電視劇《跨過鴨綠江》將恢弘歷史細(xì)細(xì)講來，既有宏觀的角度，也有大量的個(gè)人微觀視角。圖為《跨過鴨綠江》海報(bào)。

連續(xù)三周，全國(guó)黃金檔電視劇收視榜首都是一部重大革命歷史題材劇——由中央廣播電視總臺(tái)出品的《跨過鴨綠江》。它自去年底登陸央視一套，每一周收視率都在攀新高。實(shí)時(shí)關(guān)注度破3%，平均收視率超過2.5%，是央視一套近年來收視成績(jī)最好的開年劇。

更難得的是，劇集播出后，參加過中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)的老戰(zhàn)士給劇方寫信，“一股中國(guó)軍人的英雄氣，在胸中激蕩。我被感動(dòng)得熱淚盈眶”；年輕的網(wǎng)友也在評(píng)分網(wǎng)站上留言，“從陪爸媽看到提醒他們準(zhǔn)時(shí)追劇，銘記歷史就是最好的愛國(guó)主義教育”。

無差別年齡段觀眾都在為這部電視劇點(diǎn)贊。在劇評(píng)人馬慶云看來，《跨過鴨綠江》作為主旋律劇作，呈現(xiàn)出了自己的獨(dú)特魅力，“它在戰(zhàn)爭(zhēng)氣度、人物塑造、歷史美學(xué)等方面都呈現(xiàn)出更新的語境，讓歷史照見了未來”。

從大局開始講戰(zhàn)爭(zhēng)，讓“一個(gè)小兵”視野大開

毛文戎老人是那位激動(dòng)得給劇方寫公開信的老兵。他的信中有這樣一段：“我是一個(gè)志愿軍小兵，在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)兩年零五個(gè)月，先后在軍司令部作戰(zhàn)科、政治部秘書科、宣傳科工作，在主攻團(tuán)參加過反擊戰(zhàn)。但我對(duì)整個(gè)抗美援朝的了解是片面的，很有局限。《跨過鴨綠江》展現(xiàn)出一幅立體的、有聲有色的歷史畫卷，使我視野大開……”

如同“當(dāng)年的小兵”，今天的觀眾在打開這部劇時(shí)，也像進(jìn)入了歷史的課堂，從大格局開始了解戰(zhàn)爭(zhēng)。有別于以往戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇常用炮火連天將觀眾引入現(xiàn)場(chǎng)，《跨過鴨綠江》反其道行之，劇中真正的入朝第一戰(zhàn)，從第八集才姍姍來遲。劇本用整整七集的體量，滿足觀眾對(duì)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)“硬核知識(shí)”的需求：抗美援朝，我們?yōu)楹我颍窟@場(chǎng)實(shí)力懸殊的較量，我們?yōu)楹文軌虼蜈A？

通過高濃度的“文戲”，劇集為觀眾展開當(dāng)年的歷史大格局。愛好和平的中國(guó)人民向來不惹事，也不怕事。朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，美軍的侵略戰(zhàn)火燒到了鴨綠江邊境，中國(guó)的國(guó)土安全、民族尊嚴(yán)、人民生命財(cái)產(chǎn)受到了嚴(yán)重的威脅和侵害，全世界都在關(guān)注中國(guó)作何反應(yīng)。是像麥克阿瑟斷定的那樣忍氣吞聲，不敢干預(yù)？還是抗美援朝，保家衛(wèi)國(guó)？偉大的中國(guó)人民選擇了后者?！犊邕^鴨綠江》就用綿密的戲劇將那段恢弘歷史細(xì)細(xì)講來，既有宏觀的角度，也有大量的個(gè)人微觀視角。值得一提的是，劇中那些跨語言的對(duì)話，全部以不同語種原音呈現(xiàn)，制造了歷史對(duì)話的現(xiàn)場(chǎng)感。

歷史的畫卷以符合當(dāng)代觀演語境的樣貌呈現(xiàn)，年輕人對(duì)于我們當(dāng)年為何戰(zhàn)、怎樣贏，有了更生動(dòng)入微的認(rèn)知。

塑造大人物也著墨小人物，讓年輕的抉擇感染年輕的心

《跨過鴨綠江》里當(dāng)然有引領(lǐng)中國(guó)革命航程的大人物，它真實(shí)塑造了毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德、鄧小平、彭德懷以及鄧華、洪學(xué)智、韓先楚等老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家、軍事家的崇高形象，謳歌了以黃繼光、邱少云為代表的志愿軍指戰(zhàn)員不畏強(qiáng)敵、英勇斗爭(zhēng)的戰(zhàn)斗精神。但在塑造好大人物、革命英烈的同時(shí)，鏡頭也對(duì)準(zhǔn)了蕩氣回腸戰(zhàn)爭(zhēng)里的普通戰(zhàn)士，從可歌可泣的前線群像里凝練出一批質(zhì)樸年輕人。

比如偵察排長(zhǎng)鄭銳，他出身普通百姓家庭，在新中國(guó)成立后成為當(dāng)?shù)匾幻踩藛T。在得知朝鮮前線需要增援后，他第一時(shí)間收拾行囊，義無反顧奔赴戰(zhàn)場(chǎng)。他身上，承載著樸素中國(guó)人民“母親送兒上戰(zhàn)場(chǎng)，送了一個(gè)又一個(gè)”的濃烈愛國(guó)情。比如射手陸乘風(fēng)，這位神槍手既是志愿軍戰(zhàn)士意志力、忍耐力的注腳之一，也是革命樂觀主義精神的化身。汽車兵馬金虎、戰(zhàn)地醫(yī)護(hù)金醫(yī)生和王珍珠、戰(zhàn)地宣傳李干事、文工團(tuán)演員鄭雙雪……這些具有鮮明個(gè)性特征的小人物形象貫穿全劇，“吃餃子”“合影”“送別”等平凡生活中的日?；顒?dòng)，從普通人的視角觀察到了戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的生活畫卷，為嚴(yán)肅的重大革命歷史題材注入別樣的“親歷者”的氣息。

1950年10月25日，中國(guó)人民志愿軍打響了抗美援朝保家衛(wèi)國(guó)之戰(zhàn)，先后有240萬來自全國(guó)各地的熱血戰(zhàn)士奔赴前線。當(dāng)劇中真實(shí)的英雄與虛構(gòu)的年輕人相得益彰，觀眾向英雄致敬的同時(shí)，也看見了無數(shù)“凡心所向，素履以往，生如逆旅，一葦以航”的年輕人。這群年輕人鐵了心跟黨走，他們的抉擇觸動(dòng)到今天熒屏前同樣年輕的心，“可歌可泣的抗美援朝精神”真正藉由一部文藝作品讓觀眾入了心、動(dòng)了心。首席記者 王彥