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            海東日報首頁

            賈一平 經(jīng)歷過膨脹期也曾身不由己

            2021-02-15 11:45:34 來源:新京報 點擊:
            電視劇《上陽賦》正在熱播,這是章子怡的首部電視劇作品,劇中也云集了很多優(yōu)秀的演員。但年輕觀眾可能并不知道,飾演王儇哥哥王夙的演員賈一平,當年也算得上是影視行業(yè)里的“頂流”男演員。

            2001年,賈一平從中戲畢業(yè)后,便拿到了華表最佳新人獎。接下來的幾年,他主演的電視劇《乾隆王朝》《坐莊》《中國式離婚》《錯愛一生》幾乎都是收視冠軍。

            那幾年,賈一平膨脹過,也有身不由己、被資本推著往前走的時候。而隨著資本的退潮,賈一平深知自己最看重的還是創(chuàng)作本身,這幾年,如果沒有打動他的劇本,寧愿不演,“不演不錯,演不好反而丟人。”

            《上陽賦》中,賈一平與章子怡飾演兄妹。

            《上陽賦》

            和章子怡是同學,做了四年“鄰居”

            賈一平和章子怡是中戲同學,一個是97級表演系的,一個是96級的。章子怡之前是舞蹈專業(yè)的考生,雖然比賈一平大了一級,但歲數(shù)卻比他小一點兒,一直叫他“老賈”。

            那個年代,中戲的學生并不多,大一到大四,表演系全部加起來也不過七八十人。大家都住在一個宿舍樓里,當了四年鄰居,關系自然沒得說。工作后,兩人雖然一直沒有合作過,發(fā)展路線也不同,但對彼此業(yè)務能力的肯定和專業(yè)上的默契一直都在。

            2018年,章子怡正在籌備自己的電視劇首秀《上陽賦》,彼時賈一平主演的話劇《北京法源寺》正在巡演??赐暄莩?,章子怡向賈一平遞出了橄欖枝,希望他來出演該劇。

            賈一平說,原著他看過一些,但并沒有看全,“我不需要先入為主,劇和小說肯定不是一碼事兒。”在他看來,其飾演的王夙雖然生在氏族大家,但卻是個沒有權力欲望的人,甚至厭惡爭權奪利。“我需要做的是把這個人物展現(xiàn)出來就可以了,并不想詮釋對他理解之外的東西,演多了,就變味兒了。”

            片場內(nèi)外

            舉刀對峙二皇子結果失了聲

            賈一平飾演的王夙有場重頭戲——二皇子子律發(fā)動宮變,把王夙、王儇兄妹押到皇宮廣場上,迎娶王夙的世子妃桓宓,要把王夙“休”掉。章子怡拍這場戲之前出了個小意外,胳膊脫臼了。拍攝時,她的胳膊還沒完全康復,動不了,拍到賈一平拿著刀沖上去時,他本能地一揮手,正好碰到章子怡受傷的那只胳膊。因為機器一直跟著,還得繼續(xù)演,賈一平慌了神,臺詞沒喊出來,聲帶還抻了一下,“當時就失聲了,拍這么多年戲從沒這樣過,劇組趕緊找來中醫(yī)給他針灸。”

            為顯年輕減重12斤

            雖然劇情并沒有強調(diào)王夙出場時的年紀,但賈一平為了演好年輕狀態(tài)時的戲份,半個月從138斤減到了126斤,“我是希望自己能瘦一點兒,這樣人會顯得精神些。”

            《上陽賦》中,章子怡飾演的女主角王儇,要從15歲及笄之禮開始演起,其他同輩演員們也同樣要挑戰(zhàn)從年輕到成年的成長過程。剛開播時,曾因此引發(fā)觀眾討論。

            作為影視行業(yè)的創(chuàng)作者,賈一平覺得這也是沒辦法的辦法,這種體量的電視劇,男女主角的重頭戲都是從年輕時就開始了,無法起用小演員去演這么復雜的角色,“那就成兒童劇了。”

            身不由己時,“責任”讓他堅持下來

            2001年,賈一平從中戲畢業(yè)后進入中國國家話劇院,同年憑借電影《無聲的河》獲得了第七屆中國電影“華表獎”最佳新人獎。從2002年開始,他先后主演了電視劇《乾隆王朝》、描寫股市黑幕的電視劇《坐莊》、電視劇《中國式離婚》及《錯愛一生》。

            回想當年幾部熱播作品,賈一平說,那會兒的收視率放在現(xiàn)在都是天文數(shù)字,“現(xiàn)在收視率破1都很厲害了,以前那些電視劇,隨便就7點多、8點多,甚至十幾點。那會兒沒那么多娛樂途徑,一到晚上八點檔,大家都回家看電視去了。”

            而隨著一部部高收視率作品的播出,賈一平也曾膨脹過。“不夸張地說,那個時候市面上所有的劇本我都看過,都會先找我。我也是太自信了,倒不會對別人發(fā)脾氣、耍大牌,但會特別挑剔,覺得這一部戲有我就算是行了。”

            2010年前后,資本和熱錢開始涌入影視行業(yè),也將當時的賈一平推上了風口浪尖。三年后,拉到投資的賈一平開了影視傳媒公司,自己籌拍電視劇。“那幾年把我給累得,給我下的指標,40集的電視劇,一年拍三部,要管劇本,還得演,有的還要做制作人,管剪輯,反正就是方方面面都要管。”

            當很多因素推動著他往前走時,賈一平發(fā)現(xiàn)這些和想象的完全不一樣,但醒悟過來時,公司員工還有背后的投資人都在指望著他,責任讓他必須堅持下去。“身不由己”,是彼時的他唯一的感覺。

            而最痛苦的是,賈一平是一個有情懷、有要求的人,“我這個人,做出來的東西不好,真過不去,會去較真,自己的精力又跟不上。”

            不演不出錯,演了沒演好才是真丟人

            當資本的熱潮退去后,賈一平?jīng)Q定還是回歸表演本身。但大環(huán)境早已一片狼藉。這幾年,他的作品不多,“其實我一直都在拍戲,只不過因為各種原因很多都沒播出。”

            經(jīng)歷過曾經(jīng)的種種,賈一平覺得拍戲還是要堅持自己的原則,能打動自己的就拍,遇不到也不強求,“不演不出錯,演了沒演好才叫丟人,其實最好的狀態(tài)就是別把自己看得太重了。我很幸運,至今為止,還沒有遇到過不專業(yè)的劇組。”

            “我一直認為我是一個手藝人。”賈一平把這個行業(yè)里的人歸結為三種價值,首先是商業(yè)價值,指這個人具有撼動資本的能力。還有一種是娛樂價值,“有話題,不一定有什么作品,但是總能讓人聚焦在他/她的身上,通常也沒什么好事,這就是娛樂價值。”他把自己歸類為第三種——藝術價值,“我認為我還有點兒藝術價值,比如你找我演一部戲,對我有信心,我可以完成你想要的樣子,如果有可能,還會比你想象的更好。”

            雖然已近不惑之年,但在賈一平看來演員的藝術人生才剛剛開始,從世界范圍看,一個好演員,真正出好作品應該是在50歲之后,“比如馬龍·白蘭度,《教父》,那都是封神之作。包括阿爾·帕西諾、田中裕子,國內(nèi)的焦晃、于是之、胡慶樹老師等等。”

            真正見功力和藝術造詣的角色,不可能太年輕。“這跟一個人的自身修養(yǎng)、人生閱歷都有關系。”

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