由嚴(yán)敏執(zhí)導(dǎo)，黃磊、賴聲川擔(dān)任發(fā)起人的真人秀《戲劇新生活》正在愛奇藝播出。該節(jié)目請來八位活躍在舞臺的戲劇人擔(dān)任主要嘉賓，通過聚焦他們的生活生產(chǎn)，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)戲劇領(lǐng)域。自1月16日開播以來，《戲劇新生活》在貓眼綜藝全網(wǎng)熱度榜上連續(xù)霸榜三天，豆瓣評分也高達(dá)9.2分，稱得上是2021年初綜藝的一匹黑馬。

節(jié)目第一集就拋出“靠戲劇能不能掙到錢”的尖銳問題，播出后更有“戲劇不值一頓飯錢嗎”等話題登上熱搜，引發(fā)觀眾熱議。戲劇人到底過著怎樣的生活？羊城晚報(bào)記者就此采訪了樂乎文化創(chuàng)始人、戲劇制作人李淑俊，演出行業(yè)工作者、戲劇自媒體人楊小亂，廣州嘿皮匣子運(yùn)營總監(jiān)梁瀅等人?！稇騽⌒律睢冯m然有“秀”的成分，但節(jié)目中呈現(xiàn)的戲劇人困境確實(shí)存在。

小眾出圈？借真人秀“科普”戲劇

《戲劇新生活》由劉曉曄、修睿、吳彼、趙曉蘇、劉曉邑、丁一滕、劉添祺、吳昊宸擔(dān)任主要嘉賓。大部分嘉賓大眾知名度不算高，但在戲劇界小有名氣。節(jié)目中，八位嘉賓需要在烏鎮(zhèn)烏村共同生活8周時(shí)間，并進(jìn)行戲劇創(chuàng)作。

接受羊城晚報(bào)記者采訪時(shí)，三位業(yè)內(nèi)人士均肯定了《戲劇新生活》的新鮮嘗試。楊小亂表示：“整個(gè)節(jié)目好看不枯燥，能讓普通觀眾了解到戲劇人在舞臺下的狀態(tài)，以及他們是如何搞創(chuàng)作的。”第一期中，節(jié)目就給這幾位“陽春白雪”的戲劇人安排了一個(gè)非常接地氣的任務(wù)：為一家養(yǎng)雞場排演一部兒童戲劇。有觀眾質(zhì)疑節(jié)目中“真人秀大于戲劇”，有本末倒置之嫌。梁瀅卻認(rèn)為：“我一開始就沒期待節(jié)目能有多‘戲劇’，它的本質(zhì)就是真人秀綜藝。但我和一些圈內(nèi)朋友的確希望戲劇能夠借助綜藝這種形式‘破圈’。”李淑俊表達(dá)了同樣的觀點(diǎn)：“我覺得黃磊老師做了一件很好的事，如果真人秀能讓大家知道‘戲劇是什么’，節(jié)目的目標(biāo)就達(dá)成了。”

楊小亂認(rèn)為，“真實(shí)自然”是《戲劇新生活》的最大亮點(diǎn)：“嘉賓們的反應(yīng)很真實(shí)，這就是真人秀應(yīng)該有的樣子。比如吳昊宸賣不出票急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，我以前做演出的時(shí)候也經(jīng)常遇到這種情況。”梁瀅對此深有同感：“有幾位嘉賓是我很喜歡或者合作過的，比如丁?。ǘ∫浑砸?、添祺等人，我對他們生活和工作上的狀態(tài)會有一定了解。節(jié)目里，他們時(shí)常三三兩兩聚在一起討論，跟平時(shí)做作品時(shí)的狀態(tài)幾乎一樣。這些特別不‘綜藝’的地方，恰恰是我覺得很有看頭的部分。”

不過，三位受訪者均認(rèn)為，節(jié)目的嘉賓選擇“可以再豐富些”。“戲劇人包含了很多工種：編劇、導(dǎo)演、燈光、舞臺監(jiān)督……“嚴(yán)格來說，節(jié)目里八位嘉賓的主要身份都是演員，無法代表全體戲劇人。”楊小亂表示。李淑俊則談到，八位嘉賓中沒有真正成熟的戲劇導(dǎo)演，這是一個(gè)遺憾：“但我理解節(jié)目組的矛盾，如果請一些更核心的戲劇創(chuàng)作人員加盟，觀眾可能會覺得無趣，很多幕后創(chuàng)作者的性格比較內(nèi)斂，不太擅長綜藝表達(dá)?，F(xiàn)在的八位演員嘉賓能唱能跳能彈，‘身上有活’，容易在節(jié)目中有火花。”

掙錢不易？業(yè)內(nèi)收入差距不小

“賺錢，還是不賺錢？這是一個(gè)問題。”《戲劇新生活》一開場，發(fā)起人黃磊便以一段哈姆雷特式的獨(dú)白將現(xiàn)實(shí)問題赤裸裸地拋了出來。隨后，嘉賓們就“現(xiàn)實(shí)生活中，單純靠戲劇能不能掙到錢”展開了激烈的討論。

劉曉曄目前是北京舞蹈學(xué)院音樂系教師，代表作是《兩只狗的生活意見》，他卻透露自己從業(yè)20年，目前存款僅有“2萬塊錢”；“90后”劉添祺是頗受矚目的青年戲劇人，曾獲得第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“青年競演單元”最佳戲劇獎，他坦言上節(jié)目是為了“方便以后招學(xué)生，養(yǎng)娃糊口”；曾在《戰(zhàn)馬》擔(dān)任中方木偶導(dǎo)演的劉曉邑?fù)碛凶约旱墓ぷ魇?，但也遭遇過“公司破產(chǎn)解散、劇團(tuán)被迫搬遷到八達(dá)嶺外”的辛酸事；國家話劇院演員吳彼的代表作包括《靜止》《北京法源寺》等經(jīng)典話劇，卻直到上了《歡樂喜劇人》《今夜百樂門》等綜藝節(jié)目之后才被大眾認(rèn)識。在討論中，吳彼算了一筆經(jīng)濟(jì)賬：“我連讀書都比別人貴。六歲學(xué)唱歌，九歲學(xué)戲，上大學(xué)一年的學(xué)費(fèi)16500元……出來后我就僅僅是‘活著’，圖啥？”節(jié)目的規(guī)則也放大了戲劇人的“窮苦”：八位嘉賓需要支付房租場租、自行解決吃飯問題，還要花錢創(chuàng)作，導(dǎo)致他們一度陷入“沒錢吃肉”“面湯里都沒油花”的窘境。

現(xiàn)實(shí)生活中的戲劇人真的那么苦嗎？楊小亂直言“不至于”：“節(jié)目里的嘉賓都是圈里發(fā)展得不錯的戲劇人，不說大富大貴，但肯定衣食無憂。節(jié)目里面呈現(xiàn)的‘苦’是游戲規(guī)則，不是現(xiàn)實(shí)。戲劇人收入再怎么低，在社會上也屬于中流或者中間偏下，不會是最差的。但相較于影視行業(yè)，戲劇這個(gè)行當(dāng)肯定是苦的。我們的受眾基本都是白領(lǐng)以上的階層，很多時(shí)候我們確實(shí)比觀眾窮。”

李淑俊則認(rèn)為“二八定律”同樣適用于戲劇行業(yè)，業(yè)內(nèi)收入差距頗大：“第一梯隊(duì)導(dǎo)演的出場費(fèi)可以達(dá)到上百萬元甚至更高，一部戲耗時(shí)兩三個(gè)月，一年可以做三四部戲，這個(gè)收入肯定是很可觀的。但如果屬于‘中不溜兒’的水平，只能勉強(qiáng)維持生活。再往下的話，普通演員一天的排練費(fèi)只有200元，演出費(fèi)可能就1000元，哪怕一年演100場也只能掙10萬元。這就是現(xiàn)實(shí)。”

賣票艱難？優(yōu)秀劇目一票難求

《戲劇新生活》中，戲劇售票之難給觀眾留下深刻印象。吳昊宸抱著“我不能讓兄弟對著空凳子演戲”的信念在街頭賣力售票卻屢遭碰壁，哪怕打了1折、僅需10元一張票，仍然賣不動。一位女觀眾愿意掏錢買正價(jià)票，讓吳昊宸感動到淚奔。節(jié)目播出后，不少觀眾卻發(fā)出疑問：“有這么慘嗎？”“好多演出都是一票難求??！”“為什么我買票還得跪求黃牛？”現(xiàn)實(shí)中，戲劇的票到底是好賣還是難賣？

楊小亂指出，戲劇跟電影一樣，營銷自有一套章法體系，關(guān)鍵在于找到合適的觀眾：“比如，國外頂級劇團(tuán)出品的先鋒戲劇，如果要在四五線城市的地方文化站里演出，肯定沒幾個(gè)人想看。而在節(jié)目里，景區(qū)的游客面對吳昊宸突如其來的兜售，由此產(chǎn)生不信任感，這是完全可以理解的。大部分行內(nèi)人都知道，面對不同的觀眾，就要采取不同的宣傳策略。”

李淑俊有接近10年的小劇場話劇經(jīng)驗(yàn)，她對吳昊宸的遭遇感同身受：“節(jié)目里，吳昊宸賣票的經(jīng)歷我都經(jīng)歷過。那時(shí)候，你就是從大街上往劇場拉人，也不見得能拉得動。很多人仍然把戲劇等同于戲曲，以為我們就是‘唱戲的’。”但從整體來看，李淑俊對目前的戲劇市場抱持樂觀態(tài)度：“從純商業(yè)的角度出發(fā)，兼?zhèn)?lsquo;名作名導(dǎo)名演’的戲是好賣的。戲劇界也有飯圈文化，比如鄭云龍這類著名演員的加入肯定會提高票房。另外，真正的好戲劇是絕對好賣的，比如北京人藝的《茶館》、瓦赫坦戈夫劇院的《葉普蓋尼·奧涅金》等，搶都搶不到。2019年我制作的《安魂曲》也賣得很好，上座率達(dá)到95%，演出前三周就賣得所剩無幾。這幾年來一些沒有明星參演的小劇場話劇也賣得好，比如《跳墻》《醉生夢死》等。我認(rèn)為，‘賣不出去’這件事，本質(zhì)上還是內(nèi)容的問題。”