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            海東日報首頁

            從“小破球”到“小說家” 中國電影特效做到了什么

            2021-02-25 11:55:24 來源:文匯報 點擊:

             

            最強視效、高燃爽片、瞳孔地震,此類極盡膜拜之辭,在眾多《刺殺小說家》的觀影評論中頻頻出現(xiàn),“赤發(fā)鬼制作過程”亦同步躥上熱搜,可見觀眾在感受影院震撼之后,心中余波久久激蕩。一部《刺殺小說家》的橫空出世,讓我們看到了中國電影技術(shù)應(yīng)用的革新、工業(yè)流程的完善,更看到了基于傳統(tǒng)文化的東方表達(dá)在新技術(shù)加持下,為一個并不鮮見的穿越題材注入了新穎的觀影趣味,展現(xiàn)出中國電影敘事的無限可能。我們期待,在未來的日子里,中國導(dǎo)演將有更充裕的技術(shù)手段,駕馭更廣泛的題材、實現(xiàn)更復(fù)雜的敘事。

            由學(xué)徒式打散工到整建制全流程,中國電影產(chǎn)業(yè)鏈不再缺環(huán)

            一直以來,以視覺效果為賣點的中國大片并不鮮見。在《長城》《尋龍訣》《捉妖記》《九層妖塔》《智取威虎山》《狄仁杰》等不少作品的背后,卻往往能看到維塔、工業(yè)光魔、Dexter、Digital Idea等海外工作室的身影,即便是《流浪地球》,亦有近四分之一的特效由外國團隊完成。因而借用《刺殺小說家》導(dǎo)演路陽的話來說,此次《刺殺小說家》的一大突破性意義在于:首次將成套技術(shù)完整地應(yīng)用到中國電影的制作流程里去,而且全部由本土團隊完成。

            “墨”作為《流浪地球》的主導(dǎo)特效團隊,此次春節(jié)檔一口氣獻(xiàn)上了《刺殺小說家》《唐人街探案3》《你好,李煥英》《侍神令》四部作品,所爆發(fā)出的技術(shù)能級與生產(chǎn)效率,標(biāo)志著中國電影制作進(jìn)入了最高級別,為過往難以企及的奇幻科幻類型,打開了全本土創(chuàng)作的大門。以《流浪地球2》為代表的一批大IP銀幕化,已毫無懸念地排上了日程。

            由打零工、打散工的配角,大跨步邁進(jìn)至整建制全流程,墨、橙視覺、天工異彩、彩條屋、追光等一支支本土特效與動畫隊伍,乘風(fēng)破浪、勇立潮頭,補齊了中國電影產(chǎn)業(yè)鏈的缺環(huán),在完善電影工業(yè)體系的同時,于數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)新、東方美感的確立等諸多方面,都做出了可圈可點的成績。

            攻克“真假景”與“毛孩子”難題,摘下電影特效皇冠上的明珠

            論及《刺殺小說家》登上華語電影特效巔峰,一組數(shù)據(jù)可以說明問題:全片擁有2000余個特效鏡頭,整個團隊高峰期達(dá)800余人,歷時2年半完成。如此驚人的工作量,主要用于解決兩個頂級難題。

            首先是真實影像與數(shù)字資產(chǎn)的混合,形象地說就是“真假景”問題。

            電影故事線在現(xiàn)實世界與小說“異世界”間來回穿梭,真人演員必然要與虛擬環(huán)境、虛擬角色產(chǎn)生互動,逼真流暢的對手戲、天衣無縫的真假場景融合,都是首要考慮的問題,這里解題的關(guān)鍵便在于現(xiàn)場虛擬拍攝與數(shù)字可視化流程管理。憑借實時追蹤、實時摳像、實時渲染三大核心虛擬拍攝技術(shù),預(yù)先完成的數(shù)字資產(chǎn)可以被置入現(xiàn)場拍攝畫面中,攝制組便能在監(jiān)視器里即時看到合成效果,比如少年空文正與魔王對峙或在叢林中奔跑、而非四壁綠油油的摳像區(qū)里有位董子健。這種不斷趨向“所見即所得”的工藝流程,使得導(dǎo)演、攝影、舞美、演員等各個崗位都能對“無中生有”的影像空間、角色位置及對比關(guān)系產(chǎn)生直觀理解,從而迅速有效地調(diào)整表演細(xì)節(jié)與攝制參數(shù)。

            其實就虛實結(jié)合這一層面而言,兩年前的《流浪地球》已交出了高分答卷。這里就涉及到另一層面的演進(jìn):數(shù)字生物資產(chǎn)的擬人化創(chuàng)造,形象地說就是“毛孩子”問題,這堪比皇冠上的一顆明珠,向來是本土特效制作的短板。

            因為在電影中憑空創(chuàng)造一個“活物”,對動態(tài)細(xì)節(jié)有著極度苛刻的要求,最見功力的便是毛發(fā)的模擬仿真。早期的毛發(fā)構(gòu)建,往往通過貼圖、或是成片建模以低精度控制整體形態(tài),時至今日已發(fā)展到基于根為計量單位實現(xiàn)微觀化的毛發(fā)表現(xiàn)。當(dāng)數(shù)量龐大的毛發(fā)單體由于互相牽扯碰撞而產(chǎn)生形變時,其背后復(fù)雜的力學(xué)演算超乎想象。

            不妨對比下胡巴、史瑞克或是無牙仔那些基本光溜溜的面團造型,《刺殺小說家》中出場的大反派“赤發(fā)鬼”光頭發(fā)就有40萬根,遠(yuǎn)超成年亞洲人4倍有余,全身毛孔更達(dá)94.8萬,是個如假包換的“大毛孩子”。如此豐茂的發(fā)量,迫使制作團隊開發(fā)出了獨門算法與應(yīng)用,按照皮膚結(jié)構(gòu)去分布毛孔,并實現(xiàn)了響應(yīng)肌肉拉伸的毛孔變化效果。

            有了形似的細(xì)節(jié),神似的細(xì)節(jié)更為重要。較之一般數(shù)字資產(chǎn),觀眾對于生物角色的判斷更為敏銳。很少有人會質(zhì)疑《流浪地球》中的行星發(fā)動機或是《長城》中的怪獸饕餮,因為無法找到現(xiàn)實對等物。但對于擬生角色,人類的自我觀察與具身經(jīng)驗就是最便捷且準(zhǔn)確的參照系。帶有“擬人”面貌的“赤發(fā)鬼”如何才能呈現(xiàn)逼近“真人”的神態(tài)?路陽導(dǎo)演所強調(diào)的成套技術(shù),便包含著極高精度的動作捕捉與面部捕捉。大量采集于真人表演的動態(tài)數(shù)據(jù)支撐起“赤發(fā)鬼”的一切微動作與微表情,使其神態(tài)即便在大特寫中都經(jīng)得住考驗。

            東方審美與本土方案,中國特效業(yè)走出自己的路

            《刺殺小說家》改編自同名奇幻小說,在縹緲的文學(xué)母本向具體影像轉(zhuǎn)化的過程中,角色與場景的設(shè)計都蘊含著不設(shè)任何限制的想象空間。“墨”曾邀請國外藝術(shù)家為片中角色制作原型雕塑,卻始終覺得“洋”氣太足而斷然放棄。最終人物與場景的設(shè)計幾易其稿,有意加入了更多的中國元素:大至燭龍坊的中式建筑群、小至“赤發(fā)鬼”身上的一片鎧甲、孔雀花車上的祥云圖案,連“異世界”中18坊的名字亦取自《山海經(jīng)》,這種去美系去日系、而構(gòu)建于傳統(tǒng)文化的中國表達(dá),拓展了原本小說的美學(xué)空間,為一個不再陌生的穿越主題,重新疊加了優(yōu)美“中國風(fēng)”的觀影樂趣與審美價值。

            除了確立銀幕上的東方審美,同樣重要的是確立適合本土技術(shù)特點與行業(yè)屬性的中國方案,走出中國特效產(chǎn)業(yè)自己的發(fā)展道路。

            在《刺殺小說家》的制作過程中,一方面可以欣喜地看到:大量最前沿的影像技術(shù)以及與國際接軌的標(biāo)準(zhǔn)化流程,順利在本土落地實施,向同行提供了一個可復(fù)制可借鑒、合乎國際品質(zhì)的運作樣本,促進(jìn)了中國電影工業(yè)的一次革新;另一方面更為可貴的是:中國特效人獨立自主地開展著技術(shù)、流程與方案的總結(jié)與研發(fā),這種智能創(chuàng)新與積累的潛力與能量,足以大幅加快中國影業(yè)由勞動密集型向知識密集型轉(zhuǎn)化的步伐。

            從《西游記之孫悟空三打白骨精》一路打怪而來,闖蕩過“女兒國”、拯救過“小破球”、再刺殺“小說家”,“墨”的取經(jīng)之路是中國電影特效乃至整個產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的縮影。誠然,在《魔戒》《哈利·波特》《猩球崛起》《奇幻森林》等作品中,我們看到了更多世界頂尖水平的呈現(xiàn),但是在那么短時間內(nèi),中國團隊實現(xiàn)一次次跨越,著實令人刮目相看。

            牛年春節(jié),中國電影票房與觀影人次雙雙再創(chuàng)新高,放眼全球獨樹一幟,中國電影在做大、亦在做強。乘此東風(fēng),中國電影特效人正如拓荒牛,實現(xiàn)著從0到1再到∞的突破。

            (花暉 作者為上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院電影電視系副主任)

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