◆以骨相好、電影臉著稱的章子怡一入行就主演張藝謀的《我的父親母親》

《上陽賦》開播以來，從“強行裝嫩”到“運動鞋穿幫”，圍繞章子怡的話題不斷。作為中國最一線的中生代女演員，章子怡近年來更得心應(yīng)手的角色似乎是“評委”。大眾期待她能夠繼續(xù)貢獻(xiàn)令人印象深刻的影視角色，那么，《上陽賦》會為她的演藝生涯翻開新篇章嗎？

《上陽賦》不會成為章子怡演藝生涯的開拓者，它更像一次匯報演出，其中精彩的，都是我們熟悉的章子怡：玉嬌龍、婉后、小百合……

《上陽賦》開播之初，毫無意外，《我就是演員》評委們對演出者飆的那些狠話一一反噬章子怡，火力焦點之一便是“40歲少女”。

章子怡關(guān)于“營銷少女感”的回應(yīng)以及編劇的說明，皆稱40歲演15歲少女，不是貪心，只是為了更好地詮釋角色?！渡详栙x》中的王儇，及笄之禮與之后的定情、錯嫁銜接得很緊，而且從童年到及笄，已經(jīng)換過一次演員，顯然不宜在一兩集之中再度更換演員，所以為了角色的流暢性，章子怡從及笄開始演，也無可厚非。而章子怡的狀態(tài)，說實話相比同齡的女演員已經(jīng)相當(dāng)不錯了，臉上沒有莫名的腫脹，皮膚緊致，身材也更加窈窕，扮演未嫁少時被嘲不像少女，其實很大一部分原因源于妝發(fā)的不合適。

不僅僅是章子怡，《上陽賦》中大部分女性角色的妝容都不好，史可的妝被網(wǎng)友嘲為其演藝生涯最丑造型。章子怡扮演閨中少女時的妝容，戛然而止的短眉恰好停在眉骨最高處，越發(fā)襯出章子怡的眉骨高，眼窩深陷。人到中年加上產(chǎn)后極速瘦身的章子怡面容呈現(xiàn)出兩高兩低，眉骨高眼窩低，顴骨高面中低，側(cè)角30度的時候能躲避這種突兀的凸凹，而全側(cè)的角度則完全暴露。

雖然以骨相好、電影臉著稱，章子怡的臉也并不是360度無死角，全側(cè)就不是一個友好的角度，這種凸凹其實在《臥虎藏龍》中一些特定角度就很明顯，扮演倔強少女正需要這種棱角；而《十面埋伏》中張藝謀就通過打光、妝容和挑角度，將章子怡的臉型修飾成線條柔潤的標(biāo)準(zhǔn)小瓜子臉。

還有一個問題，就是章子怡眼中至眼尾處掉得比較厲害，有時候看起來雙眼皮不太明顯，甚至有點大眾俗稱的三角眼，其氣質(zhì)中的狠厲感很大程度上也來源于此，這種眼型對于亦正亦邪的乖戾少女玉嬌龍來說，再合適不過了，所以李安也沒去做太多美化和修飾。對比一下章子怡在不同作品中的眼妝就會發(fā)現(xiàn)，面向國際市場的作品，比如《臥虎藏龍》《藝伎回憶錄》中，眼妝基本保持她的原始狀態(tài)，因為跟眼窩深陷、雙眼皮很寬的歐美人相比，這種厚眼瞼窄雙眼皮正是東方特色。到了《一代宗師》，章子怡的妝容有過一次大突破，中年宮二與葉問最后一晤，王家衛(wèi)保留了章子怡臉上嶙峋清癯的線條，蒼冷灰白的臉上，下垂的眼尾呈現(xiàn)出來的凄苦與凸出的顴骨表現(xiàn)出來的倔強相加，呈現(xiàn)出一種悲苦、凄清的受難美，活化了宮二這一命運悲苦卻不改堅韌的悲劇靈魂。無論是妝容，還是表演，這也是章子怡突破中年瓶頸最接近成功的一次。

而那些面向國內(nèi)市場的作品，尤其是近些年的戲，如在《無問西東》《攀登者》中，她的雙眼皮呈現(xiàn)越來越寬的趨勢，加上眼尾大力提拉的重眼線，都努力使她的眼型從三角變得更圓更大，美則美矣，但卻抹卻了她個人的特色。

出于一個電影攝影的美學(xué)堅守，侯詠的《上陽賦》拒絕了簡單粗暴的一鍵修顏，每當(dāng)拍到章子怡特寫時，明顯看出跟全景截然不同的精致用光，巨大的柔光柔化了章子怡面部棱角，提亮了她扁塌的面中，確實漂亮又有高級的電影感，但損失了面部更多細(xì)節(jié)，有失生動。劇中大量無表情的特寫，唯一的功能就是展示章子怡的美貌，既不能豐富人物，又拖慢了戲劇節(jié)奏。

除了對少女感面容的追求，章子怡在《上陽賦》中的表演也依舊延續(xù)著她的強少女感。所謂少女感，不是只有大眾熟知并詬病的傻白甜少女，章子怡的少女感是另一路——青春叛逆、執(zhí)拗無畏，你認(rèn)為的好我不稀罕，你不要我怎樣我偏要，有堂吉訶德單挑風(fēng)車巨人的愚頑與孤勇，于講求女子以“順”為德的中國傳統(tǒng)文化底色中，是非常異色的一個身影，也是章子怡最迷人之處。

《上陽賦》絕不是章子怡演技的滑鐵盧，除了天真少女階段有點尬之外，后面的戲份都是穩(wěn)定發(fā)揮，至于網(wǎng)上有拿她跟鞠婧祎相比夸她敬業(yè)的，實在是參照系找錯了，少用替身、不摳圖、真淋水，對于素來以“拼命”著稱的章子怡來說，只是職業(yè)的基本要求而已，跟敬業(yè)不沾邊。《上陽賦》也不會成為章子怡演藝生涯的拓疆者，它更像一次匯報演出，其中精彩的，都是我們熟悉的章子怡——玉嬌龍、婉后、小百合……并沒有跳出她擅長的范圍，給予觀眾新的驚喜。

章子怡說“演《上陽賦》的時候我38歲，現(xiàn)在我42歲了”，即使?fàn)顟B(tài)保持得再好，她終究一年年離少女更遠(yuǎn)了，而橫亙在女演員面前的中年危機依然還橫在她面前，《上陽賦》不能為她證明什么，也并沒為她提供什么助力，她還需要新的作品，幫助她越過女演員的中年泥沼，證明自己是能一直能演到老的好演員。

《上陽賦》最大的賣點就是章子怡，絕對女主的地位不容撼動。但電視劇跟電影不同，電影需要主次分明，電視劇尤其是長篇電視劇必須是群戲

《上陽賦》開播之后，網(wǎng)友紛紛表示不解：“你為什么接這個戲？是缺錢嗎？”章子怡缺不缺錢，不太清楚，畢竟家里還有一個能頂中國樂壇半邊天的汪峰老師，但跟《我就是演員》站上舞臺的演員一樣：作為一個演員，希望觀眾看到自己，這是肯定的，尤其是女演員，芳華彈指老，最好的時候我不在銀幕前，多可惜。

2016年-2020年五年間，章子怡只演出了《哥斯拉2》和《攀登者》兩部電影，2018年上映的《無問西東》是五年前拍的，2016年上映的《羅曼蒂克消亡史》是兩年前拍的，顯然對于一個年近中年時不我待的女演員來說，開工不足。

《上陽賦》跟章子怡往日的作品相比，資質(zhì)平平，而她接下這個項目，說明這已經(jīng)是她的最優(yōu)選擇。娛樂圈最為現(xiàn)實，頂級的資源都是優(yōu)先集中于頂級的風(fēng)云人物手中，曾經(jīng)中國最好的小說和劇本都會過張藝謀、陳凱歌的手，而江山代有人才出，如今最優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)意與劇本都會自然而然的流向?qū)幒?、徐崢、陳思誠等一批中年頂流。演員也一樣，今時今日，后輩周冬雨能接觸到的圈內(nèi)優(yōu)質(zhì)項目應(yīng)該比章子怡多。

拿到的資源先天不足，要想成功，就必須后天費力找補，可以看出片方對于這個項目還是花了錢用了心的，找來一票業(yè)界大拿，導(dǎo)演是拍過《茉莉花開》的“第五代”影人侯詠，攝影是拍過《一代宗師》的法國攝影師菲利浦·勒素，配樂是為《花樣年華》《2046》配樂的日本大師梅林茂，美術(shù)是做過《道士下山》《羅曼蒂克消亡史》的韓忠，章子怡的造型設(shè)計請動了張叔平和葉錦添兩位大咖，幕后可謂是大牌云集，充分體現(xiàn)了章子怡多年積攢的圈內(nèi)頂級人脈。只有編劇是個新面孔——《上陽賦》的總編劇羅松是一位年輕的女編劇，川影2002級播音與主持藝術(shù)專業(yè)的畢業(yè)生，之前參與編劇作品有：《我的檢察官女友》《擁抱生活擁抱你》，不知道片方出于什么考量，將一部架空歷史權(quán)謀向的史詩大劇交到這位從業(yè)履歷并不出眾的編劇手中。不是職場不信任新人，從目前看來，《上陽賦》的劇本確是全劇生產(chǎn)鏈上最弱的一環(huán)。

可惜制作方的大力氣使錯了地方，沒從電影思維切換到電視劇思維，兩個小時的視聽盛宴也許能讓觀眾忽略一部電影劇作的平庸，但3000分鐘的一部電視劇，劇本不行，全盤皆輸，寐語者的原著小說本身也不算頂級強文，女性作者常見的一些問題都有，如切入視角過于狹窄，權(quán)力較量過于低幼，情感泛濫、節(jié)奏拖沓，進(jìn)行影視改編時，應(yīng)邀請業(yè)內(nèi)成熟的強編劇加盟矯正彌補原著的薄弱環(huán)節(jié)，這個任務(wù)對于只寫過都市言情劇的青年女編劇羅松來說，可能力有不逮，而且據(jù)編劇羅松所說，在整個改編的環(huán)節(jié)，她“跟原著寐語者都有一個共識，不管戲怎么改，都要抓住王儇的靈魂，保留她做事的風(fēng)格和內(nèi)心的驅(qū)動，讓人物變活，自由生長”，這句話直譯出來就是——她的主要改編任務(wù)就是將女主光環(huán)開更大。

誠然，《上陽賦》的最大賣點的就是章子怡，她的絕對女主地位不容撼動，但電視劇跟電影不同，電影要主次分明詳略得當(dāng)，電視劇尤其是七八十集大體量的長篇電視劇必須是個群戲，男女主角再好，也撐不住一部這么大體量的電視劇，如果其他支線的人物不給力，整部電視劇的可看度就會損失。聰明的改編，往往要把主角的光環(huán)收一收，不是把配角往弱了寫來襯托主角，恰恰相反，必須把配角往強了寫，主角才能遇強更強成為強中手，男有《瑯琊榜》，女有《甄嬛傳》，成功的法寶都是支線飽滿，配角強大。

《上陽賦》的配角演員陣容不是不強，于和偉、左小青、史可、賈一平、惠英紅等人實力有目共睹，而且整體年齡偏大，讓這樣一批重量級演員演出入門級的權(quán)謀劇情簡直有如牛刀殺雞?；萦⒓t扮演的謝貴妃，出身世代門閥，兄長貴為侯爺，又誕下唯一能跟太子爭儲的三皇子，居然對多年死敵王皇后、王丞相兄妹沒留一點防備的后手，束手就死，網(wǎng)友評價這應(yīng)該是這些年紅姐演的最傻白甜的一個角色，如此天真的筆觸在這部所謂的權(quán)謀大戲里俯仰皆是，演員再好，力有余而戲不足，為之奈何！

權(quán)謀戲技術(shù)含量不夠，而女主線又太全能，謇寧王大兵圍城，女主單騎出城，三言兩語退兵，分分鐘識破吳謙謀反的詭計，整肅軍紀(jì)威服四方，原著小說女主的光環(huán)已經(jīng)夠大了，電視劇的改編，更把女主光環(huán)放大到極致，天下無雙的上陽郡主多智而近妖，厚德而近神。

男女主情感線則自動切換到瑪麗蘇和杰克蘇先婚后愛的甜寵模式，配合升格、慢鏡和插曲，戲劇節(jié)奏一下子就掉了下來，而且以周一圍和章子怡的年齡和資歷再演出這種小兒女間的甜寵模式，誠如一些觀眾所說，有點“嗑不動”。一般規(guī)律，長篇電視劇都會把精彩部分放在首尾，中間段落往往拖沓疲累，而從17、18集開始，《上陽賦》的戲劇節(jié)奏就已經(jīng)往下掉了，之后隨著男女主人公愈加地夫妻同心智勇雙全，戲愈發(fā)地不好看了。

到目前為止，章子怡成功的影視角色多為跳脫于現(xiàn)實的傳世類人物，她還沒有真正經(jīng)歷過現(xiàn)實主義題材的考驗

一入行就主演張藝謀的《我的父親母親》，隨后，便一直跟李安、徐克、羅伯·馬歇爾等一線名導(dǎo)合作，跟自嘲在爛片里打滾的郝蕾相比，章子怡的成功帶有不可否認(rèn)的幸運光環(huán)。而隨著年齡的增長，她也跟其他中年女演員一樣，不得不面對來找自己又合適自己的好劇本好項目越來越少這一殘酷現(xiàn)實。中年女演員們要想擁有更大的舞臺更多的機會，往往需要利用自己手中的資源與自身影響力為自己打造舞臺創(chuàng)造機會，自個兒成全自個兒。從前項目有強制片人強導(dǎo)演把關(guān)，章子怡只要做好自己演員的本分就好，而現(xiàn)在制片人或者監(jiān)制的重?fù)?dān)可能她需要自己扛，那么她對一個影視項目的審美與判斷，就會直接影響到她之后的演藝生涯。

截止到目前，章子怡深度參與過的影視項目有《非常完美》《從天兒降》《上陽賦》，無論是質(zhì)量和風(fēng)格的把控，都很不穩(wěn)定?！渡详栙x》的是非功過轉(zhuǎn)眼即成過去時，她還需要繼續(xù)找尋、培育適合自己的方向與項目。

同齡的四朵大花中，徐靜蕾、趙薇早早地轉(zhuǎn)行做了導(dǎo)演，也讓她們具有更強的主動性；

“精靈少女”周迅在痛苦地意識到自己已經(jīng)不再少女之后，這幾年一直在致力于發(fā)現(xiàn)有關(guān)女性內(nèi)心自由的題材，也坦然接受了中年媽媽角色，《你好，之華》中她已經(jīng)演起了張子楓的媽媽。從市場回饋來說，《你好，之華》《保持沉默》不太成功，題材立意雖好，但劇本不夠精彩，再好的意義也體現(xiàn)不出來。隨后她還有一部《世間有她》由著名的女性導(dǎo)演張艾嘉、李少紅、陳沖聯(lián)合指導(dǎo)，拭目以待吧；

與周迅關(guān)注女性溫潤自足的內(nèi)心自由不同，姚晨對女性力量的發(fā)掘更穩(wěn)準(zhǔn)狠，角度也更刁，無論是《都挺好》《送我上青云》還是《找到你》都是近年來探索女性力量的現(xiàn)實主義佳作，又參演了好評如潮的現(xiàn)實主義作品《山海情》。姚晨是這幾年中年女演員突圍較為成功的范例，首先，從出道伊始，她就沒有吃過少女感的紅利，告別少女期，損失也相對較低。另外，她的個人公眾形象和她的影視形象非常統(tǒng)一，都是直言快語、敢說敢做的現(xiàn)代大女人，兩相疊加，加強了個人的特色，辨識度高。第三，目光獨到，風(fēng)格穩(wěn)定，《送我上青云》《找到你》等深具話題性的女性現(xiàn)實主義題材作品，都是從劇本階段起，就被姚晨發(fā)現(xiàn)并挖掘到的，并由于姚晨的加盟而得以融資出品，而兩部作品的成功，也讓姚晨此類題材的生產(chǎn)進(jìn)入良性的正向循環(huán)，會有更多類似的題材和影人自動找到姚晨，并借助于她的影響與資源得以成片讓觀眾看到，轉(zhuǎn)而再吸引來更多更好的人才與資源。

另外，袁泉、郝蕾、秦海璐、馬伊琍、陶虹的突圍都令人欣喜，無論是銀幕形象，還是公眾言行，她們都搖曳生姿地展示著女性在告別少女期之后更多的可能更好的自我，青春不再卻坦然自足、努力奮進(jìn)又怡然自在。還有《送你一朵小紅花》里已經(jīng)演起易烊千璽的媽媽的朱媛媛，跟年方二八的少女劉浩存同場，她自有一份成熟豐饒、富有母性的美。

說回到章子怡，要想突破中年瓶頸還存在一個問題，就是她還沒有經(jīng)歷過現(xiàn)實主義題材的考驗，她之前成功的影視角色多為跳脫于現(xiàn)實的傳奇類人物，顯然中國影視劇目前正進(jìn)入現(xiàn)實主義創(chuàng)作的高潮，并將長期處于現(xiàn)實主義的創(chuàng)作繁榮期，而且唯有現(xiàn)代題材才會盛產(chǎn)適合中年女演員的角色，古裝戲里中年女演員大概率只能演女主的媽媽或師父。對一個女演員來說，無論是錘煉演技，還是蹚過中年危機，現(xiàn)實主義題材這一關(guān)都至關(guān)重要。鞏俐，早在27歲就在《秋菊打官司》中過了這一關(guān)，35歲演過《漂亮媽媽》之后，從此再無中年危機之說，《奪冠》中足以亂真地扮演女排國民教頭郎平，更捍衛(wèi)了她超一流演技的江湖地位。跟章子怡一同坐在《我就是演員》評委席上的郝蕾也是在現(xiàn)實主義力作中安然度過中年危機。周迅在曹保平的《李米的猜想》中，素顏出演一位女出租車司機的表現(xiàn)無可挑剔。趙薇在陳可辛的《親愛的》中的表現(xiàn)堵住了所有對她演技的質(zhì)疑。孫儷在古裝大女主三部曲之后，也重返現(xiàn)實主義題材，《安家》《在一起》《理想之城》都是現(xiàn)實題材，她是從現(xiàn)實題材出道的，回去也不難。

四年前拍攝的《上陽賦》現(xiàn)在播出，已經(jīng)失去了最好的天時，古裝大女主的風(fēng)潮早過，對于章子怡的演藝生涯而言，《上陽賦》不是未來時，只是過去時，對于網(wǎng)友觀眾的是非評說，實在不必太在意，她真正需要在意的還是未來的下一部。

（作者為中國電影藝術(shù)研究中心副研究員）