2020年，國產(chǎn)懸疑劇的“存在感”成為最被熱議的行業(yè)現(xiàn)象，不僅數(shù)量空前、質(zhì)量大幅提升，而且“懸疑+”的各種拓展給整個行業(yè)帶來了全新的啟示。

《隱秘的角落》和《沉默的真相》以“懸疑+社會”領銜，讓行業(yè)關注到了除了“長劇”和“電影”以外的新形式的可能。

《十日游戲》和《最初的相遇，最后的別離》主打“懸疑+愛情”，尤其是后者開篇采用雙視角來倒敘講述、復盤揭秘，也是對國產(chǎn)懸疑題材的新探索。

《摩天大樓》和《白色月光》則是將“懸疑+女性”進行結合，包羅了懸疑、女性這今年最熱門的兩大現(xiàn)象。

懸疑+社會

越來越多目光關注短劇崛起

2020年，愛奇藝迷霧劇場推出五部懸疑作品，現(xiàn)象級作品《隱秘的角落》和《沉默的真相》以“懸疑+社會”領銜，將“短劇集”效應充分釋放，讓行業(yè)關注到了除了“長劇”和“電影”以外的新可能。

愛奇藝在2017年曾推出過12集的《無證之罪》，可謂“懸疑+社會”的開先河之作。該劇改編自紫金陳的小說，由秦昊主演，豆瓣至今保持著8.1的評分，但并沒有今天“迷霧劇場”的關注度。因為只是一部單劇，12集，三周播完了，市場還沒來得及有反應就結束了。

很長一段時間，國產(chǎn)劇的市場只有電影和長劇集兩種形態(tài)，沒有中間地帶。短劇集因為缺乏市場回報而無制作公司問津，迷霧劇場2020年的表現(xiàn)加大了行業(yè)和觀眾對短劇集的信心和興趣。

愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩曾表示，因為《隱秘的角落》現(xiàn)在開始有越來越多的目光關注短劇的崛起，開始有越來越多的公司投入到短劇集的項目中。

懸疑+愛情

運用于電視劇中是一次創(chuàng)新

愛奇藝的《十日游戲》和優(yōu)酷的《最初的相遇，最后的別離》主打“懸疑+愛情”，尤其是后者開篇采用雙視角來倒敘講述、揭秘，也是對國產(chǎn)懸疑題材的新探索。

懸疑線和愛情線的結合也是對“懸疑+”的一次縱深拓展。從早年的海巖劇開始，這種疊加模式就成為屢試不爽的創(chuàng)作法寶，在今年播出的《最初的相遇，最后的別離》中再次得到印證。

《最初的相遇，最后的別離》作為優(yōu)酷“懸疑劇場”的獨播新劇，自上線以來便得到“敘事手法新穎”的好評。不同于過往國產(chǎn)懸疑劇平行空間和時間旅行的常規(guī)敘事手法，該劇跳脫出了單一視角設定，前14集采用男主和女主雙視角敘事，女主的視角含有大量“不知情”的愛情線，男主的視角是“洞察一切”的任務線。二人視角的疊加形成情節(jié)的反差。這種拍攝手法在電影中較常見，在電視劇中是一次創(chuàng)新。

對此，導演曹譯表示：“‘懸疑+愛情’的模式也是一把雙刃劍，比例上孰輕孰重、兩者之間如何巧妙融合等都非?？简瀯?chuàng)作者的功力。”

懸疑+女性

新女性劇的一個突破口

2020年懸疑劇的三個分枝“懸疑+社會”“懸疑+愛情”和“懸疑+女性”中，“懸疑+女性”無疑是最受矚目的一類。

“她話題”是2020年影視劇和綜藝中的熱門，“她”和都市劇的結合造就了年度爆款《三十而已》；“她”和懸疑劇結合的代表作就是《白色月光》《摩天大樓》《失蹤人口》。這其中，《白色月光》以清冷的畫風、懸疑的手法來關注中年女性的情感、家庭、事業(yè)；《摩天大樓》著重于懸疑下的女性群體覺醒，同時也探討了原生家庭的殘缺等。

“她懸疑”劇受到關注，實際上是今年懸疑劇井噴的一個衍生話題，但懸疑從來不是男性市場專利。2015年霍建華、馬思純主演的《他來了，請閉眼》以及2016年王凱、王子文主演的《如果蝸牛有愛情》，都是業(yè)內(nèi)開拓女性題材的主動進擊。但是從默默無聞到“突然”崛起的背后，“她懸疑”既是劇集類型的融合發(fā)展，也有市場的重新認識。從多個視頻平臺數(shù)據(jù)來看，女性對懸疑劇的關注度并不比男性低。優(yōu)酷“懸疑劇場”女性觀眾占比近60%；藝恩數(shù)據(jù)顯示，懸疑劇《隱秘的角落》的女性觀眾占總觀眾人數(shù)的45%。

“她懸疑”特點非常明顯。跟側重燒腦、強節(jié)奏和動作的常規(guī)懸疑劇相比，“她懸疑”更加突出女性推理，女性職場困境、女性友誼等元素被格外強調(diào)。有業(yè)內(nèi)人士表示，經(jīng)歷了瓊瑤劇、偶像劇、婆媳劇、大女主劇后，“懸疑+女性”的“她懸疑”劇是新女性劇的一個突破口。

觀察

2021會有更多嘗試的路徑

2020年，盡管借由《白色月光》《摩天大樓》等系列作品打造出“她懸疑”的一個小高潮，但業(yè)內(nèi)對其前景并不十分樂觀。

業(yè)內(nèi)人士指出，首先，跟美劇、日劇甚至韓劇等國外同類型作品相比，國產(chǎn)“她懸疑”劇議題貌似豐富，但都并沒有介入深度探討；其次，現(xiàn)有作品的切入點大多是選擇以女性視角講述當下社會中的女性問題，而女性觀眾收看懸疑題材的觀劇口味究竟跟男性有何不同的問題并沒有破解；再者，“她懸疑”劇的定位并不明確，如果觀眾很快看透“她懸疑”無非是查“小三”、換湯不換藥的職場宮斗、故弄玄虛的原生家庭舊案等等，很快也將走向審美疲勞。

縱觀2020年，懸疑題材的包容性和衍生效應都達到了空前的最大化。從幾大平臺明年會繼續(xù)推出主打懸疑的“迷霧劇場”“懸疑劇場”“季風劇場”的動作來看，懸疑題材依然會是明年的重頭戲，“懸疑+”會有更多嘗試的路徑。但不論懸疑題材如何疊加和組合，觀眾最終看的還是故事和人物命運，他們只愿意為好的內(nèi)容埋單。

文/本報記者 楊文杰

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