趙婷

《美國(guó)訴比莉·哈樂黛》

《無依之地》

作為頒獎(jiǎng)季的重頭戲，第78屆金球獎(jiǎng)終于“線上”頒發(fā)了，典禮的效果還算令人滿意，明星雖不能到場(chǎng)但可以露臉，居家的形式還多了份親切感。雖說近年來金球獎(jiǎng)一直在有意擺脫“奧斯卡風(fēng)向標(biāo)”的標(biāo)簽，主要獎(jiǎng)項(xiàng)的重合率也沒有那么高了，但碰上去年這個(gè)特殊的電影年份，金球獎(jiǎng)依然“不幸”地再次淪為奧斯卡的“敲門磚”，畢竟可選擇的佳作本就不多，懸念就更小了，下個(gè)月能笑到最后的，很有可能還是趙婷和她的《無依之地》。

2020年，對(duì)于以好萊塢為主體的美國(guó)影壇來說，已經(jīng)不是“小年”，而是“荒年”了。北美全年票房?jī)H22億美元，比2019年暴跌了80%，那些原本準(zhǔn)備在暑期檔熱賣的商業(yè)大片，不是撤檔就是反響不佳，獨(dú)立電影更是另謀他路，若非還有Netflix等流媒體通過線上“上映”新片，恐怕金球獎(jiǎng)和奧斯卡連個(gè)提名名單都難以湊齊。

自從去年3月各州陸續(xù)關(guān)閉影院以來，很多美國(guó)人大半年都沒進(jìn)過影院了，到目前為止，全美也只有38%的影院恢復(fù)營(yíng)業(yè)。以紐約和洛杉磯兩大票倉為例，前者要等到3月5日才有限開放影院，后者更是遙遙無期。恰巧這次金球獎(jiǎng)的兩位女主持人蒂娜·菲和艾米·波勒，分別就在這兩座城市“隔空合體”主持典禮，但僅有542萬觀眾收看了NBC當(dāng)晚的直播，比去年下降了64%……這些數(shù)據(jù)對(duì)于美國(guó)娛樂產(chǎn)業(yè)來說，不啻為一種前所未有的慘淡景致。

超六成的影院關(guān)門，即使開門也新片匱乏，別說普通觀眾了，就連媒體和專業(yè)影評(píng)人的觀影數(shù)量和質(zhì)量都大打折扣。再加上戛納、西南偏南、多倫多等國(guó)內(nèi)外影展都因疫情取消了線下放映和評(píng)選頒獎(jiǎng)活動(dòng)，僅靠年初的圣丹斯和年尾的威尼斯，這一年里能夠聚集口碑、引發(fā)追捧的佳作就更為稀缺了。

在這么一個(gè)異常蕭條的狀況下，來自“好萊塢外國(guó)記者協(xié)會(huì)”的評(píng)委們，很難選出多么精彩、有眼光的獲獎(jiǎng)名單，要么是《無依之地》《心靈奇旅》這樣毫無懸念的大熱門，要么是《美國(guó)訴比莉·哈樂黛》《毛里塔尼亞人》這樣的冷門黑馬，美其名曰“多元化選擇”，其實(shí)更像是抓瞎后的“正確保底”。更何況，上個(gè)月《洛杉磯時(shí)報(bào)》一篇調(diào)查報(bào)告直指金球獎(jiǎng)在組織和人員上的弊病，其公信力正在遭遇危機(jī)，更不得不在膚色和性別上小心權(quán)衡，以免給外界落下口實(shí)。

于是，《無依之地》毫無懸念地摘得劇情類最佳影片，趙婷也“創(chuàng)紀(jì)錄”地獲得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，金球獎(jiǎng)毫無保留地踐行著對(duì)女性電影工作者和弱勢(shì)群體的褒獎(jiǎng)。當(dāng)然，這并非說是趙婷得獎(jiǎng)是沾了“性別優(yōu)先”的光，事實(shí)上，自去年9月在威尼斯一舉斬獲金獅以來，《無依之地》就一路凱歌高唱，如今已經(jīng)拿了大大小小四十多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，比較與它同時(shí)入圍的其他提名片，其獲獎(jiǎng)可算是眾望所歸。“這部影片是通往悲傷和治愈的朝圣之旅”，雖說是首次入圍并斬獲大獎(jiǎng)，年紀(jì)輕輕的趙婷在視頻連線中卻保持著一份淡然，從容感謝家人、劇組團(tuán)隊(duì)和片中出現(xiàn)的那些“新游牧者”，很有些科恩兄弟這類獨(dú)立電影人的篤定心態(tài)?！逗萌R塢報(bào)道》等主流媒體則高度贊揚(yáng)其成就，“《無依之地》絕對(duì)是一部現(xiàn)代意義上的史詩，在今年頒獎(jiǎng)季一直處于領(lǐng)跑地位，趙婷也成為繼芭芭拉·史翠珊之后，第二位獲得金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的女性。”

“誰是Chloé Zhao?”當(dāng)初正是“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德拿著《無依之地》的本子去找的趙婷，一位只拍過兩部小成本獨(dú)立電影的中國(guó)女孩。然而，這位在片中貢獻(xiàn)了返璞歸真演技的兩屆奧斯卡影后，最后在最佳女主角（劇情類）的角逐中卻惜敗給了名不見經(jīng)傳的安德拉·戴，作為制片人和主演的麥克多蒙德，甚至沒有參加金球獎(jiǎng)的視頻連線。

后者奪獎(jiǎng)的《美國(guó)訴比莉·哈樂黛》實(shí)在是一部冷門影片，雖說哈樂黛是爵士樂史上的傳奇名伶，但電影本身的水準(zhǔn)實(shí)在一般，在頒獎(jiǎng)季里完全沒有另一部同類題材《藍(lán)調(diào)天后》更有關(guān)注度。而《藍(lán)調(diào)天后》的遺憾，則由查德維克·博斯曼的最佳男主角獎(jiǎng)彌補(bǔ)了，所有人都默認(rèn)這是對(duì)因病早逝的“黑豹”的悼念和安慰?！堵恕防锴甯吖掳恋募永?middot;奧德曼自然也不會(huì)去和逝者較真。

此外，《我很在乎》里的裴淳華、《毛里塔尼亞人》里的朱迪·福斯特獲獎(jiǎng)也都是意料之外，反倒是《曼克》《前程似錦的女孩》《邁阿密的一夜》空手而歸，淪為陪跑。艾倫·索金的最佳編劇獎(jiǎng)（《芝加哥七君子審判》）和《心靈奇旅》的最佳動(dòng)畫獎(jiǎng)，在缺乏有力競(jìng)爭(zhēng)者的情況下勝券在握。至于反映美國(guó)韓裔移民生活的《米納里》，雖然獲得了金球獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)，但由于不是韓國(guó)官宣的申奧影片，后續(xù)也沒有資格角逐下個(gè)月的奧斯卡“最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)”。

真正讓金球獎(jiǎng)“如履薄冰”的，還是種族和膚色上的質(zhì)疑，《洛杉磯時(shí)報(bào)》的爆料中就曾指出，“好萊塢外國(guó)記者協(xié)會(huì)”里的那八十多名會(huì)員中，居然沒有一名非洲裔！也就是說，在奧斯卡積極推動(dòng)多元化，美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院大肆擴(kuò)編亞裔和非裔會(huì)員的同時(shí)，這個(gè)老派的協(xié)會(huì)組織依然維持著“白人至上”的傳統(tǒng)。這對(duì)于美國(guó)民眾，尤其是左翼思想引導(dǎo)的好萊塢是難以接受的。因此，“好萊塢外國(guó)記者協(xié)會(huì)”要更為急迫地為自己辯解和表態(tài)，在對(duì)位宣布擴(kuò)充非白種會(huì)員的同時(shí)，在本次金球獎(jiǎng)項(xiàng)上的分配也煞費(fèi)苦心——把最佳導(dǎo)演和最佳外語片頒給亞裔電影人，最佳動(dòng)畫片則是黑人爵士樂題材，至于六個(gè)表演類獎(jiǎng)項(xiàng)（劇情+喜劇類），黑人白人演員正好對(duì)半分！這下，至少暫時(shí)堵住了那些質(zhì)疑“金球獎(jiǎng)不夠多元化”的批評(píng)，同樣的思路，3月15日即將宣布提名、4月25日頒獎(jiǎng)的奧斯卡也很清楚，畢竟拜登都回白宮了，美式娛樂產(chǎn)品也更要滿足“縫合社會(huì)割裂”的主旋律嘛?！蚨?/p>