該劇的成功首先體現(xiàn)為敘事的即時(shí)性，即快捷地針對(duì)疫情展開報(bào)告文學(xué)式即時(shí)敘述，力求刻畫此次抗擊疫情中普通人雖平凡但可歌可泣的重要事跡，塑造出一組組平凡而崇高、質(zhì)樸而偉大的時(shí)代英雄肖像?！对谝黄稹穼儆诒灸甓戎卮笾黝}電視劇創(chuàng)作，在疫情之初就果斷且超常規(guī)地完成拍攝立項(xiàng)，匯集了全國最有實(shí)力和創(chuàng)新力的一眾電視藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作，其中不少人員還親赴武漢一線體驗(yàn)生活、獲取第一手材料，保障了全劇逼真感和親密氛圍的營造。
其次表現(xiàn)為對(duì)紀(jì)實(shí)性風(fēng)格的通盤運(yùn)用，即依托真人真事為原型進(jìn)行敘事，在顯著的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格中敘述事件、塑造人物形象。《生命的拐點(diǎn)》單元中的張漢清老院長，讓觀眾不禁想到當(dāng)時(shí)在武漢市金銀潭醫(yī)院帶病領(lǐng)導(dǎo)抗疫工作的張定宇院長；《擺渡人》中的外賣小哥辜勇，讓觀眾聯(lián)想到生活中那些外賣小哥無私而忘我的身影。誠然，這里的人物、情節(jié)和場(chǎng)面等都屬于虛構(gòu)式講述，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的想象力和審美概括力，特別是演員在飾演時(shí)，盡力還原普通人在日常生活中的言談舉止、自我保護(hù)本能，令觀眾感受到突出的紀(jì)實(shí)之感。
再次就是電視劇《在一起》以普通正劇型人物為主人公，并沒有一出場(chǎng)就塑造出“高大全”的特征，而是在整個(gè)敘事過程中讓人物平凡到底，展現(xiàn)其平凡又崇高的形象，這正是這部劇的核心美學(xué)建樹之所在。如《同行》故事中的男女主人公樂彬和榮意都是武漢醫(yī)務(wù)人員，本來已經(jīng)獲得批準(zhǔn)外出離開武漢的他們，面對(duì)疫情又不約而同地選擇立即返回，即便是途中歷經(jīng)諸多困難也及時(shí)趕到抗疫前線。正是這群平凡人的一種態(tài)度、一個(gè)行動(dòng)和一份堅(jiān)持，體現(xiàn)出他們平凡而偉大的崇高精神，他們是“凡人”中破繭而出的“天使”，給深陷新冠肺炎疫情侵害的人們帶來希望?！对谝黄稹吠ㄟ^描繪一組平凡中蘊(yùn)蓄崇高的時(shí)代精神肖像，直抵新時(shí)代生活本源的深層，成為該劇的一個(gè)突出創(chuàng)新點(diǎn)。
全媒體時(shí)代，由于多種小品式創(chuàng)作、微電影及短視頻等超短作品日益活躍、影響力劇增，觀眾更樂于觀看由若干短劇、短故事或其他“短平快”內(nèi)容組成的故事集萃?！对谝黄稹返挠忠幻缹W(xué)特點(diǎn)便在于沒有沿用以往統(tǒng)一情節(jié)貫穿到底的連續(xù)長劇或大敘事套路，而是使用《生命的拐點(diǎn)》《擺渡人》《同行》《救護(hù)者》等十個(gè)短劇組合成故事集錦的方式，講述十個(gè)獨(dú)立發(fā)生的故事。長篇敘事有時(shí)會(huì)給觀眾帶來觀看疲勞感，而短劇等簡(jiǎn)短敘述形式則通過某個(gè)瞬間、行為、抉擇或細(xì)節(jié)等的非凡表現(xiàn)，便于觀眾從始至終都保持飽滿的精神與濃厚的興趣。由此看來，這種短劇式集錦劇能讓觀眾在一個(gè)相對(duì)短的時(shí)長里觀賞十個(gè)硬核故事，快速同劇中人物產(chǎn)生共情，也在時(shí)間上有所節(jié)省，高度集中地實(shí)現(xiàn)多重情感的交融。
最后，還應(yīng)提及的美學(xué)特征是《在一起》由眾多知名演員分別飾演不同抗疫故事中的主要角色，共同組合出一種類似明星聯(lián)盟的超級(jí)“星光”效應(yīng)，既能發(fā)揮演員各自的表演特長，又可滿足觀眾在短時(shí)間里同時(shí)觀看到不同演員表演的需要，增強(qiáng)電視劇的美學(xué)吸引力。
總體來看，《在一起》通過獨(dú)創(chuàng)的時(shí)事紀(jì)實(shí)集錦劇形式，逼真而凝練地再現(xiàn)了抗疫過程中的一個(gè)個(gè)感人事跡，塑造了醫(yī)院院長張漢清、傳染科主任陸曼琪、護(hù)士長柳小可、外賣小哥辜勇等平凡又崇高的普通人物群像，為人們共同經(jīng)歷的這一重大事件奉獻(xiàn)出一組動(dòng)人的時(shí)代精神肖像與圖譜，銘刻下民族集體記憶，展示出中國文藝作品在書寫新時(shí)代普通人生活史詩方面的有益嘗試。
（作者：王一川，系北京師范大學(xué)教授）
