《京城大運(yùn)河》聚焦于中國大運(yùn)河北京段，完整展現(xiàn)京城大運(yùn)河的歷史文化故事和北京城的歷史文化風(fēng)貌，既探尋京城大運(yùn)河的歷史文化脈絡(luò)，也描寫京城水系縱橫的景觀之美，并以古鑒今表達(dá)對(duì)中國夢、千年城的展望。這部作品分為序曲、《一支塔影見通州》《天上的星星郭守敬》《漂來的北京城》《致敬大運(yùn)河》五個(gè)部分。
昨天下午的排練現(xiàn)場，大家花了不少時(shí)間打磨《漂來的北京城》這一部分。北京交響樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、《京城大運(yùn)河》指揮李飚三分鐘內(nèi)，對(duì)著樂團(tuán)喊了不下三次“停”，腦門上都是細(xì)密的汗珠。在這個(gè)過程中，交響樂團(tuán)和京劇樂團(tuán)逐漸磨合成李飚口中的“你中有我我中有你”。出于音效的考慮，交響樂團(tuán)和京劇樂團(tuán)中間用有機(jī)玻璃隔開，但演奏到雙方共同的“呼吸點(diǎn)”時(shí)，兩方樂手隔著玻璃常常相視一笑。
此前從沒指揮過京劇交響曲的李飚，這幾天排練得出的經(jīng)驗(yàn)是，交響樂不能完全按京劇樂團(tuán)的演奏走，“這是交響樂隊(duì)和京劇合作藝術(shù)上的一次創(chuàng)新。”他要求演奏時(shí)，節(jié)奏飛快的京劇樂隊(duì)琴師多聽聽交響樂隊(duì)，“如何融合是最難的部分，京劇和交響樂的弦樂聲部搭配起來，交響樂不能模仿京胡，否則就是四不像。”李飚在現(xiàn)場讓小提琴聲部的樂手調(diào)整弓法——力度太重或者太輕的需要調(diào)整，此前小提琴的撥弦時(shí)聽不太清的部分需要加強(qiáng)，而交響樂團(tuán)的管樂聲部更多要起到畫龍點(diǎn)睛的作用。
作為《京城大運(yùn)河》的作曲，中央音樂學(xué)院作曲系教授楊乃林站在李飚身邊，也時(shí)不時(shí)揮動(dòng)手參與指揮。楊乃林直言，我按照京劇的特點(diǎn)寫作這部交響樂作品，交響樂和京劇相互融合的尺度拿捏尤為重要，“舊的戲曲形式不適用于這部作品，因?yàn)樵诮Y(jié)構(gòu)和調(diào)式上有局限。”他嘗試把京劇和通州號(hào)子結(jié)合，體現(xiàn)出漕運(yùn)工人的滄桑感，又把合唱和京劇結(jié)合，用美聲唱京劇的大小調(diào)?！吨戮创筮\(yùn)河》這一部分中的“百年通惠話滄桑”主題，楊乃林運(yùn)用了板腔體，他介紹，“這是京劇純正的唱腔，但并不是老的表現(xiàn)形式，需要拉寬音域，并在速度和結(jié)構(gòu)方面突出強(qiáng)烈的對(duì)比。”
兩位京劇名家胡文閣和譚正巖，也出現(xiàn)在排練現(xiàn)場?！镀瘉淼谋本┏恰分械?ldquo;一船春風(fēng)載二黃”主題，展現(xiàn)的是百年前京劇徽班進(jìn)京的場景，胡文閣和譚正巖分別飾演梅蘭芳和譚鑫培兩位京劇大師。作為梅派弟子的胡文閣表示，“此次《京城大運(yùn)河》新創(chuàng)的唱腔，并不太適合男旦，但我一定會(huì)努力克服。”（記者 徐顥哲）
