對歷史題材做偶像化、年輕化改編，用意是為吸引年輕人，但罔顧歷史真實、違背藝術(shù)規(guī)律，反而形成了“新套路”。在當下影視劇中，《雷霆戰(zhàn)將》并不是孤例。在2020中國電視藝術(shù)創(chuàng)新峰會上，不少專家、業(yè)內(nèi)人士總結(jié)批評了當下電視劇中的新套路。套路化和當下創(chuàng)作中一味追求大數(shù)據(jù)、流量，忽視真實生活體驗，導致觀眾逐漸流失。
重在引領(lǐng)而非一味迎合
《雷霆戰(zhàn)將》中，當張云龍飾演的八路軍獨立團團長王云山對賴雨濛飾演的女護士回身一笑時，人們看到偶像劇中熟悉的一見鐘情初遇套路。戰(zhàn)火紛飛下，高偉光飾演的川軍178師師長郭勛魁仍氣定神閑地喝著咖啡，并不忘吐槽“糖放多了”，顯然“霸道總裁”范兒上身了。
用偶像劇套路去消解“抗日神劇”套路，這種“創(chuàng)新”反而會陷入更深的“篡改歷史”套路里?！度嗣袢請蟆吩u論中指出，今天用藝術(shù)手段再現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭歷史，是為了讓后世銘記歷史，不忘國恥，曾經(jīng)出現(xiàn)的“抗日神劇”背離這一初衷，受到廣泛批評，《雷霆戰(zhàn)將》盡管沒有手撕鬼子、手榴彈炸飛機等雷人情節(jié)，但同樣背離歷史真實，難以讓人欣賞。
筆挺整潔的軍服、紋絲不亂的頭發(fā)、青春靚麗的扮相，這樣的電視劇的確養(yǎng)眼。然而，正如中央文史研究館館員、中國電視藝術(shù)交流協(xié)會名譽會長仲呈祥所說，電視劇不能只滿足于養(yǎng)眼。“如果藝術(shù)止于養(yǎng)眼不能進而養(yǎng)心，最多是平庸的藝術(shù)。優(yōu)秀的藝術(shù)一定是通過養(yǎng)眼進而養(yǎng)心，創(chuàng)作者要重在引領(lǐng)，而不是一味迎合。”
農(nóng)村題材劇也被“套路”
“長跪不起，必定下雨”“反派死于話多”“女扮男裝永遠看不出來”……近年來，常有網(wǎng)友總結(jié)電視劇各種套路，而隨著電視劇產(chǎn)量增加和類型逐漸多元，舊的套路還在，新的套路又開始出現(xiàn)。
比如，近來被關(guān)注的農(nóng)村題材也有了套路。中國電視藝術(shù)交流協(xié)會副會長孫泱發(fā)現(xiàn)，在許多農(nóng)村題材劇里，主人公初去農(nóng)村時，村里往往會劃分成兩大陣營，一幫先進分子和一幫調(diào)皮搗蛋的懶漢，前者往往是被打壓的。隨著主人公的到來，先進分子才被帶動起來，逐漸感動后進，這已經(jīng)形成一種套路化表達。“現(xiàn)在的農(nóng)村題材與年輕觀眾距離相對較遠，我們要展現(xiàn)農(nóng)村的新面貌，但劇本、制作往往讓人物穿著的確良和解放鞋，這樣的套路化呈現(xiàn)很容易讓年輕觀眾流失。”
“改革開放題材電視劇大都從改革開放時講起，但非得用這樣的開篇才能講故事嗎？”中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任趙彤注意到，當下現(xiàn)實題材劇也有新套路：劇情空間大多集中在長江下游，主角出場時多是普通小人物，結(jié)尾時紛紛成了老板。
在影視劇里，套路為何層出不窮？在仲呈祥看來，追求大數(shù)據(jù)和流量是讓創(chuàng)作套路化的原因之一，“也許物質(zhì)生產(chǎn)可以數(shù)據(jù)化，但精神生產(chǎn)不能”。
導演陳嘉上同樣反對電影圈里的大數(shù)據(jù)和流量公式，由他執(zhí)導的《逃學威龍》無論題材、主演、類型在當時都不被看好，卻成為1991年香港電影票房第一。“大數(shù)據(jù)是統(tǒng)計過去和結(jié)果的，而電影之所以受觀眾歡迎，在于創(chuàng)新。”
臉譜化人物缺乏真實感
面對郭勛魁在戰(zhàn)場喝咖啡、抽雪茄的質(zhì)疑，劇方日前回應，郭勛魁之所以有這樣的“戰(zhàn)時操作”，一方面是因為他樂觀、淡定的大將心態(tài)，另一方面則是他的背景和人設(shè)。“劇中郭勛魁畢業(yè)于黃埔軍校，是法國留學高材生。一個留法的國軍少將喝咖啡、抽雪茄，既符合他的個人生活習慣和喜好，也契合他的國軍高級將官背景?？梢妴栴}不在雪茄和咖啡，而在環(huán)境。但即便如此，也沒有硬性規(guī)定戰(zhàn)場上，國軍將領(lǐng)就不能抽雪茄、喝咖啡。”
讓觀眾覺得尷尬和出戲的，恐怕不是人設(shè)和環(huán)境，而是缺乏真實感?！段乃噲蟆匪囆g(shù)部主任高小立發(fā)現(xiàn)，許多人在創(chuàng)作典型人物時會概念先行，寫到最后，就是一個模式化、臉譜化的形象，而不是有血有肉的人。
在創(chuàng)作中沒有真正做到深入生活、扎根人民，同樣是產(chǎn)生套路的原因。孫泱說，許多套路化的農(nóng)村劇缺乏農(nóng)村鮮活土壤，創(chuàng)作者用自己的創(chuàng)作概念來寫舊有印象，看后更讓人覺得千篇一律。
“中國電視劇在創(chuàng)新中走向今天的繁榮，無論怎么創(chuàng)新、什么題材的創(chuàng)新都要按照電視劇藝術(shù)規(guī)律來。要把所有感受傾注到人物身上，這是電視劇永恒不變的創(chuàng)作理念。”高小立說。
