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            路陽導演電影《刺殺小說家》造國片視覺特效新高峰

            每一幀畫面都是中國人自己做的
            2021-02-20 12:16:07 來源:北京晚報 點擊:
            由路陽執(zhí)導的電影《刺殺小說家》正在春節(jié)檔熱映,票房達到6億元,影片特效令觀眾大呼過癮。導演路陽跟攝影指導韓淇名、視效指導徐建和聲音指導王鋼出席“IMAX大師班”活動現(xiàn)場,跟觀眾分享拍攝電影背后的故事。他感慨地說,拍攝《刺殺小說家》花了五年時間來制作,有無數(shù)技術(shù)上、創(chuàng)作上的難題要面對,但最終做成了。而且《刺殺小說家》里的每一個鏡頭、每一幀畫面都是中國人自己做的。

            光是分鏡頭就花了4個月

            電影《刺殺小說家》根據(jù)一部同名短篇小說改編,講述一名父親為找到失蹤的女兒,接下刺殺小說家的任務,從而穿梭在現(xiàn)實世界和“異世界”的故事。談起拍攝這部電影的緣由,路陽說,自己2016年看到同名小說時,內(nèi)心被觸動了,因為這是講述信念和希望的故事,父親為了挽救女兒的生命,一直在堅持自己的信念和價值,這跟拍電影一樣,所以決定把這部電影拍出來。

            當時他還有一個念頭,這個故事非常中國化,而且很現(xiàn)代,如果全部由中國人來制作完成,那一定很酷?!洞虤⑿≌f家》的制作流程比路陽以前拍的電影都要長,光是制作分鏡頭就花了4個月,從2018年1月到2019年3月才完成。在后期調(diào)色上,更是花了一個半月的時間。

            在特效制作上,團隊更是全情投入。視效執(zhí)導徐建透露,公司300人中大部分都投入到這部電影的制作,整整花了兩年多時間才完成。最多的時候,整個特效團隊有800多人。

            路陽透露,在籌備之初就確定了要把《刺殺小說家》拍攝成一部IMAX 3D電影,“2017年去重慶武隆看景后,就希望能夠用巨幅的畫面去拍攝它。另外,在電影里有兩個世界——現(xiàn)實世界和‘異世界’,其中‘異世界’里有更壯闊、更瑰麗的現(xiàn)象,適合在IMAX大銀幕展現(xiàn)出來。”據(jù)悉,作為全球極少數(shù)入選“IMAX特制拍攝”項目的影片之一,《刺殺小說家》有超過一個小時的內(nèi)容在IMAX影院以特殊畫幅呈現(xiàn),令觀眾大飽眼福。

            三個角色由數(shù)字技術(shù)合成

            《刺殺小說家》里有將近2000個特效鏡頭,片中的赤發(fā)鬼、紅甲、黑甲三個“異世界”里的角色,全部用數(shù)字技術(shù)制作完成。黑甲是一個非常有個性的角色,只有一只眼睛,它看起來有人形,但其實跟人類差異巨大,也非常有惡趣味。黑甲的表演者是郭京飛。如何將郭京飛的生動表演通過數(shù)字技術(shù)轉(zhuǎn)化到黑甲這個數(shù)字角色上,難度很大。徐建透露,經(jīng)過無數(shù)次的嘗試,最終找到了辦法。“雖然黑甲只有一只眼睛,但它有白眼球、黑眼珠,還有瞳孔,眼睛周圍有很多的血管,包括旁邊的甲片也能動,我們把一切能動的元素全都利用上,然后去模擬郭京飛的某一個小情緒或小表情。比如特別感動的時候,正常拍一個演員給一個特寫就夠了,但對于黑甲,我們只能通過黑眼球、瞳孔的抖動、瞳孔的放縮去表現(xiàn)這些東西。黑甲確實是給了我很多意外的驚喜,也給我們增加了很大工作量。”

            而在赤發(fā)鬼身上,光是設計就出了幾十個版本。從一開始長得像外星人,到后來東方風格的形象,具有宗教感的形象,甚至有長得像異形的設計。后來路陽看到一座北魏的水月觀音的坐像,發(fā)現(xiàn)赤發(fā)鬼身上也有“閑適和自在”的一面,于是就借鑒了過來。原來設計赤發(fā)鬼有前后兩張臉,改到最后,赤發(fā)鬼的左臉變成了泥殼的設計,看起來像佛像,“就是希望保留中國傳統(tǒng)文化中金剛和天王的元素”,而赤發(fā)鬼穿的盔甲也借鑒了唐卡的元素。一開始赤發(fā)鬼還不是很大,也就五六米高,最后才變得越來越大。

            雖然《刺殺小說家》的特效技術(shù)達到了一流,但路陽清晰地認識到,電影的核心永遠是人,永遠是人類的情感,“最基本的東西永遠不能忘掉,只是說在這樣一個電影里,需要用特效幫助我們完成這個故事,沒有強大技術(shù)支持的話,這個故事就被浪費掉了。”記者 王金躍

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