《大江大河2》口碑高開(kāi)高走，以豆瓣9.1的高分超越第一部，圓滿收官。圖均為電視劇海報(bào)。 制圖：李潔
如果我們用更大的歷史維度進(jìn)行思索，譬如用百年甚至千年的時(shí)間刻度推測(cè)，改革開(kāi)放這段歷史留給后人的會(huì)是什么——這是《大江大河2》創(chuàng)作者曾經(jīng)的自問(wèn)，也是更多真正的“為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德”的現(xiàn)實(shí)主義作品應(yīng)該去面對(duì)、去書(shū)寫(xiě)的答卷。
《大江大河2》是“理想照耀中國(guó)——國(guó)家廣電總局慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年”電視劇展播的首批重點(diǎn)劇目，由國(guó)家廣電總局電視劇司指導(dǎo)，上海廣播電視臺(tái)、東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司、SMG尚世影業(yè)聯(lián)合出品。自去年12月20日在多平臺(tái)播出、上線，這部展現(xiàn)中國(guó)20世紀(jì)80年代末到90年代初經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域改革、社會(huì)生活嬗變、反映中國(guó)人在改革開(kāi)放中奮斗追夢(mèng)逐浪前行的作品，在社會(huì)上不斷破圈、破壁，引發(fā)巨大關(guān)注。以東方衛(wèi)視為例，該劇CSM（59城和63城）全劇平均收視為2.13%，單集最高收視3.05%，位居省級(jí)衛(wèi)視同時(shí)段收視第一。劇集口碑也高開(kāi)高走，以豆瓣9.1的高分超越第一部，圓滿收官。
續(xù)集難做，可宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡的故事新篇為什么得到了觀眾更多厚愛(ài)？細(xì)膩的人物刻畫(huà)、真實(shí)的時(shí)代質(zhì)感、收放自如的節(jié)奏以及通達(dá)現(xiàn)實(shí)的精神內(nèi)核等，都是這部作品的動(dòng)人之處。尤其珍貴的是，劇中始終充盈著浩然之氣，能看見(jiàn)創(chuàng)作者向中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值的深情回望和深度認(rèn)可。在時(shí)代江河中，捕捉那一股股清醒、自信、堅(jiān)定的奔流，如此濃厚的家國(guó)情懷正是《大江大河2》獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)意義和時(shí)代價(jià)值。
把個(gè)體成長(zhǎng)編織進(jìn)宏闊的時(shí)代格局，這是優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材的成功經(jīng)驗(yàn)之一
提及《大江大河》的名場(chǎng)面，幾乎所有觀眾都會(huì)提名這兩個(gè)場(chǎng)景：第一部中宋運(yùn)輝背誦《人民日?qǐng)?bào)》社論，第二部里“南巡講話”出現(xiàn)在了聲畫(huà)之中。中國(guó)廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛說(shuō)，以小人物見(jiàn)證大歷史，已是如今現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的通行書(shū)寫(xiě)方式。“以小見(jiàn)大”。說(shuō)易行難。如何把個(gè)體的成長(zhǎng)恰如其分地編織進(jìn)宏闊的時(shí)代格局，這是經(jīng)驗(yàn)中的要義，也是《大江大河2》的創(chuàng)作秘辛。他引用經(jīng)典文藝?yán)碚撝?ldquo;熟悉的陌生人”來(lái)概括作品的優(yōu)勢(shì)。
從鄉(xiāng)村插隊(duì)出來(lái)考上大學(xué)，通過(guò)個(gè)人努力奮斗成為了國(guó)有企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)，類(lèi)似形象在我們的文藝作品尤其是最初的改革文學(xué)中并不少見(jiàn)。民營(yíng)企業(yè)家、個(gè)體經(jīng)濟(jì)代表也都能在過(guò)往作品里找到案例?？蔀槭裁雌撬芜\(yùn)輝、雷東寶、楊巡三個(gè)角色成了新鮮的、生動(dòng)的、觀眾喜歡的？李京盛說(shuō)：“恰恰這三個(gè)人身上有我們‘熟悉的陌生感’，他們就在我們身邊、在我們以往的文藝作品中，但在這部劇中又不是他們，不是我們?cè)瓉?lái)所認(rèn)知的。”藝術(shù)的辯證法證明了，“觀眾在熟悉中看到的陌生，就是作品藝術(shù)中的新鮮，在陌生中看到的熟悉就是這部作品接的地氣”。
具體地說(shuō)，宋運(yùn)輝從項(xiàng)目申報(bào)到最后提出以股權(quán)換設(shè)備、以主權(quán)抵資金，他的事業(yè)線與國(guó)有經(jīng)濟(jì)體制改革、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)原則的運(yùn)用密不可分；楊巡從挑擔(dān)走街串巷到辦起小市場(chǎng)，再到開(kāi)辦超市，他的個(gè)人發(fā)家史與大時(shí)代中商業(yè)的發(fā)展嚴(yán)絲合縫；而在小雷家的篇章里，農(nóng)村改革也有清晰且具體的線索：先解決吃飽肚子的問(wèn)題，然后在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)之外辦農(nóng)村企業(yè)、鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)、走規(guī)?；缆?、走專業(yè)化道路。
“宋運(yùn)輝身上，既有中華民族知識(shí)分子報(bào)國(guó)思想深厚的根源，又有現(xiàn)代科學(xué)精神，兩種精神結(jié)合，成就了一個(gè)清醒、自信、堅(jiān)定的改革者形象。”中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、著名文藝評(píng)論家李準(zhǔn)說(shuō)，“農(nóng)工商三線并行，寫(xiě)得都有代表性、有經(jīng)典事件，三個(gè)人物用自己的命運(yùn)帶動(dòng)了三條線的敘事。”當(dāng)每個(gè)人的經(jīng)歷分別折射出三種改革過(guò)程的進(jìn)取與難點(diǎn)，當(dāng)每個(gè)人的性格都在時(shí)代發(fā)展中被逐步鍛造，時(shí)代與人已然并行不悖。
以承續(xù)著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)與人格精神的主人公形象，激勵(lì)更多奮斗者
《大江大河2》真的出圈了。優(yōu)酷副總裁、總編輯張麗娜說(shuō)，劇集首輪播出階段，打開(kāi)某導(dǎo)航軟件，上午九點(diǎn)一到，語(yǔ)音會(huì)自動(dòng)播放“今天你奮斗了嗎”，文案和配圖都出自劇中；在互聯(lián)網(wǎng)公司的內(nèi)網(wǎng)上，有員工自發(fā)帖子“看《大江大河2》評(píng)自己的心力、腦力、體力”，宋運(yùn)輝的臺(tái)詞“整個(gè)國(guó)家都在努力，而我不過(guò)是其中一分子”激勵(lì)著許多年輕人。
中國(guó)文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任趙彤注意到兩部結(jié)尾中相似的處理別具匠心。在《大江大河》第一部結(jié)尾，宋運(yùn)輝乘小轎車(chē)將奔赴東海籌建處，猶似貶謫。離去之時(shí)他在獨(dú)白中說(shuō)道：“一代人有一代人的使命……我愿意做一個(gè)矢志前行的逐夢(mèng)人。志之所趨，窮山距海，不可阻擋。”第二部尾聲，他乘公交車(chē)趕往彭陽(yáng)農(nóng)藥廠，實(shí)為左遷。在公交車(chē)駛過(guò)曲折山路、經(jīng)過(guò)小溪時(shí)，他的獨(dú)白是“一代人有一代人的擔(dān)當(dāng)……所有的變化都可能伴隨著痛苦和彎路，開(kāi)放的道路也不會(huì)是闊野坦途。道之所在，雖千萬(wàn)人吾往矣。”
從“志之所趨”到“道之所在”，從“不盡狂瀾走滄海，一拳天與壓潮頭”的少年意氣，到“雖千萬(wàn)人吾往矣”的處變不驚，宋運(yùn)輝成熟了。
“我們的改革開(kāi)放題材創(chuàng)作獲得了一個(gè)難得的歷史形象。”趙彤說(shuō)，這個(gè)人物承續(xù)著中華文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)和人格精神，也在改革開(kāi)放的時(shí)代放射出吐故納新的氣度，“厚德載物，自強(qiáng)不息，宋運(yùn)輝的矯健是改革開(kāi)放洗練出的，時(shí)勢(shì)造就了這個(gè)英雄。”
這正應(yīng)了編劇唐堯所言——他們希望用現(xiàn)實(shí)主義的筆觸寫(xiě)出改革開(kāi)放歷史上不為人知同時(shí)為理想不計(jì)個(gè)人得失的英雄，“一代又一代中華文明的傳承者為后世子孫留下閃耀千古的理想火種，現(xiàn)在先輩把火種交到我們這一代人手里，我們要做的就是保護(hù)好這些火種、把它完整地交給下一代人。”
