節(jié)目中演出的舞臺(tái)劇《出山》海報(bào)
在經(jīng)歷了將近一年的籌備和幾度變化之后，國內(nèi)第一檔完全以“戲劇人”為主角的原創(chuàng)綜藝《戲劇新生活》在愛奇藝開播。這檔有著黃磊+嚴(yán)敏這樣強(qiáng)勢(shì)綜藝陣容的節(jié)目，并沒有在早期引起廣泛的關(guān)注，黃磊自己在節(jié)目正片中也袒露了這一部節(jié)目招商之不易。
兩期節(jié)目播出后，《戲劇新生活》的豆瓣評(píng)分停留在了9.2，堪稱2021年的“爆款”，也在諸多綜藝熱門榜單上排名前列，不得不說是一個(gè)令人意外而欣喜的結(jié)果。諸多觀眾也留言表示這是綜藝界的“一股清流”，不依靠當(dāng)紅流量和爭議話題來引起觀眾；也有觀眾表示通過這檔節(jié)目第一次認(rèn)識(shí)了“戲劇是什么”，希望去現(xiàn)場體驗(yàn)戲劇演出。
《戲劇新生活》的開播，不僅僅讓“戲劇”這個(gè)小眾且略顯封閉的文化圈子內(nèi)部為之一振，更讓“戲劇”這個(gè)名詞更大程度地在全國范圍內(nèi)傳播，隱約有“出圈”的勢(shì)頭。
近幾年來，小眾文化憑借熱門綜藝而“出圈”已經(jīng)成為了一個(gè)顯而易見的趨勢(shì)。就像《奇葩說》之于辯論，《中國新說唱》之于說唱，《吐槽大會(huì)》之于脫口秀，《聲入人心》之于音樂劇等等，越來越多線下文化小圈子憑借著綜藝躋身大眾文化，也造出了一批批新的“明星”。
無疑，這是一種良性的傳播方法和商業(yè)模式，然而“戲劇”之所以今天才隱約有走上這條道路的跡象，和它本身作為藝術(shù)形式的特性具有極大的關(guān)系。
本質(zhì)上，“戲劇”是一個(gè)相當(dāng)大的定義范疇，話劇、音樂劇、甚至各類戲曲都是它的子集。然而在中國的行業(yè)語境中，“戲劇”兩個(gè)字往往更靠近“話劇”的定義。而說到“話劇”，最繞不開的兩個(gè)命題就是它的“現(xiàn)場性”與它的“文學(xué)性”。
作為人類最古老的藝術(shù)形式，戲劇從史前文明的“游戲與儀式”，到現(xiàn)當(dāng)代的“后戲劇劇場”，始終沒有背離的一件事情是：這項(xiàng)藝術(shù)需要表演者和觀眾身處同一時(shí)間，同一空間，即刻地發(fā)生與進(jìn)行。這雖然是它最大的魅力所在，但也不可避免地造成了公眾傳播上的困難。一場優(yōu)秀的戲劇演出，觀眾上限不過千余人，而在移動(dòng)終端無處不在，傳播量動(dòng)輒以億為單位計(jì)算的今日，戲劇的這個(gè)特性可以說讓它在大眾傳播中有著很大的劣勢(shì)。
而戲劇的“文學(xué)性”，則又進(jìn)一步增加了通過大眾媒體傳播的難度。通常，一部完整的戲劇作品需要一個(gè)相當(dāng)?shù)臅r(shí)間體量來展現(xiàn)其“起承轉(zhuǎn)合”，而在碎片化傳播的年代，這樣的形式似乎顯得更“不合時(shí)宜”。上文提到的說唱或是脫口秀等等形式，都能夠以短小而完整的作品片段，或者信息密度極高的“金句”來實(shí)現(xiàn)快速傳播；又好比話劇的近親音樂劇在《聲入人心》中的傳播，也是靠一首首音樂劇單曲來實(shí)現(xiàn)，本質(zhì)上更為靠近音樂節(jié)目。
這兩個(gè)因素合在一起，便造成了今日戲劇在國內(nèi)作為小眾文化的現(xiàn)狀：北京+上海兩個(gè)城市分走了全國90%以上的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和50%以上的市場空間；全國范圍內(nèi)每年整體市場規(guī)模在二十億上下；戲劇的“下沉”最多只能到幾個(gè)強(qiáng)二線省會(huì)城市，對(duì)于全國絕大地區(qū)的居民而言，“戲劇”是一個(gè)完全存在于生活之外的概念。
當(dāng)然，如果從廣泛意義上來說，“戲劇元素”已經(jīng)通過各類變種，衍生出了很多節(jié)目。比如幾年前興起至今的《演員的誕生》等表演類綜藝，其所進(jìn)行的舞臺(tái)競演段落嚴(yán)格意義上來說就是“戲劇”，只不過節(jié)目并不志在傳播戲劇文化；而當(dāng)戲劇降低了文學(xué)性轉(zhuǎn)向小品，也不乏《今夜百樂門》《歡樂喜劇人》這樣的純粹偏向娛樂效果的節(jié)目。
所以，《戲劇新生活》所開創(chuàng)的節(jié)目形式，才能真正意義上地稱作“第一檔戲劇綜藝”。它不但用專業(yè)的拍攝技術(shù)盡可能地展現(xiàn)出戲劇舞臺(tái)的“現(xiàn)場感”，更將戲劇作品的文學(xué)性和藝術(shù)性在節(jié)目中得以完整保留呈現(xiàn)。而最重要的一點(diǎn)是，節(jié)目通過比重過半的“真人秀”部分，向觀眾們展現(xiàn)了對(duì)于大眾來說非常陌生的“戲劇人生活”。在第一期節(jié)目中，幾位優(yōu)秀戲劇人在48小時(shí)內(nèi)排出來的《養(yǎng)雞場的故事》，加上真摯清新的生活與排練真人秀展現(xiàn)，最終打動(dòng)了大量觀眾，獲取了口碑和收視的雙豐收。
究其根本，節(jié)目的發(fā)起人黃磊居功至偉。他曾不止一次地在各個(gè)場合表達(dá)自己的“戲劇人”身份以及對(duì)戲劇的真摯感情，他發(fā)起的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)至今已經(jīng)成為了中國乃至世界范圍內(nèi)都聞名的重要戲劇節(jié)品牌，十多年來他和何炅搭檔演出的《暗戀桃花源》已經(jīng)達(dá)到六七百場的演出場次，是戲劇市場上的一棵“長青樹”。
專業(yè)+情懷+社會(huì)影響力，這是黃磊和整個(gè)節(jié)目團(tuán)隊(duì)能夠打造這檔節(jié)目的重要理由。在《戲劇新生活》首播當(dāng)日，“半個(gè)娛樂圈”都在轉(zhuǎn)發(fā)黃磊宣布節(jié)目首播的消息；黃磊在節(jié)目中也提到最后的招商是他詢問了自己目前的一個(gè)代言品牌才得以敲定，不得不令人有殫精竭慮之感。
節(jié)目中的真實(shí)體現(xiàn)在方方面面，比如吳彼和劉曉邑提到的戲劇演員收入，完全符合行業(yè)現(xiàn)狀，節(jié)目組也不加修飾地將其完整呈現(xiàn)；節(jié)目中的利用紙板等各種簡單材料制作道具，為新戲售票四處奔走，也是每一個(gè)戲劇人都曾面對(duì)過的現(xiàn)實(shí)。
在節(jié)目開播之前筆者其實(shí)已經(jīng)得知節(jié)目是“真人秀”+“現(xiàn)場演出”的形式，但當(dāng)時(shí)心中不免打鼓，擔(dān)心這樣的方式會(huì)偏離傳播戲劇內(nèi)容的本質(zhì)。然而第一期節(jié)目過后，卻發(fā)現(xiàn)節(jié)目組的匠心獨(dú)具，那就是——戲劇產(chǎn)生的過程也是戲。
現(xiàn)在想來，如果真的只是將大篇幅放在最后的舞臺(tái)呈現(xiàn)之上，一是難免冗長緩慢而不適合現(xiàn)代的傳播節(jié)奏；二是可能無非又是變成新的一檔“演技PK”節(jié)目，不僅雷同，更沒有知名演員來吸引大眾觀看的目光。
而整個(gè)《戲劇新生活》的構(gòu)思在兩期節(jié)目播出后也逐漸清晰：節(jié)目組構(gòu)建了一個(gè)“游戲規(guī)則”，讓這些資歷不同的戲劇人重歸自己還處于“戲劇新人”時(shí)的狀態(tài)，通過戲劇演出來進(jìn)行“生產(chǎn)與生活”，討論戲劇人如何在當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境中生活與發(fā)展，頗具實(shí)驗(yàn)意味。
這不僅僅是一個(gè)展現(xiàn)“戲劇舞臺(tái)”的節(jié)目，更如黃磊所述，是一檔展現(xiàn)“戲劇人生態(tài)”的綜藝。戲里和戲外的故事綜合在一起，向觀眾們展現(xiàn)了戲劇行業(yè)的一些真實(shí)面貌。
把戲劇的過程和結(jié)果一并展現(xiàn)，把優(yōu)秀的戲劇人介紹給觀眾，是節(jié)目最大的成就。戲劇還有一大優(yōu)點(diǎn)就是參與門檻其實(shí)不高，學(xué)生時(shí)代的校園劇社向來都是社團(tuán)活動(dòng)中的熱門，其原因便是參與戲劇和表演的過程也極富收獲和趣味。
在世界主要發(fā)達(dá)國家中，“戲劇”都已經(jīng)是大眾文化的一部分，英國倫敦的劇院總票房甚至可以超過電影院。而在中國，這個(gè)百年前的“舶來品”自然還是一個(gè)尚未破圈的小眾門類。黃磊與賴聲川在節(jié)目中提到的《暗戀桃花源》，看似是每一個(gè)文藝青年熟知的名詞，但仔細(xì)算來，十多年累計(jì)的觀眾數(shù)量也不過數(shù)十萬。
除了之前說到的戲劇本身特性造成的傳播受阻，還有很多客觀因素造成戲劇在國內(nèi)無法“大眾化”。在中國的義務(wù)教育階段，“戲劇”很大程度上是缺失的，直到近年才有一些學(xué)校開始進(jìn)行試點(diǎn)，等待這一代年輕人成長還需要時(shí)間；同時(shí)，買票進(jìn)劇場高昂的時(shí)間、金錢和信息成本也給戲劇設(shè)立了非常高的門檻，讓許多人根本踏不出走入劇場的第一步。
《戲劇新生活》目前很好地解決了這個(gè)問題，這也是筆者作為戲劇從業(yè)者給予其極高評(píng)價(jià)的原因。節(jié)目組在兼顧戲劇藝術(shù)本質(zhì)的同時(shí)，將戲劇真正地帶入了頂級(jí)流量的大眾傳播環(huán)境中，讓這個(gè)話題不再局限在“小圈子的游戲”之中；同時(shí)，節(jié)目組在內(nèi)容制作上也足夠考慮到大眾觀眾，盡可能地向大眾解釋必要的知識(shí)與專業(yè)名詞；更重要的是，這檔節(jié)目等于向所有觀眾打開了一道“零門檻”認(rèn)識(shí)與接觸戲劇的大門，讓更多的人邁出“第一步”，才會(huì)有源源不絕的未來。
自然，在盛譽(yù)過后，只播出了兩期的《戲劇新生活》不是沒有未來的隱患。節(jié)目始終需要考慮“專業(yè)性”與“通俗性”的平衡，向前者傾斜會(huì)阻斷大眾的興趣，而向后者傾斜則又會(huì)使得節(jié)目主旨變味，這是一個(gè)需要警惕的問題；第二個(gè)隱患是，節(jié)目中的戲劇人是否能夠始終保持藝術(shù)上的創(chuàng)造力，從第一期節(jié)目的觀眾評(píng)論中可以看到，絕大部分的觀眾都還是被戲劇人創(chuàng)作的作品所打動(dòng)以及留下高評(píng)價(jià)，如果創(chuàng)作內(nèi)容水準(zhǔn)滑坡，很有可能口碑也隨之下滑；
但，無論如何，《戲劇新生活》迄今為止的表現(xiàn)，已經(jīng)足夠稱得上成功。雖然現(xiàn)在下結(jié)論還為時(shí)過早，但客觀上來說，它已經(jīng)向更多人打開了戲劇的大門。作為原創(chuàng)的拓荒者，整個(gè)節(jié)目組展現(xiàn)出的能力和情懷都值得贊嘆，我也有理由相信這個(gè)節(jié)目將會(huì)是可以記錄在中國戲劇史上的一個(gè)重要事件。
