳王金戈越王劍》這部作品之所以能夠具有跨越時(shí)代的魅力，在于該劇不是簡(jiǎn)單著眼于“臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳”的傳統(tǒng)敘事，而是將視角對(duì)準(zhǔn)了紛爭(zhēng)背后復(fù)雜的人性，講述越王勾踐臥薪嘗膽、忍辱負(fù)重，終于完成復(fù)國(guó)大業(yè)后，卻昏庸無(wú)道，背離人民，重蹈吳王的悲劇。正如學(xué)者朱棟霖所評(píng)論：“白樺以其深刻的思想之光，燭見(jiàn)了往昔歷史之幽暗深邃，在刀光劍影血雨腥風(fēng)王權(quán)更替的歷史迷思中揭示出互為關(guān)聯(lián)、不可逃遁的命運(yùn)操縱……話劇的真正魅力來(lái)自獨(dú)創(chuàng)深刻的思想，有時(shí)代憂患意識(shí)的獨(dú)到思想、鞭辟入里的剖析賦予戲劇藝術(shù)以靈魂與魅力。”
說(shuō)起飽經(jīng)人生滄桑的老友白樺和這部歷盡坎坷的作品，94歲的藍(lán)天野有些哽咽：“白樺寫這個(gè)戲，有一種濃濃的家國(guó)情懷。前幾年他去世的時(shí)候，我寫了一篇文章，說(shuō)他‘一是有才，二是愛(ài)國(guó)。’我們今天復(fù)排這個(gè)戲，要傳達(dá)給觀眾的，不是這個(gè)戲怎么好看怎么美，而是想要引起觀眾的思考，思考家國(guó)情懷。每一個(gè)人都應(yīng)想一想，我們這個(gè)國(guó)家應(yīng)該怎么發(fā)展？自己在國(guó)家發(fā)展的進(jìn)程中要做些什么？”
濮存昕“范蠡”變“越王”致敬呂齊
和《吳王金戈越王劍》上輪演出相比，本輪演員陣容做了不小的調(diào)整，并且經(jīng)歷了兩個(gè)多月的精心打磨。上一輪演出中扮演范蠡的濮存昕，此次挑戰(zhàn)越王勾踐這一復(fù)雜多變的角色，讓一個(gè)集卑躬屈膝、口是心非、驕奢淫逸和忍辱負(fù)重、勵(lì)精圖治、精通權(quán)謀于一身的狡詐君王的藝術(shù)形象鮮活地出現(xiàn)在舞臺(tái)上，令人驚喜贊嘆。濮存昕表示，這也是為了學(xué)習(xí)和致敬曾經(jīng)塑造過(guò)這個(gè)角色的老藝術(shù)家呂齊老師。
原本扮演勾踐的鄒健則生動(dòng)演繹了代表民眾的更孟老頭兒。新加盟該劇組的人藝優(yōu)秀演員荊浩、原雨，分別扮演深謀遠(yuǎn)慮的名臣范蠡和美麗聰慧的美女西施，二人之間深深吸引又必須隱忍克制的復(fù)雜情感，堪稱劇中最浪漫動(dòng)人、詩(shī)意盎然的篇章。扮演越王王后的盧芳、扮演吳國(guó)老臣伍子胥的張福元、扮演越國(guó)重臣文種的鮑大志等資深演員，都以精湛的表演帶給觀眾享受與思考。今年剛剛從北京人藝表演培訓(xùn)班畢業(yè)的一批年輕新秀，也加盟到該劇組，為該劇注入新鮮血液。
劇中的詩(shī)化臺(tái)詞是其一大藝術(shù)特色，對(duì)每位演員都提出了挑戰(zhàn)。藍(lán)天野表示：“我們要讓演員既能表現(xiàn)出臺(tái)詞中詩(shī)的韻腳和韻律，又不能有朗誦的感覺(jué)，而是說(shuō)出屬于舞臺(tái)人物的話。”整個(gè)作品呈現(xiàn)給觀眾的是獨(dú)特的文本視角、多元的人性表達(dá)、細(xì)膩的舞臺(tái)處理和深刻的意象主題的完美結(jié)合，同時(shí)也是對(duì)北京人藝戲劇民族化的繼續(xù)探索與實(shí)驗(yàn)，讓人感受到具有中國(guó)民族審美的寫意美學(xué)在舞臺(tái)上表現(xiàn)出的魅力。
因此，該劇雖然是經(jīng)典復(fù)排，但依然活躍在劇場(chǎng)里的藍(lán)天野寶刀未老，熱血仍在；而《吳王金戈越王劍》這部作品，也依然以其令人稱道的藝術(shù)和思想在舞臺(tái)上閃光，受到今天觀眾的尊重與喜愛(ài)。
幕后花絮
藍(lán)老親筆提名劇目 親自示范演員表演
雖然已經(jīng)94歲高齡，但藍(lán)老無(wú)論身體還是精神狀態(tài)都令人驚嘆，甚至讓年輕演員們都自愧不如。兩個(gè)多月每天從下午到晚上的高強(qiáng)度排練，把一些演員都累病了，但藍(lán)老卻每天都精神飽滿，不見(jiàn)絲毫疲態(tài)。就連晚飯休息時(shí)間，他也不要?jiǎng)≡喊淹聿退偷脚啪殢d，而是堅(jiān)持到人藝食堂用餐，邊吃邊和大家溝通交流。
《吳王金戈越王劍》排練時(shí)，藍(lán)老經(jīng)常親自為演員們示范。扮演西施的演員原雨透露，藍(lán)老不僅手把手親自教她西施劃船的形體動(dòng)作，還會(huì)特別提醒她注意如何高級(jí)地表現(xiàn)人物內(nèi)心：“我有時(shí)演著演著就悲傷進(jìn)去了，但爺爺特別不希望我表現(xiàn)悲傷，而是讓我用輕松一些的方式，眉毛也要舒展開(kāi)一些。因?yàn)槲以接霉首鬏p松的方式表現(xiàn)悲傷，觀眾才會(huì)更加更到人物的難受。”
之前曾在話劇《家》中和藍(lán)天野同臺(tái)合作過(guò)的荊浩，此次在劇中扮演范蠡。第一次參加藍(lán)天野導(dǎo)演的作品，他坦言道：“和爺爺一起演戲，與被他導(dǎo)戲，完全不是一種感覺(jué)。爺爺當(dāng)演員時(shí)，跟他在一起覺(jué)得很輕松；但他做導(dǎo)演，對(duì)演員要求非常嚴(yán)格，內(nèi)心對(duì)每個(gè)角色都有很強(qiáng)的想法，他有時(shí)會(huì)給我們示范，但我無(wú)法完全演得像爺爺一樣，所以必須要搞清楚爺爺為什么要這樣塑造人物，再用自己的方式把人物演出來(lái)，看看能否達(dá)到爺爺?shù)囊蟆?rdquo;首次出演古裝劇的荊浩還表示：“演古裝劇無(wú)論形體還是臺(tái)詞都有很大難度和挑戰(zhàn)，演成濮哥那樣瀟灑自如的狀態(tài)真是要下很大的功夫。”
藍(lán)老對(duì)《吳王金戈越王劍》這部作品充滿感情，擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)的他不僅為題寫了劇名，還在后臺(tái)的小黑板上親自書(shū)寫了“演出場(chǎng)次牌”。該劇將從3月4日演 至3月12日 ，每場(chǎng)演出，藍(lán)老都會(huì)坐鎮(zhèn)現(xiàn)場(chǎng)，為演出嚴(yán)格把關(guān)。（記者 王潤(rùn)）
