劇中所有的親人幾乎都是真實的
大鵬回憶，早在2016年上半年他心里就有了拍攝這部電影的想法，當時他決定在年底的時候回東北通化的老家拍攝“姥姥過年”的故事。大鵬由姥姥帶大，對她有深厚感情。大鵬的三舅王吉祥在患上精神疾病后，經歷了離婚。女兒王慶麗跟著媽媽去了另外一個城市生活，王吉祥的生活多年來就由姥姥照顧。這一切，大鵬都看在眼中，“我覺得一個年邁的母親照顧一個有精神疾病的兒子，這樣的故事值得被捕捉。”
很多人以為大鵬一開始是想拍一部跟姥姥有關的紀錄片，但事實并非如此。大鵬從來都沒有想過拍攝一部傳統(tǒng)意義上的紀錄片，“我只是想用紀錄的鏡頭語言，紀實的視聽風格，拍攝一部可以排列組合的劇情片。”雖然一開始沒有具體的劇本，但大致情節(jié)他已經在心中有了底。按照他的設想，農村的生活簡單而重復，比如，每次過年，大家伙兒都會討論，如果姥姥先走，以后三舅王吉祥的生活由誰來照顧等。他要做的，就是及時地記錄下發(fā)生的一切。
2016年秋天大鵬決定回老家拍攝后，邀請女演員劉陸來飾演表姐王慶麗。王慶麗是三舅的女兒，自從三舅王吉祥發(fā)病離婚后，她已經十多年沒有回來看奶奶和父親了。大鵬決定，由劉陸來扮演王慶麗，她的到來，將在姥姥家掀起波瀾。在這一點上，大鵬的做法的確與眾不同，因為影片中所有的親人幾乎都是真實的，而由一個職業(yè)演員去扮演一個生活中的親人，這種拍法的確讓人吃驚。
姥姥去世令大鵬一度想放棄拍攝
大鵬解釋，他希望能有一個專業(yè)的演員來帶動全片的節(jié)奏，在某些場景下，比如一場對話，需要有人像主持人一樣拋出一個問題，才能誘發(fā)其他家人回答問題。剪輯時，他特意將劉陸引出話題的部分剪掉，這樣觀眾看到的就是大家針對話題展開的討論，“如果沒有劉陸的加入，《吉祥如意》就徹底成了一部紀錄片。”
拍攝時，發(fā)生了一個“意外”，就是表姐王慶麗來到了姥姥家，這樣，真實的王慶麗和扮演她的演員劉陸同時在畫面中出現，兩人還有多場對話，成了影片中最讓人咂摸品味的地方。
大鵬要求劉陸是一種“浸入式”表演，就是要完全變成王慶麗本人，為此，劉陸提前去東北的姥姥家體驗生活，跟大家相處了很長時間。剛去時，姥姥還沒有送進醫(yī)院，但等大鵬到了農村后，姥姥病情加重被送進了醫(yī)院，當時大家對她的病情估計還比較樂觀，“也沒有料到會出現姥姥過世的事情。”
姥姥的驟然去世，打亂了大鵬的拍攝計劃。有一段時間，他很自責，甚至懷疑自己的拍攝冥冥中跟姥姥的過世有關，他一度甚至想停止拍攝，但最后還是堅持了下來。姥姥的葬禮和隨后而來的家人對三舅未來生活的爭論，就成為了影片的重點。尤其是“吉祥”片段的最后，家人們坐在一起討論時，場面之真實激烈，成為影片在情感上最震撼的部分。
最終的呈現遠超出開始的設想
現在呈現在觀眾面前的《吉祥如意》，遠遠超出了大鵬一開始的設想，“回頭看，生活并沒有過多的假設，只有一種通往現在的必然結果，不論發(fā)生或者不發(fā)生什么事，這部電影都會存在，只是不一樣的結果。”
三舅王吉祥是《吉祥如意》的焦點人物，他的口頭禪“一二四五”、“文武香貴”在片中大量出現，“文武香貴”由他四位兄弟姐妹名字中的一個字組成。這位曾經的保衛(wèi)科科長，在姥姥去世后，他的未來成為了影片敘事的動力。
在“吉祥”短片的結尾，一家子為了未來誰來照顧三舅生活的方案爭得面紅耳赤，差點動手。但大鵬告訴記者，大吵后的第二天，“大家又有說有笑地完成了合影，我覺得這就是家人吧，親情其實是在漫長的時間和過程中，編織出的一種柔軟的關系，它不會因為具體的某一件事而瓦解，親情的濃度實在太高了。”拍攝完成后，大鵬和母親曾經提出來，由自己來承擔三舅以后的全部養(yǎng)老費用，送到一家條件好的養(yǎng)老院去養(yǎng)老，但這個意見立刻遭到了全家反對。最后，家里的“文、武、香、貴”四位兄弟姐妹每人輪流照顧三個月。
在北京的首映禮上，大鵬的表姐王慶麗現身現場，她激動地說，這么多年自己都沒有去老家看望父親，“這是一種無意識的行為，因為父母很早就離婚了，但看完了《吉祥如意》，我覺得自己的生活終于完整了，謝謝大鵬給了我這個機會。”(記者 王金躍)
