光是分鏡頭就花了4個月
電影《刺殺小說家》根據(jù)一部同名短篇小說改編，講述一名父親為找到失蹤的女兒，接下刺殺小說家的任務，從而穿梭在現(xiàn)實世界和“異世界”的故事。談起拍攝這部電影的緣由，路陽說，自己2016年看到同名小說時，內(nèi)心被觸動了，因為這是講述信念和希望的故事，父親為了挽救女兒的生命，一直在堅持自己的信念和價值，這跟拍電影一樣，所以決定把這部電影拍出來。
當時他還有一個念頭，這個故事非常中國化，而且很現(xiàn)代，如果全部由中國人來制作完成，那一定很酷?！洞虤⑿≌f家》的制作流程比路陽以前拍的電影都要長，光是制作分鏡頭就花了4個月，從2018年1月到2019年3月才完成。在后期調(diào)色上，更是花了一個半月的時間。
在特效制作上，團隊更是全情投入。視效執(zhí)導徐建透露，公司300人中大部分都投入到這部電影的制作，整整花了兩年多時間才完成。最多的時候，整個特效團隊有800多人。
路陽透露，在籌備之初就確定了要把《刺殺小說家》拍攝成一部IMAX 3D電影，“2017年去重慶武隆看景后，就希望能夠用巨幅的畫面去拍攝它。另外，在電影里有兩個世界——現(xiàn)實世界和‘異世界’，其中‘異世界’里有更壯闊、更瑰麗的現(xiàn)象，適合在IMAX大銀幕展現(xiàn)出來。”據(jù)悉，作為全球極少數(shù)入選“IMAX特制拍攝”項目的影片之一，《刺殺小說家》有超過一個小時的內(nèi)容在IMAX影院以特殊畫幅呈現(xiàn)，令觀眾大飽眼福。
三個角色由數(shù)字技術(shù)合成
《刺殺小說家》里有將近2000個特效鏡頭，片中的赤發(fā)鬼、紅甲、黑甲三個“異世界”里的角色，全部用數(shù)字技術(shù)制作完成。黑甲是一個非常有個性的角色，只有一只眼睛，它看起來有人形，但其實跟人類差異巨大，也非常有惡趣味。黑甲的表演者是郭京飛。如何將郭京飛的生動表演通過數(shù)字技術(shù)轉(zhuǎn)化到黑甲這個數(shù)字角色上，難度很大。徐建透露，經(jīng)過無數(shù)次的嘗試，最終找到了辦法。“雖然黑甲只有一只眼睛，但它有白眼球、黑眼珠，還有瞳孔，眼睛周圍有很多的血管，包括旁邊的甲片也能動，我們把一切能動的元素全都利用上，然后去模擬郭京飛的某一個小情緒或小表情。比如特別感動的時候，正常拍一個演員給一個特寫就夠了，但對于黑甲，我們只能通過黑眼球、瞳孔的抖動、瞳孔的放縮去表現(xiàn)這些東西。黑甲確實是給了我很多意外的驚喜，也給我們增加了很大工作量。”
而在赤發(fā)鬼身上，光是設計就出了幾十個版本。從一開始長得像外星人，到后來東方風格的形象，具有宗教感的形象，甚至有長得像異形的設計。后來路陽看到一座北魏的水月觀音的坐像，發(fā)現(xiàn)赤發(fā)鬼身上也有“閑適和自在”的一面，于是就借鑒了過來。原來設計赤發(fā)鬼有前后兩張臉，改到最后，赤發(fā)鬼的左臉變成了泥殼的設計，看起來像佛像，“就是希望保留中國傳統(tǒng)文化中金剛和天王的元素”，而赤發(fā)鬼穿的盔甲也借鑒了唐卡的元素。一開始赤發(fā)鬼還不是很大，也就五六米高，最后才變得越來越大。
雖然《刺殺小說家》的特效技術(shù)達到了一流，但路陽清晰地認識到，電影的核心永遠是人，永遠是人類的情感，“最基本的東西永遠不能忘掉，只是說在這樣一個電影里，需要用特效幫助我們完成這個故事，沒有強大技術(shù)支持的話，這個故事就被浪費掉了。”記者 王金躍
