小小三輪車麻溜地穿行在曲里八拐的街巷，胡辣湯、鍋盔、褲帶面、臘牛肉夾饃“撲面襲來”。熱騰騰的氣息隔著屏幕傳來，彈幕涌起一片“餓了”。
電視劇《裝臺(tái)》在央視和芒果TV開播，口碑領(lǐng)跑同期國(guó)產(chǎn)劇。陜西的觀眾固然是第一波擁躉，享受著“陜普”臺(tái)詞的原汁原味，沉浸于熟悉的陜西市井，無論雁塔、鐘樓、古城墻等富有地域特色的標(biāo)志性建筑，抑或穿插劇中的秦腔，甚至僅僅是陜西話演唱的片頭曲，都讓劇集的“老鄉(xiāng)們”欲罷不能?？蓴?shù)據(jù)顯示，網(wǎng)上的“自來水”里，國(guó)內(nèi)其他地方的觀眾也沒缺席。這部陜西人寫、陜西人演的陜西故事，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上超過八成的用戶來自北京、廣東和蘇浙滬地區(qū)。
若說陜西觀眾認(rèn)可的，是劇中與自身周遭嚴(yán)絲合縫的風(fēng)土人情，那么能跨越地域的收視魅力又是什么？茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主陳彥的同名小說改編劇本肯定是關(guān)鍵，張嘉益、閆妮等實(shí)力派演員坐鎮(zhèn)也是要點(diǎn)，另一個(gè)重要答案或許就由那看似一地雞毛的劇情道破。
主人公順子（刁大順）在工友們的幫襯下，張羅了一場(chǎng)婚宴，酒足回家，他借著酒勁兒才把自己曾經(jīng)的兩段婚史、兩個(gè)女兒隱晦告知妻子蔡素芬。這做法很是“雞賊”，可真相釋出，前兩段婚姻恰好是小人物的不起眼卻仗義、窩囊又有擔(dān)當(dāng)?shù)囊粋€(gè)注腳。觀眾也跟隨新妻子的立場(chǎng)，剛要惱，卻緊接著被哭笑不得繼而心軟心疼接管了情緒。生活不易，《裝臺(tái)》最吸引人的，恐怕便是小人物摸爬滾打的生活，他們?cè)跓熁饸饫镄χv。
沒有“光環(huán)”的群像，織就我們熟悉又陌生的“打工人生”
這可能是近來電視劇里的少數(shù)派：所有角色不帶“光環(huán)”，幾乎是怎么磕碰怎么來。
男一號(hào)張嘉益飾演的刁大順47歲了，主業(yè)裝臺(tái)，就是替劇團(tuán)搭建舞臺(tái)裝置和布景。故事里的他自忖是城里人，可甘愿帶著一幫城中村的農(nóng)民工工友干裝臺(tái)。本地秦腔劇團(tuán)是他們最大的衣食父母，偶爾，外來的演出也會(huì)找他們裝臺(tái)。在裝臺(tái)人心底，他們覺得自己是藝術(shù)工作的參與者，但在旁人眼里，順子及其工友們干的充其量就是蹭了點(diǎn)舞臺(tái)的邊，實(shí)質(zhì)是體力活。兩種不對(duì)等的理念磕磕碰碰，煩心事就來了。好不容易接了個(gè)看起來洋氣的俄羅斯劇團(tuán)演出，可臺(tái)裝完又拆完，演出一結(jié)束，對(duì)方老板就跑路了，也沒個(gè)說法。工錢沒要到，工友們堵了劇場(chǎng)的門，鬧哄哄一場(chǎng)，最后集體去了派出所。
順子的身后，大雀兒、猴子、轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、麻刀、墩墩……都是一同裝臺(tái)的農(nóng)民工兄弟。他們不怕苦，“裝臺(tái)”兩個(gè)字，卻包含了軟景、硬景、燈光等一系列舞臺(tái)裝置，摸高爬低扛重物，都不在話下。一邊是吃苦耐勞不分晝夜地搭臺(tái)、拆臺(tái)，另一邊則是多少帶著市井氣。比如彩排現(xiàn)場(chǎng)，他們看俄羅斯姑娘跳舞，一個(gè)個(gè)兩眼放光。又比如為了討要工錢，他們分頭去盯俄羅斯劇團(tuán)一眾演員，可舉著望遠(yuǎn)鏡欣賞姑娘們?cè)诠㈥柵_(tái)上的風(fēng)光，怎么看都不坦蕩。從某個(gè)維度來講，他們甚至可以說是粗鄙的，但站在人物刻畫的角度，其實(shí)無比真實(shí)。毫不起眼的小人物在大是大非上不含糊，在各就各位的“打工人生”里不偷懶，卻難免帶點(diǎn)“小毛小病”。
被拖欠工資的裝臺(tái)人不容易，被他們奉為“衣食父母”的秦腔劇團(tuán)也為難。雖說帶著“非遺”等名號(hào)，劇團(tuán)日漸凋敝卻不可否認(rèn)。也正因此，婚禮上被一眾工友請(qǐng)上主位的劇團(tuán)瞿團(tuán)長(zhǎng)，換個(gè)場(chǎng)合，也是求演出商“看看秦腔”的打工人。
“打工人生”里會(huì)有多少難題，以順子為核心，這群舞臺(tái)邊際的人太有發(fā)言權(quán)了。
對(duì)于命運(yùn)砸過來的重錘，電視劇的改編舉重若輕覆上一層暖光
已故評(píng)論家雷達(dá)曾說過，陳彥的小說《裝臺(tái)》樸樸素素卻又沉甸甸的，作家用自己發(fā)酵過的生活經(jīng)驗(yàn)，講透了命運(yùn)里沉浮的中年小人物。
誠(chéng)然，原著小說的確沉重深刻，農(nóng)民工被欠薪的問題、普通人面對(duì)突如其來的苦難、秦腔等戲曲藝術(shù)的落寞，讀來都讓人掩卷時(shí)一聲嘆息。
但影視化轉(zhuǎn)碼過程中，編劇馬曉勇、導(dǎo)演李少飛都對(duì)劇作進(jìn)行了柔化處理。對(duì)于命運(yùn)砸過來的重錘，電視劇用幽默而鮮活的人物刻畫，舉重若輕地呈現(xiàn)。
以一場(chǎng)上門討薪的戲份為例，順子這頭穩(wěn)住工友們的情緒，轉(zhuǎn)頭抱著鋪蓋卷兒住進(jìn)了劇團(tuán)鐵主任家。分明是替工友出頭，卻口口聲聲沖著鐵主任的老婆喊“我手底下都是哈人”，“哈人”在陜西方言里帶著“壞人”的意思。它跟 “弄啥勒”一樣，真情流露時(shí)的方言臺(tái)詞，一定程度上消解了戲劇主題的沉重。
再看城中村里的配角。麻將館老板人稱“八叔”，一個(gè)五大三粗的漢子，成天抱著一只小白狗守著前妻的超市。某天，自家小狗發(fā)情和流浪狗交配，漢子為了“女兒”追出幾條街，粗壯身形和委屈神情間的反差制造了喜感。老天弄人，那流浪狗實(shí)為刁家女兒收養(yǎng)的小黑狗，“八叔”誓要以牙還牙，不想被大姑娘打出門來，為了這事兒，不得不去城中村診所縫針。還有鐵主任家的老婆，入戲太深，常以丹麥人自居，工友們?yōu)榱死人?，特地喊順子的妻子叫?ldquo;白嫂子”，那意思比丹麥人更白。此外，小資而擅長(zhǎng)擺譜的燈光設(shè)計(jì)師也在劇里被調(diào)侃了一把，他居然在劇團(tuán)破落的門口撐一把傘、擺出吃西餐喝洋酒的架勢(shì)。
無關(guān)痛癢的喜興設(shè)計(jì)如同彩蛋，散落劇中各處，似乎涂抹掉了生活帶來的壓抑，讓整個(gè)觀劇過程輕松而愉快。在真正的大戲開鑼之前，恰是電視劇用這筆獨(dú)特的生活幽默，讓故事增加了溫暖明媚的色彩，這種改動(dòng)也獲得了觀眾的認(rèn)同——有網(wǎng)友說：“因?yàn)楹纹湔鎸?shí)的酸甜苦辣，我樂于去關(guān)注社會(huì)邊緣人的起伏人生。”
