事實上，《流金歲月》7.4的豆瓣開分并不算低。細看該劇，從敘事結構、演員表現(xiàn)到服化道亦沒有太多“槽點”。究竟為什么，這部有IP更有卡司的作品就是“熱”不起來？
愛情戲搶了閨密情風頭
作為一部描繪女性友誼和成長的小說，亦舒的《流金歲月》重點并不在愛情。原著中，亦舒在小說開篇便給蔣南孫和朱鎖鎖“神仙閨密情”的緣起作了注解：兩人相識于微時，年齡相仿，又有上海話“做媒”，因而格外投契。
但在這部同名電視劇中，劇情不但對兩人的感情基礎幾無交代，還批量植入了各種言情偶像劇和家庭倫理劇里司空見慣的橋段。譬如一開局，蔣南孫的兩任男友章安仁（楊玏飾）、王永正（楊祐寧飾）便同時登場，一場明爭暗斗的“三角戀”大戲隨之拉開；同時，朱鎖鎖也遭遇了一場“高管變司機”的狗血情感騙局……為了營造強烈的戲劇沖突，編劇讓電視劇里的章安仁變身步步為營的“鳳凰男”，還安排了其前女友袁媛登堂入室“作妖”；而蔣南孫與王永正“相愛相殺”的歡喜冤家設定也俗套老舊，了無新意。最終，戀愛戲取代閨密情，成了電視劇前十集的主要內容。
豆瓣網友“栗子柳柳”對劇情評論道：“她們平日里的主要精力在忙著談戀愛，她們交談的主要話題是自己的戀愛對象怎么樣，她們對彼此的扶持也是一方失戀另一方陪在一旁……看不到靈魂和人格的共同成長，這樣的閨密情，看不出‘金’在哪里，分明塑料得很。”
閨密情表現(xiàn)不足
南孫鎖鎖傻傻分不清楚
《流金歲月》是亦舒最著名的作品之一，其成功之處便在于塑造了兩個截然不同的女性形象。原著中，蔣南孫和朱鎖鎖從穿衣打扮、行事作風到脾氣性情，差異都很明顯，可謂一個似海水，一個似火焰。
亦舒筆下，蔣南孫是個穿著隨意、頗有幾分男孩氣的學霸，“一把長發(fā)編成一條大松辮，幾次想剪短”，“隨隨便便一件麻包呢大衣加粗布褲，鞋子老似坦克車般笨重”，“做起功課來像計算機”，“唯一踏實可靠的，是成績表上的甲甲甲”……然而，劇中扮演該角色的劉詩詩卻似乎仍保持著她“芭蕾公主”的特質——除了少數(shù)工地戲，她多數(shù)以長發(fā)飄飄、白衫布裙的形象出現(xiàn)，配以柔光慢鏡，“千金大小姐”的精致感十足。人物性格方面，劉詩詩版蔣南孫也全身洋溢著“不差錢”的驕橫感：跟父親發(fā)脾氣將及腰長發(fā)剪斷，轉頭就去最貴的發(fā)廊燙發(fā)兼護理；請客解決工地糾紛；花錢了結情敵袁媛；遇到工地任務則請男朋友當外援，自己在一旁呼呼大睡……原著中隱忍倔強又吃得苦的學霸南孫蕩然無存。
劉詩詩飾蔣南孫
亦舒筆下的朱鎖鎖中學畢業(yè)便早早踏入社會，“短短九個月，換了三份工作，居然有積蓄可以還舊債”，為了有個自己的房子不惜去夜總會當舞女，攀上船業(yè)大亨之子后又火速懷孕……電視劇中，倪妮版的朱鎖鎖雖然外形美艷，但“交際花”“社會姐”的特性卻被極大弱化。剛出場時，她是個被冒充大款的司機欺騙感情的“傻白甜”，痛定思痛之后，便搖身一變，成為業(yè)務過硬的地產公司白領銷售……有網友評論：“蔣南孫和朱鎖鎖，這是拿錯了對方的劇本吧？！”
倪妮飾朱鎖鎖
兩個角色的特質趨同，原本的獨特人設變得模糊。最后，紅玫瑰不夠妖艷魅惑，白玫瑰不夠清醒倔強，雙雙變得寡淡無味。
現(xiàn)實感不如《三十而已》
作為一部雙女主大戲，《流金歲月》原本拿了副“好牌”。此前，《三十而已》《二十不惑》均從女性視角入手，成為2020年度爆款。
《三十而已》中，顧佳為了解決孩子的教育問題，又是咬牙換房，又是為王太太提鞋，但最后還是因為缺少一個“鉑金包”被“貴婦團”排擠；王漫妮幻想靠愛情咸魚翻生，卻遭遇企圖實行“一夫多妻，互不干涉”的“梁海王”……這些角色無不踩中觀眾的情緒痛點，因而引發(fā)討論和共鳴?！抖换蟆防?，四個女孩從“校園人”變身“社會人”一路摸爬滾打的故事，也讓不少年輕觀眾感同身受。
相較這些為現(xiàn)實量身打造的劇本，《流金歲月》似乎具有天然劣勢——出版于上世紀80年代的故事距今已頗為遙遠，若不進行合時宜的改編，很難再掀起當下年輕觀眾的內心波瀾。但電視劇在改編過程中，雖然已把背景搬到了當下的上海灘，但夢幻的鵝黃色復古濾鏡加上老派的人物和老式的建筑，卻仍讓觀眾不時陷入“這到底是什么年代”的茫然。(記者 艾修煜)
