“春晚上的這組戲曲聯(lián)唱節(jié)奏明快激昂,布景服裝色彩鮮艷,讓人眼前一亮。挑選的唱段也是觀眾耳熟能詳?shù)?,戲迷和非戲迷都能從熟悉的聲音中被喚醒?rdquo;牛年央視春晚,上海京劇院演員傅希如和國(guó)家京劇院演員杜喆在戲曲聯(lián)唱中壓軸帶來的《智取威虎山》受到不少關(guān)注。3月20日和21日,現(xiàn)代京劇《智取威虎山》將為東方藝術(shù)中心第十二屆東方名家名劇月揭幕。再度與觀眾“痛飲慶功酒”,傅希如感慨,參與央視春晚排練和演出,對(duì)于如何讓戲曲走近今天的觀眾,獲得啟發(fā)良多。
家喻戶曉的“智取威虎山”是曲波長(zhǎng)篇小說《林海雪原》中的重頭戲。在不同藝術(shù)形式的改編中,上海京劇院排演的現(xiàn)代京劇《智取威虎山》氣勢(shì)宏大、場(chǎng)面壯觀,自上世紀(jì)50年代末問世起,歷經(jīng)歲月,常演不衰。“楊子榮的這句唱詞,‘共產(chǎn)黨員時(shí)刻聽從黨召喚,專揀重?fù)?dān)挑在肩’,同樣是對(duì)今天的共產(chǎn)黨員的要求與鞭策。”2009年,傅希如從前輩手中接過“楊子榮”一角,至今演出百余場(chǎng)。“起初,觀眾群體以老年人居多,往往是臺(tái)上一開唱,臺(tái)下跟著唱。很多戲迷進(jìn)劇場(chǎng)更像是懷舊。”傅希如發(fā)現(xiàn),這些年,《智取威虎山》開始在更多非傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化大劇院演出,臺(tái)下觀眾有更多中青年群體。“他們也會(huì)被情節(jié)、表演、技巧所吸引,隨著臺(tái)上劇情的進(jìn)展不斷調(diào)動(dòng)情緒。楊子榮圈‘新粉’,老戲才能流傳下去。”
不僅觀眾在變,傅希如的表演也有變化。“剛接這個(gè)角色時(shí),我對(duì)楊子榮的認(rèn)識(shí)是機(jī)智、勇敢、無所不能的。”傅希如說,真正去到革命前輩戰(zhàn)斗過、受難過的地方,看到一件件實(shí)物,對(duì)角色的體悟越來越深,“革命者也是人,不可能沒有恐懼彷徨,只是革命和信仰的力量戰(zhàn)勝了人性的弱點(diǎn)。”有了這番共情,他改變了唱法,一句洪亮、激昂的“對(duì)黨、對(duì)人民的赤膽忠心”或許能得到更多喝彩,“但我現(xiàn)在更愿意用深情的唱法來演繹,希望觸及觀眾內(nèi)心。”
從《智取威虎山》《浴火黎明》到根據(jù)《北平無戰(zhàn)事》改編的《換人間》,接連出演紅色革命題材,傅希如用“漸入佳境”形容自己的表演。出演現(xiàn)代戲,很難用程式動(dòng)作區(qū)分人物,比如楊子榮與《換人間》中的地下黨員方孟敖,不僅年齡相似,都是革命英雄,還都有潛伏敵營(yíng)的身份,“但楊子榮帶有匪氣、痞氣,方孟敖要表現(xiàn)出他舉手投足之間的優(yōu)雅。兩個(gè)人物都是穿大衣出場(chǎng),但必須抓住不同人物的生活環(huán)境、從業(yè)經(jīng)歷,細(xì)化表演。”
“我在生活中有著和這個(gè)時(shí)代尋常年輕人差不多的愛好,喜歡從流行樂、游戲等娛樂方式中獲得靈感。”去年疫情期間傅希如開通的抖音賬號(hào)已有10萬粉絲,他會(huì)用說唱來一段《白虎節(jié)堂》念白,也會(huì)用京腔PK鄧紫棋的35秒不換氣……“有人調(diào)侃我在離藝術(shù)家的道路上越走越遠(yuǎn),我希望做到的是在呈現(xiàn)專業(yè)性的同時(shí),融入時(shí)尚元素,讓傳統(tǒng)藝術(shù)離年輕人越來越近。”