當(dāng)年那份尊重，讓我如沐春風(fēng)

接受任命后，田沁鑫第一時間給國家話劇院前院長趙有亮打了電話，向這位當(dāng)年發(fā)掘并將她調(diào)入中央實驗話劇院（后與中國青年藝術(shù)劇院合并為中國國家話劇院）的“伯樂”報告自己的變化。

當(dāng)年，趙有亮在看過田沁鑫的話劇處女作《斷腕》之后，向她發(fā)出了邀請，讓27歲的她從一個在體制外排戲的年輕人成為一個體制內(nèi)的導(dǎo)演，“正是因為趙院長，才有了今天能夠成為專業(yè)導(dǎo)演和國話院長的我，這份感恩之情讓我無法忘懷。”

初進(jìn)劇院，田沁鑫就感受到這家國字頭劇院對于年輕人的支持、對于導(dǎo)演的尊重。在排練《生死場》時，從演員到工作人員都非常尊重她，沒有人因為她還那么年輕就質(zhì)疑她。為《生死場》擔(dān)任舞美設(shè)計的著名舞美設(shè)計師薛殿杰也沒有任何前輩和大師的架子，給了她充分的創(chuàng)作自由。《生死場》裝臺時，田沁鑫看到有位副院長一直坐在一邊看著也不說話，后來她才知道是趙有亮擔(dān)心裝臺會遇到困難，特意派這位副院長到現(xiàn)場來幫助自己，“他聽到我裝臺沒問題后才放心”。

這些尊重、信任和幫助給了剛剛進(jìn)劇院的田沁鑫很大的自信，“劇院對導(dǎo)演的尊重讓我如沐春風(fēng)，找到了家的感覺，至今難忘。”作為她在劇院執(zhí)導(dǎo)的第一部作品，《生死場》不負(fù)眾望在1999年拿下中直院團(tuán)優(yōu)秀劇目評比優(yōu)秀劇目、優(yōu)秀編劇、優(yōu)秀導(dǎo)演獎，2000年又得到中國藝術(shù)節(jié)文華大獎以及文華編劇、導(dǎo)演獎。

今天站在院長的位置上，田沁鑫也想把自己當(dāng)年感受到的這一切帶給劇院年輕的藝術(shù)家，也是回饋當(dāng)年劇院給自己的培養(yǎng)和幫助。

要有公心，要保持藝術(shù)初心

“站在全新的事業(yè)起點，思考的將不只是個人的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，而是劇院整體的藝術(shù)生產(chǎn)和對未來的發(fā)展規(guī)劃。首先要有公心，從劇院著眼，為劇院著想；其次要保持初心，保持對話劇藝術(shù)的熱愛。”從這段就職發(fā)言中可以看到，作為國家話劇院歷史上第一位女性院長，田沁鑫深知未來的自己將不僅僅是導(dǎo)演田沁鑫，更多的要站在院長的位置，如春風(fēng)化雨滋養(yǎng)一方舞臺，為這座國家劇院聚人氣展形象，為中國話劇建設(shè)和普及以及面對世界的推廣做出貢獻(xiàn)。

她坦言，雖然已經(jīng)做好了心理建設(shè)，但上任之后面對具體龐雜的工作，更真切地感受到院長沉甸甸的責(zé)任，從工會到創(chuàng)作都必須關(guān)注，從職工福利到明年的藝術(shù)生產(chǎn)安排都要考慮。當(dāng)然，她很明白作為一個業(yè)務(wù)干部被任命為院長，最重要的就是出人出戲。

田沁鑫喜歡喝茶，她認(rèn)為劇院的管理工作也和喝茶有著異曲同工之處，“不同的茶葉要用不同溫度的水來沏，不同的藝術(shù)家也要用不同的方法來溝通和關(guān)愛。”她一邊要邀請當(dāng)年的老藝術(shù)家、老院長、老領(lǐng)導(dǎo)們回來座談，汲取更多的經(jīng)驗；另一方面則要為青年人才的培養(yǎng)搭建更好的平臺，“青年導(dǎo)演要不斷排戲才能提高水平，也希望社會上的優(yōu)秀導(dǎo)演參與到我們的作品建設(shè)中”。在編劇方面，國家話劇院將恢復(fù)作家戲劇方向，更注重大IP發(fā)掘和優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)掘。

國家話劇院還有一份隱藏的豐富資源，倪大紅、孫紅雷、段奕宏、佟大為、陶虹、袁泉、秦海璐、陳數(shù)、海清等都是國家話劇院的演員。田沁鑫準(zhǔn)備定期走訪這些明星演員，拉近他們和劇院的距離，讓明星資源更加合理化，讓觀眾能在劇院的舞臺上領(lǐng)略到他們作為表演藝術(shù)家的風(fēng)采。

從個人表達(dá)到講好中國故事

作為導(dǎo)演的田沁鑫已經(jīng)功成名就，但作為院長的她還是一個新人，深知自己還需要更多的學(xué)習(xí)。

這種學(xué)習(xí)對于以往更強調(diào)個人表達(dá)的藝術(shù)家來說并不容易，就像剛剛當(dāng)上全國政協(xié)委員時，田沁鑫非常認(rèn)真用心的去看資料、聽報告，卻發(fā)現(xiàn)有些地方自己依然聽不懂，小組討論發(fā)言時，哪怕提前寫了稿子還是會非常忐忑。不過，三年下來她已經(jīng)學(xué)會了如何更好地建言履職，這也讓她在面對院長這個新崗位時有了更多自信。

學(xué)習(xí)的一部分是從在藝術(shù)表達(dá)上的轉(zhuǎn)變。如果說以前的田沁鑫導(dǎo)演都在講自己想講的故事，那么院長田沁鑫將更多地去想如何講好中國故事。其實這種改變對她來說并不難，從向中國現(xiàn)代文學(xué)致敬的《生死場》，到改編小說《紅玫瑰與白玫瑰》，再到平民史詩《四世同堂》，改編自同名小說的《青蛇》，以及每次演出一票難求的《北京法源寺》，正是眾多中國故事滋養(yǎng)了今天的她。“我的創(chuàng)作雖然是個人表達(dá)，但一直講的都是中國故事，除了一部《羅密歐與朱麗葉》外很少觸及國外題材。”

2018年，擔(dān)任全國政協(xié)委員以來，她更是接觸到一些重大題材作品，從音樂舞蹈史詩《奮斗吧，中華兒女》到民族歌劇《扶貧路上》，她都以獨特的導(dǎo)演手法，讓這些主旋律作品得到更好的傳播。國家話劇院與央視綜合頻道和央視創(chuàng)造傳媒聯(lián)手打造的大型文化季播節(jié)目《故事里的中國》已經(jīng)播出兩季，作為戲劇總導(dǎo)演的田沁鑫積累了創(chuàng)作現(xiàn)實題材的經(jīng)驗，從《雷鋒》《鐘南山》《都貴瑪》《南仁東》等真實人物改編，到原創(chuàng)戲劇故事的創(chuàng)作，她為講好中國故事，講好新中國的故事，講好新時代的故事，交出了自己的答卷。

2021年恰逢建黨百年、“十四五”開局之年這樣的大節(jié)點，國家話劇院能帶來什么樣的作品？這是田沁鑫當(dāng)下要面對的最緊迫的問題。她感覺壓力山大，但內(nèi)心深處的那個導(dǎo)演田沁鑫又非常興奮地在想著如何講述更多更精彩的中國故事。 （記者 牛春梅）